剧情简介
从(🤼)前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有(💮)任何你不能在三十秒内抛弃的东(😈)西。
——《盗(🎷)火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不(⛲)能任由你们纵横霸道我终(🔌)将(👎)为你们送葬。他说：我一定(⏲)等到最后。
两个男人的故事是不乏温(🔰)暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展(📕)开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他(💆)们只能各走各(🍠)的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着(🔧)泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目(🌪)难忘。
有一种男人，宁(🛑)可忍耐野火把心烧焦，也(🎵)不会让火星溅(😎)到情人(🖨)的发梢。
有一种(👌)男人，心里藏着一个重洋，流(💰)出来，却只有(🥢)两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过(🐋)，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的(💤)镜头一在洛杉矶的灯火通明的(🌌)城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以(🌹)前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有(😆)七分接近《盗火线》的水平。很可能他自(🎦)己都没有意识到，他在不经意间(🎱)他给《盗火线》赋予了多少细节(⏪)与情感。
第一遍看盗火线(📥)的时候(✈)，是在几年前(🍎)，那时看到的是技术给人带来(❣)的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无(❄)可挑剔。震动(🚁)感观的力度就(👖)从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少(🎆)见到用血流(🏻)四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很(🕝)爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片(🍞)，有着一直不(💗)断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝(🗑)杈情节：包括警探文森特(⏳)和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚(🛷)姻生活，劫匪(🍝)朋友(💭)之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般(🎆)商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大(🌸)的失败的伏笔。到了中间，文格鲁(👼)的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来(🕸)各种(⛸)麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的(⚓)仿佛可以(🕢)控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔(🎍)《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好(🆔)了，在这种命里挣扎(🦄)，才能看得出这些(💮)男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中(🙋)枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来(🐘)”，然后伸(🙈)出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填(🤭)满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾(🙇)和(🥋)激动早没了踪影。
此外还有帕(🙈)西诺(🍈)和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并(♎)且没有谁能(🙏)够抢了另一个(🐊)人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人(👻)的内心突然全部(📡)跃到了(🏡)眼前。每个男人，不论是(🚩)主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地(🎀)凸显(❇)出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候(💳)，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出(🚻)敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以(🍰)坐在她(💈)的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得(🦄)像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体(😅)，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维(🚞)系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然(🗄)后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一(⛳)个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来(🐫)吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作(📌)包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一(♿)个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭(🍿)，他对他那(🥧)台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从(👑)来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了(💺)，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快(✖)。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但(🕣)他更讲究秩(✍)序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究(👨)原则、有仇必报，在影(🍐)片最后，他(💙)看了看自己心爱的女人，看了看追过来的(🙄)文森特，只能(📝)放弃这段感情，怎么(🍱)不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他(🦋)拐下高速公路决定找文格(💨)鲁报仇而不是带着心爱的人直(🗜)接保险的远走，就说明了他(🤫)是个专业的，讲规则的(🌔)劫匪。因为他(💆)明白自己(🍸)是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝(📧)告时他说过，“我做我最擅长(🤔)的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中(🥋)听到了远(⭐)处车内的一点声响，立(🐈)即(🔑)警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干(📃)掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这(💅)个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己(🦀)起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤(🔹)单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任(🏝)何家具，这些场(🎱)景的美(🙅)术设计完全符合他孤(👠)独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系(🔆)，在朋(😨)友之间的家庭聚会上，发现只有(Ⓜ)自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情(🐋)寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白(🎧)，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走(🤭)，可是有什么(✴)用呢，他是(✡)个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让(🍧)自己心里最弱的(🐁)地方可以依靠——男人有(🏡)时(🧠)候当(🚝)然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己(📠)的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密(🍦)的(👎)朋友(😓)，他对于抢劫的各种技(🕦)艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的(🐦)装(🥡)甲的(♿)强力炸药(🍤)，能与尼尔配合在枪战中(💩)互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁(🌘)，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱(🖥)他，她只在阳台上悄悄动了一(❤)下手(💝)掌(❕)，克里斯就清楚阳台后面有(📥)埋伏的警察，于是沉(🌍)稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到(🤪)看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关(👻)于他的几个场景中(🐊)，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆(📖)老板却像在使(👏)唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚(🌸)落和精神上的侮(😷)辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼(🎰)尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎(🗺)工(😂)作，入了伙。看到电视上他(🏉)死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒(📷)打到不能动弹而泄露逃跑(💥)路线的(🍱)伙伴(☔)特莱(🌸)约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆(🏈)怎么样了，尼(🦍)尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这(🈁)个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧(🕔)凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影(🧟)里显示出如此丰富(📰)的质地。电(😌)影中，他们几乎都有(💺)流过或者要流眼泪的时候，那时他们(⏭)心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次(🍁)看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能(🔱)成为朋友的友谊；最(✉)喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦(🐥)见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西(🎠)诺杀死德·尼罗之后，那双(🎰)慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这(🚟)样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿(🌩)有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈(🗯)克尔·曼在这部电(📔)影里，把这些男人心中的弱体现得这(🍠)样细致入(👯)微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈(🕰)阿密风(🚴)云(🍕)》，就应(🖋)该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·(😌)曼不大会拍女人(📓)，却(👨)给了女人这么重的戏份。
另外(📮)，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中(🥎)男(🤖)人们最后的下场一样沮丧到极点。
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