剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当(🚍)家掌权的(🗜)是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床(🕤)。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房(🥠)长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命(⛳)，媒妁之言”的婚姻，用抓阄(🐤)决定，娶了素(🎢)不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起(✊)承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐(🐎)射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新(📳)总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉(🚖)新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的(👼)责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的(🚩)日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病(🔜)过世。钱姨妈见女儿(⚪)日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地(🐻)离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲(🎖)戚来往，梅芬却意外和觉新重(🚷)逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民(📨)和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和(♑)觉慧亦心有所属，但(🧟)大哥觉新和梅表姐的例子，却(🤱)让他们有所警惕。觉民和张(🛌)姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧(🎱)和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级(👑)的差异(📗)，使鸣凤对未来很悲观(🌭)。觉(♐)慧教鸣凤读书识字，经(🙉)常给与打气，承诺有朝一日，等他有本(🏠)事能够自立了，要把鸣凤(🆕)娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老(🎉)爷看上鸣凤，老(⏭)太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷(💛)做小。鸣凤伤心欲(✂)绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是(🎵)没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧(🖇)看透这个虚伪腐败的大家庭(😐)，他想离开，却在觉新的劝(🥢)说下留了下来。然一波(🚠)未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯(🏄)老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这(📍)一来，激怒了老太爷，命觉新(🎦)把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭(🔊)骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新(🌖)里外不(⬆)是人，备受煎熬(🦂)。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚(🥏)事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所(🐇)代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾(🧦)浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷(🆎)避开(🚣)“血光之灾”，逼觉新把瑞(🗳)珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏(🦅)在难产中丧命。
封建的陋(🥩)习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后(🙇)顾之忧地继续学业(🃏)。觉慧动容，担心觉(🌿)新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需(🗾)要一个(🔔)叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉(🕢)新的祝福，离开(⛷)他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大(🤽)哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚(🏈)。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文(👗)化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想(🔱)法，不过被妈妈劝阻了。如同(🏅)21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样(🐂)，他们离这个时代太远(💁)了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当(🔻)是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的(🔔)。由于是根据原著改编(📔)，虽然在故事叙(🚦)述及中(😯)心立(🤽)意上有很大改动(🍘)，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏(🌃)洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部(😇)电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封(🗝)建大家庭的长孙，他的懦弱服从(🌖)都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望(🕐)和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧(🍨)集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮(🗃)华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原(🎵)著中反封建、反军阀等带有时代(🕎)感(💶)的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知(♏)道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破(🕷)旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因(📟)此新版《家》是一部符合现代人审美(🥔)方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句(🧢)话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各(💸)自成家(💚)后再次重(〽)聚，也安排了多出偷偷见面甚至(🔖)大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物(⛏)觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或(👲)其精神；一种是在理解原著基(🍤)础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个(🚐)不合理制度的死刑(😛)。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建(😉)的内容，把爱情戏推到最重要的(💭)位置。这(🔲)不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方(🚡)式呈现(😠)，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但(🌉)是人们不禁要问，这还是巴金(🥥)的作(🐬)品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封(🚼)建(🈁)家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、(🕉)展示封建家庭制度衰败崩(🔶)溃过程的小说《家》。
《家》以(✖)深刻的现实主义笔触(🐔)，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最(👆)典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的(📘)绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年(🎰)轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是(🤵)无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并(🔆)没有简单(🥘)地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人(🦀)物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老(🗜)太爷临死前破例(👺)对觉慧表示的宽厚，就是相(🕵)当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也(⛲)没(🍶)有简单化，而是努力展示其性(😓)格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉(🎊)新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的(🔷)爱情故事构成的。由于各自的处境与选(🐌)择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教(⏫)制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的(🔵)残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行(💚)“作揖主王义”，结(🤞)果却于一切无补，徒然牺(🌼)牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动(⚡)的矛盾中，在无所(🐄)适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来(🤙)说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最(🐌)早的觉醒者，他认识(🥚)到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他(🕡)不肯象觉(🐋)新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家(🍞)庭，勇敢地追求新的光明(🐼)的人生道路。作家在这部小说的序言里曾(🎖)说，尽管“周围是无边的黑暗(♈)，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在(🕖)什么地方总能看见一(🙈)股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓(🖊)奇(🍅)在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金(🤶)的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是(🛋)一个中篇）。它(🥚)是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的(💈)。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写(👥)《家》的时候我仿(🐪)佛在跟一些(🏭)人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我(🚨)陪(📳)着那些可爱的年轻(〽)的(🥚)生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开(🔮)我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩(😹)子的时候，我就常常被逼(📧)着目睹一些可爱的年轻(🏪)生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同(🖲)时(🆓)它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个(👝)不合理制度的“积愤”才有机(⬇)会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一(⛷)个垂死(♑)的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己(🎽)偏爱《雾、雨、电(🕧)》，但最(🏙)受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；(🛰)尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四(🧀)运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社(😳)会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚(🚊)相关、福祸与共的大(🤫)家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时(💨)代的风暴里则成了牢笼(🗣))挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物(📠)和典型故事。这一(💴)大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢(🦆)。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公(🍛)馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上(⭕)海的船，望着一江(♎)东去(😝)的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未(🐫)知的城市和(😨)未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺(🏞)术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中(🆓)旧和新(💀)的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式(🛍)说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学(🏍)诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的(🛣)目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为(👖)一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三(🐎))巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道(📦)：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的(🚓)青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯(🥦)的心灵，读他的小(🔒)说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如(🤩)他所说：(♑)“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一(🦗)年四月写的《激流》总序，短(📄)短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面(👍)有爱(🕴)，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作(Ⓜ)品的序言(🔤)或后记中，无数次的重(👗)复类似的话。读者或许误解(🖨)他是一个爱恨分(⛷)明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱(🔖)的人十分可爱，可恨的人(🚧)只感到可悯(含(🧝)有(🏫)同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而(🍬)有怒”那两句话(🦗)，《家》具有这两种恰到好处之美。
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