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《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

类型：枪战微电影冒险地区：俄罗斯年份：2003

更新：2024-06-02 04:48:27

简介：从(có(🙀)ng )前有(🚋)(yǒu )个人对我说，别要任(rèn )何附属品，在你的(🔜)生命(mìng )中，不应该有任何你不(🉐)能在三十秒内抛弃的东西。——《盗火线》警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说(🏖)：我一(🌰)定等到最后。两个(gè )男人(ré(🤴)n )的故详情

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剧情简介

从前有个人对我说，别要任何附(🖐)属品，在你的生命中，不(👉)应该有任何你不能在三十秒(🉐)内抛弃的东西。

——(🐀)《盗火线》

警察(✒)与贼天生就是一对冤家，而他就(📵)是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能(🐠)任由你们纵横(🤞)霸道我(🧒)终将为你们送葬。他说：我一(🔽)定等到最后。

两个男人(😢)的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开(❌)追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这(🤬)让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁(📦)变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手(🌷)让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍(🥔)耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗(😧)火线》。这(📭)一遍看过，情(🙊)绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽(🐃)然迈克尔·曼所有电(🛄)影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部(🚶)最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编(🧒)成电影，也没可能哪怕只有七(🕊)分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我(🕠)看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给(💵)演员们上(💜)射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、(🚯)掩护、救助、冲锋等等动作精确到无(👫)可(🎱)挑剔。震动感观的力度就从这些真实感(🧤)中体现，没有(😊)花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否(🤛)则很少(⛰)见到用血流四溅来增加效(🌃)果。

第二遍看(🥞)，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点(👌)压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电(😃)影。电影的剧本一点(📘)都不(😩)像一部精彩(🎦)的警匪片，有着一直(🌏)不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括(😇)警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片(🕳)那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业(😛)的劫匪，但两次抢劫，都不以成(🏵)功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋(🔚)文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文(🤠)格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这(🧛)伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦(👣)克兰，这也不是什么(🍄)MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够(🔃)逃脱败落警(🎰)察(🚿)枪(㊗)口(🉑)的下(☕)场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人(🎚)的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友(📘)谊。影片最后，德尼罗中枪，然(🐦)后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握(🐟)起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉(🌓)，然后泪水(🍆)慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的(⏮)热血沸腾和激动(🕋)早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最(🐦)优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够(🍚)抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰(🏍)。这些男人的(🔘)内心突然全部跃到了眼前。每个男(💜)人，不论是主要角色还是小到(🧕)不起眼的(🔝)配角，他们心中那一点点(🥒)柔软的(🈴)地(🤹)方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥(🌡)手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪(⛵)犯从来都用一股狠劲儿，甚(💌)至包(🈳)括对对老婆(😞)请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她(🐬)的(🏒)沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不(👚)准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起(🔭)来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特(🚋)内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上(😨)下班，然后“分享”一下一天的工(🌏)作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的(✔)时候要对你说，哦，你(💈)猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉(🐕)里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那(🔒)些尸体生活在(🕹)一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感(📇)情处(🎳)理妥当，因为他(🏹)是一(✴)个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家(🖨)，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文(🧕)森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了(🌁)，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶(🛁)去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序(👆)，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将(⏮)出去？他(🆙)是个有原则的贼(🏟)，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险(🐳)的远走，就说明了他是个专业(🈲)的，讲规则的劫匪。因为他(🍯)明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅(😚)长的(🐍)，来捉我(🌋)这样的人。”他懂得(👨)进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟(🚝)的老婆出轨这类家务事(📱)。当然，他也需要在必要的(😨)时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭(🍶)店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是(🗜)把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文(🗽)森特一样，也是一种生活无从分享的(🏞)孤独。他自己起初(⬇)并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤(🛢)单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房(🎬)间里除了沙发没有任何家具，这(🍨)些场景的美术设计(🕦)完全符合他孤独的(🌪)心境(🐡)。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要(🦅)一份感情寄托，于(🚅)是起身，给伊迪打电话，并且开(🧜)始计划远走。其实他心理明白，做(🎐)一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么(🧡)用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在(🍴)咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈(🤧)是什(🥨)么？BarbeQ和球赛？(🎨)”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一(💵)起逃走并给伊迪“开(🐹)自己的设(🈹)计公司”，做个(👔)普通人。这就是这个大男人没(🚨)法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫(🐠)的各种技(👲)艺精(🏛)湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药(🍜)，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很(🚣)大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌(🔠)钱，把(🖊)抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得(🍤)不剩几个(🙏)子儿。他的下场好些，受了伤但最(🛎)终逃掉了，因为他的(📋)老婆虽然(👋)因为他的赌(🎻)钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一(🕘)下手掌，克里斯就(📽)清楚阳台后面有埋伏的(💢)警察，于是沉稳地离开。他的弱(🈸)点也在于，他(🎆)深爱着自己的老婆(🔑)，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人(🚪)的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的(💗)过程中，被临时找来(🦒)代替的黑人(🥃)司机布里丹，戏份极少(💙)，死的很快，但关(🚭)于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介(😏)绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一(🛐)再的贬低、奚落和精神上的侮(🏕)辱，因为他(🔻)还是个身(😴)躯强(📵)壮的男人，在尼尔(🔆)找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小(🏺)声呜(🦏)呻吟了一下，表情极痛苦，然后(🤷)告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出(🥂)秘密的(😍)，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人(🗼)们在一部表面看上去极硬(🚁)派的电影里显示出如此(🔙)丰富的质地(🏖)。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那(🌺)时他们心里最弱的地方被刺痛的时(🛏)候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景(🥐)，还是阿尔·帕西诺和德·尼(✊)罗在咖(🐩)啡(🌴)馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜(🕤)头(🎻)，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后(🥥)，那双慢慢湿润的(🚴)眼睛——他干掉敌人，失(🌃)去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着(🔖)并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云(🌞)》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重(🤛)的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐(⛩)敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样(🤓)沮丧到极点。