剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属(🧒)品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三(🐩)十秒内抛弃的东西。
——(🎛)《盗火线》
警察与贼天生就是(🖖)一对冤家，而他就是一个警察，他就(🚕)是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定(🏎)等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖(🕣)的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的(🤺)游戏，天生注定他们(⛺)就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含(🚿)着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐(🤢)野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心(🤷)里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一(🚬)遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划(🛶)过，就惹得心里一阵难(🧒)过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样(🦔)的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈(🎉)克尔·曼想超越这部片子，太(😨)难了，即便是拿自己(🕣)以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改(♑)编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识(👰)到，他在不经意间他给(🤤)《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术(🏽)给人带(⬅)来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作(🗽)场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极(❕)注重细节，所以需要找军官(🦌)来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战(🏏)里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这(👚)些(♎)真实感(💙)中体现，没有花招。迈克尔·曼的(💤)暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来(🙁)增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意(⏩)识到这电(🗺)影的重点压根(🔒)不在(🤧)动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达(💆)三个小时的(📂)电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片(👻)，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚(🗽)姻生活，劫匪朋友之间和(⛎)警察(🎽)同(👞)事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像(✴)一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫(👢)匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个(🍟)不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的(🍶)报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那(🎂)种设计出(🎻)来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的(🕑)钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是(🔂)他们的命，迈克尔·曼一开始(🈁)就安排好了，在这(🐡)种命里挣扎，才能看得出(🚌)这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影(🦎)片(🥍)最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来(🎍)”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于(💣)动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀(🔟)的(⛽)两个家伙都(👭)演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的(⏯)戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但(🐬)这帮男人(🤟)们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分(🌫)析案情指(💪)挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰(📢)与迅速，他能够短时间内观(✖)察完现场并对手下们(😂)分派任务，他能很快看出(🛂)敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包(♒)括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆(🤶)因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现(🌍)代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和(🍆)亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一(🍚)桩桩命案，一具具尸(🛑)体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无(💊)法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正(🏂)常的公务(✂)员(🧀)一样上(🔆)下班，然后“分享”一下一天的工作，至(🛳)少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在(📷)下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么(🎽)了，一个人把自(🔭)己的婴儿放到了微波炉里(🔏)烤(⛷)了(🍺)，就因为这婴儿太闹。来吧，我(🏃)们来分享。”老婆听了这话很无(🚙)奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他(🔷)没有办法把工作和感情处理妥当(🥘)，因为他是一个在黑暗(💂)中游刃的优秀探员，他(🎲)放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲(🚳)近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和(🗝)谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫(😅)他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和(🔳)文森特一样强大，但他更讲究秩(🆖)序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究(➗)原则、有仇必报，在影片最后，他看了看(🕕)自己心爱的女人(📷)，看了看追过来(🕞)的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开(🚊)上车撞将出去？他是个有原则的(🏸)贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保(🚛)险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他(🏴)不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一(🅾)切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然(😖)，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在(🌝)餐厅把文格鲁的(💧)脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公(🍩)司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个(🐏)死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起(🖌)初并不愿意承认，在邂逅女孩伊(🅾)迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的(👚)房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合(🏮)他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离(〽)去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚(💶)会上，发现(🚡)只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要(😔)一份(😋)感情寄托，于是起身(🦕)，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其(🔡)实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐(🐰)渐麻木，而是会(🤺)越来越(🈂)强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——(⚓)男人有时候当然(📟)也需要依靠的(💋)。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？(👅)BarbeQ和球赛？”
尼尔对普(🏆)通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪(🥄)“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个(💻)大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼(🙇)尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞(🌲)车的装甲的强力炸药，能与尼(🏻)尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得(🚇)来的大把钞票投进了赌(👍)场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终(🕗)逃掉了，因为他的老婆虽(🦒)然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克(🍃)里斯(⛷)就清楚阳台后面有埋伏的(🤘)警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深(🥒)爱着(🐠)自(👱)己的老婆，他受伤后被尼尔安排(💙)好出逃，但他只说(🔇)：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去(🥐)找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银(🏬)行的过程中(🦒)，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我(🛋)们清晰地看出他的苦(🧑)闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像(💐)在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是(👇)他无法(⌛)忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男(💼)人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入(😹)了伙。看到电视上他死的消息(🌵)，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹(🎊)而泄露逃跑路线的伙(🦖)伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首(🏑)先(🌎)问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说(🐬)她死了，他小声呜呻(👉)吟了一下，表情(🙄)极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出(⛳)秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极(🚐)硬派的电影里显示出如(🌨)此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路(🥐)不同的男人之间惺惺相(🚨)惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是(🎰)阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个(🐃)梦见自己抓过的罪(🛌)犯，一个梦见自己溺在水里，然(🕢)后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·(😍)帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知(🔪)己，不得不孤独下去。
看这样一部(😐)通常让(👞)人想起(✏)强悍、勇猛甚(😪)至真的去持枪抢劫的电影(🚯)，却想(🦒)到这些，大概说明，我没(🛰)有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆(🅾)弱。而迈克尔(😃)·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱(🈚)体(🚱)现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就(🕗)应该了解这部电影肯定不有什(❎)么好效果，因为迈克尔(🦇)·曼不大会拍女人，却给了女人这么重(🦎)的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和(🎧)影片中男人们最后的下场一样沮丧到极(😾)点。
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