剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个(🐖)三代同堂的封建大家族，当家(🍮)掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在(🆓)老(🍃)太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用(🐧)抓阄决定，娶(🔱)了素(🏖)不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾(💒)。
父亲(⤴)过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继(🃏)家业(🍵)的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护(🚵)高家的形象(✉)和家族的团结(🔹)，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲(🚭)动的三弟觉慧眼里，很不(🔑)以为然，生(♓)气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫(🙁)无感情基(🎪)础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼(🧚)此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅(🕖)芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世(🐵)。钱(🐡)姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家(💄)人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅(🆖)芬却意外和觉新重逢(🧜)。
梅芬的不幸，使觉新自(💗)责甚深，禁不(🔟)住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不(🆓)下梅芬，内心煎熬(🌂)不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧(🛫)亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有(🥊)所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此(🗺)互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一(😏)起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然(🏑)身份和(⏯)阶级的差异，使鸣凤对(📙)未(🤚)来很悲观。觉(🍏)慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝(📧)一(🥒)日，等他有(🏷)本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的(🎟)梦(🏫)很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答(💫)应让鸣凤(🉐)给冯老爷(🚥)做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就(🤥)在被送出去的前(🏨)一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐(😮)败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高(💐)家兄弟(🚵)的心情更加沉重(👧)了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他(🕣)知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉(🎋)民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出(🎏)走。这一来，激怒(🥒)了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉(👠)新(🛢)求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公(📋)馆，还欠下一大笔债(📝)。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世(❕)，终于松口，让觉慧把(👧)觉民找回来，婚事暂时不提。觉(♊)慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉(👑)民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛(♊)盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之(🎫)灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产(📼)。觉新(🕠)力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在(➖)难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于(🎷)清醒过来，不再(🎧)扮演封建家庭的忠臣。他想(Ⓜ)逃离这一切，可他不能走，只有他留下(👸)来，觉慧才能顺利离开。只有他暗(🏛)地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着(👄)觉(🥚)新的祝福，离开他(🌥)曾经生活了(🏺)十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望(👧)码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定(😱)要努力，帮大(🏖)哥争一口气！”
《家》电(💐)视剧及巴金原著
没有(⚓)看过原著和老(🕚)版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何(♏)一(🥎)部作品(✅)，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在(➡)看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈(💣)劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代(🎸)太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故(😌)事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很(🤠)不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很(🌄)不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后(💮)一集，我(📤)基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他(👁)的懦(🔐)弱服(🔅)从都是可以被理解的(📵)，他的内心实在(🔍)是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神(➰)饱受煎熬。
这是一部还不错的剧(🚥)集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新(🦅)——黄磊瑞珏—(🦕)—黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称(🌆)作“明星版《家(👲)》”，导演汪俊曾经(🔝)执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反(🏣)军阀等带有时代(🤱)感的(🛍)部(🦂)分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知(🧓)道，巴老原著的主题(🛄)是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的(🤰)，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感(💁)大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间(⬅)的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著(🍯)改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理(🎅)解原著基础上(🕵)的适度改写；还有一(🤢)些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封(🤐)建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折(🎱)中的办法，以爱情这个更(🚼)符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要(🏣)吸引更(🕳)多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴(😁)金的创作着力点，转向自己最为(🖐)熟悉的经验——(🚔)封建家庭的生活。他以自己(🧡)的家庭为素材，创作了揭露封建(🙍)家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的(🦀)群丑图。他们表面上道貌岸(⬆)然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制(😡)度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没(🎤)有简单地指向(🌑)这个人物的恶德恶行，而是深入鞭(⏹)挞这(🔛)个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老(🐭)太爷临死前破例(🐔)对觉慧表示的宽厚，就是相当深(🤴)刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单(🍆)化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与(🎍)鸣风的爱情故事构成的。由(🕓)于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭(📀)和礼教制度的受害者，他既(😻)清楚封建伦理道德对包括他本人在内(💱)的青年一代的残害，又不能不担负起封建家(🐕)庭的长子责任，逆来(🗽)顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于(🏡)思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性(🏐)典(🎀)型。
《家(👣)》是把觉新“作(😚)揖”与觉慧(🥓)的反抗对照着表现的。觉慧是高(🍘)家最(🤯)早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉(🈂)新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么(🍍)地方总能看见一股生活的激流(🔶)在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭(🖼)亡》只是一个中(💖)篇(🚨)）。它是在一九三一年作为《激流(☔)三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面(💽)都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块(🏠)儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知(🚛)道我是在挖开我的回忆的坟(🤥)墓。那些惨痛的回忆(🤒)到现在还(🍶)是异常鲜明(🎱)。在我还是一个孩子的(🛷)时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧(👬)在梅的(🚇)灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：(❕)“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地(🐹)说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但(🏩)最受读者欢迎的(🛷)则是激流三部(👅)曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两(🐭)个字，颇能表(⬜)达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革(🐕)，从家族本(❓)位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关(🔘)、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安(🈺)乐窝，在新时代的(📖)风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型(⛲)故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有(📉)完全过去，因此这部书(🌺)的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上(🥘)往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住(🛫)了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这(🕌)一开头一结尾(✊)，颇(🈸)有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离(⛑)开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个(🛑)变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用(♉)一连串的(✳)典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是(😉)激流年代(📓)的一首长歌(🎎)。换个方式说，《家》的角色、情节(🛋)和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构(🦇)完(🗯)整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了(❄)。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以(🥡)外的(🐖)目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽(🍮)量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记(💰)》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青(🧤)春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在(😐)绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋(🐾)。如他所说：“永生在青春的原野(🎱)”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只(🌥)有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与(🕤)受苦……”。他在其它作品中，和作(🐜)品的(🕤)序言或后记中，无(➗)数次的重复类似的话(🤜)。读者或许误解他是一(🉐)个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得(🌰)浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软(📩)弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句(📊)话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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