剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附(🤓)属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼(🐪)天生就是一对冤家，而(🚵)他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵(🏆)横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展(🗨)开(🌝)追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走(🥋)各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基(🕎)斯那种放不下的神情让人过目难忘(🥁)。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让(🦕)火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一(✌)度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市(🥗)上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这(👷)一部(💽)最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来(🈸)改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火(🈚)线》的水平。很可能他自己(🧡)都没有意识到，他在不经意间他(🚭)给《盗(😼)火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带(🔹)来的(🕑)爽快，当时(🧙)没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈(🌝)克尔·曼属于技术精巧(🧥)型的导演，动作戏极注(🎹)重细节，所以需要找军官来给演员们(🥜)上(🧦)射击以及枪战战略课(🏔)程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干(➖)净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过(🐶)15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩(📯)的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像(💂)一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽(🥞)然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中(⛓)间，文(🥄)格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制(📴)一切(🥠)的劫匪伙盗贼，诸如十一(🚾)罗汉或者(🌵)特工杰森·伯恩或者(👟)纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里(🍏)面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开(👗)始就安排好了(💚)，在这种命里挣扎(💬)，才能看得出这些男(🛋)人的质地。
最(📪)重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相(😙)尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然(🐝)后说了一句：“我说过不会(🤼)让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无(🗒)奈的认同这(😎)句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西(🕖)诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一(📧)个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们(🧟)刚强勇猛的一面隐到(🗝)背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不(🏂)论是主要角色还是(🤭)小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来(📐)。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的(🎏)时候，都表现(🔡)出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任(🎽)务，他能(🏂)很快(♎)看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因(🤼)为她请你(🦊)来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设(👓)计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪(🤭)得像要吃人。那男人被他的气势(🛶)震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自(🕤)己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后(🎦)都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不(🧗)能跟亲人说这些。他终于因(💻)此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老(🍋)婆希望他能像一个正常的(🍹)公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死(💲)的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我(🥦)难道(🍹)要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天(🍌)怎么了，一个人把自己的婴(🏵)儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享(🛍)。”老婆听了这话很(🥖)无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没(🍼)有办(✏)法(🤚)把工作和感情处理妥当，因(📸)为他是一个在黑暗中游(🎹)刃的优秀探员，他放弃(⛳)的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这(🥏)台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割(🎇)腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传(🎚)呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下(📞)来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服(🕙)从来(😲)都很(📆)整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女(🚰)人，看了看追(🦕)过来(👺)的文森特，只能放弃这段感情，怎(🔄)么不逞英(⏺)雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心(🐲)爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要(🕓)抢劫的劝告(🐀)时他说过，“我做我最(🛳)擅长的，去抢劫，你做(👡)你最擅长的，来捉(🥈)我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的(🔜)一点声响，立即警(🐦)惕起来并且放弃(🏃)了行动；他乐意照顾(🤬)朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他(🐙)也需要在必要的(🌚)时候心(🤰)狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋(📿)狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个(🌵)死人。”
尼尔(🏫)的弱，和文森(🚋)特一样，也是一(📹)种生活无从分享的孤独。他自己(📬)起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但(🖍)不孤单。”（(🌗)I'm alone,not lonely.）但他住的地(🦈)方，靠着(👕)无尽的大海(🐌)，空荡荡的房(🧗)间里除(⌛)了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计(🕯)完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情(💢)寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划(😌)远走。其实他心理(🏖)明白，做一个专业的(🖤)罪犯，最好很(🛁)“干净”，不拖泥带水，不拖(🌔)家带口，遇到事情可以随即飞走，可(🎴)是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依(🚵)靠的(🥣)。这是尼尔比文森特更悲凉的地(👺)方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对(📭)普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着(🌿)伊迪一起逃走并给(🍣)伊迪(🚀)“开自己的设计公司(♈)”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的(😔)矛盾，他的弱。
克里(📦)斯(👯)，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸(😹)开运(🍏)钞车的装甲的强(🌍)力(📆)炸药(🏘)，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大(🌀)男人，对老(🍹)婆莎琳大嚷大叫，脾气(🆓)暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆(🔲)虽然因为他的赌钱和(🛂)脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是(🕗)沉(🆒)稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的(🛃)老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人(💇)的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个(📵)手势告诉她危(⛱)机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含(🤟)泪(🛏)离开。
在抢银行的过程(🎻)中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份(🧜)极少，死的很快，但(😒)关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女(✍)友(😺)只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他(🎅)无法忍受饭店老板一再的贬低、(🍏)奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮(🙋)的男(😼)人(⛱)，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙(🤸)。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不(🗿)能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来(🉑)的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极(🥩)度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显(🕹)示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或(🐟)者要流眼泪的时候，那时他们心里最(🍾)弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最(🖐)爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道(🤪)路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和(🧒)德·尼(🐶)罗在咖啡馆(🆗)里谈论各自的梦(🐂)，一个梦(🙂)见自己抓过的罪犯，一个梦见(🚺)自己溺在(🔒)水里，然后(😈)讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之(🌛)后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这(➗)样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们(🗄)身上那些男人一样都有的脆弱。而(🙂)迈(🌷)克尔·曼在这部电影里，把这(🛫)些男人心中的弱体现得(🐊)这样细致入微，他很了解优秀到(📖)顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨(🌾)出演《迈阿密风云》，就应该(🕡)了解这部(💯)电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的(🚓)那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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