剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后(😿)，终日卧病在床。其(🛒)它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长(💗)房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时(➖)，梅芬(🖱)亦远嫁宜(🐊)宾。
父(🦈)亲过世，按祖上(📶)规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射(🈚)向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不(🌔)以为然，生气大哥太过(🤓)懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的(🧕)觉新(🏴)，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅(🌜)芬的再(😓)度出现而打乱了。
原来梅(📁)芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚(🔫)深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅(🗄)芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟(🚒)弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动(🐄)替觉新守住这个秘密。
觉民和(🈯)觉慧亦心有所(🦋)属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所(🎇)警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好(🙏)感，低调(🧀)地交往着。觉慧和丫头(🚡)鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常(📢)给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧(🚉)的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤(🔄)心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽(🎃)，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的(📵)大家庭(🎩)，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心(⛎)情更加沉重了。尤其是觉新，痛(🐿)苦自责不已，他知道(🐊)欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民(㊗)，老太爷一口答应。觉民自知反抗无(🚎)效，离家出走。这(🙇)一来，激怒(🤝)了老太爷，命觉新把人找回来(🦏)，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把(🚣)觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔(🏳)把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太(🌦)爷气(🤸)坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地(🤱)把(😷)这个好消息告诉(📐)觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专(🏉)制威权也分崩(😉)离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借(🕉)口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照(🍻)办，没想到却硬生生地(🌑)让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习(🍑)夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想(🎁)逃离这一切，可他不能走(🔇)，只有(🏭)他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉(🐪)慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担(🏼)心觉新日后的处境。觉新不以为(🤮)意(🐍)，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完(💘)成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大(🍳)哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要(🍭)努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认(😘)真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝(🔐)阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅(🍿)读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据(😒)原著改编，虽然在故事叙述(⏸)及中心立意上有很大改(🙎)动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这(👠)部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基(〰)本上是哽咽(🔸)着看(🕶)，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场(🈳)，我都禁不(🏮)住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的(🕍)懦弱服从都(🍙)是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背(➖)负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛(🦈)盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错(🥋)的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏(🍷)——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新(🚏)版(👟)《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演(🌟)汪俊曾(🥜)经执导过《别了(⬇)温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊(🦓)称，此次重拍最大的特点是把原著中反封(🧦)建、反军阀等(🥠)带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读(🔴)者都知道，巴老原(💲)著的主题是号召(🤤)当时的年(🎪)轻人努力冲(💍)破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与(🍦)时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版(🐊)《家》是一部符合现代人审美方式(🙍)的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和(🤟)反(🕔)抗只用了“要把房(🔁)顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家(🗒)中大闹。觉新与梅表姐各自成(⚓)家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏(🍱)。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅(⤵)表姐之间的三角恋作为故事(🐅)主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡(🌓)化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品(🍽)，存在三种(🎶)情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著(🕙)基础上的适(⛷)度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的(🤔)再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要(🚢)向一个垂死的制(✡)度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中(🎇)反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一(🏠)种折中的办法，以爱情这(🐴)个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就(🦖)是要吸引更多的(🥤)观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国(🍛)现代著名(🔏)作(🚎)家巴金的代表作(💳)。
1931年，巴金的创(🛫)作着力点，转向自己最为熟悉的(💯)经验——封建家庭的生活(🌪)。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建(😫)家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主(⛪)义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表(🐠)面上道貌岸然，实则专横、残忍(💩)、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他(🐭)是这个封建家族最(🖱)高的统治者(👡)，以不许置疑的绝对权力，维护(🔂)封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判(🏩)锋芒，并没有简单地指向这(🤬)个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说(🧐)，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽(🦉)厚(🔥)，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面(🏵)人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家(💿)》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各(🗒)自的处境(🦆)与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个(🦈)封建家庭和礼教制度的(📻)受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又(🔎)不能不担负起封(🍤)建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王(🤠)义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所(🏓)适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复(💡)杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与(⏸)觉慧的反抗对照(🏭)着表现的。觉慧是(🧘)高家最(🚔)早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福(🚜)的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家(💨)庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围(🆎)是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和(🈶)理想，主(💷)要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏(🚞)
《家》是巴金的(😹)第一部长(🐥)篇小说（(🙀)在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为(🗻)《激流(🕠)三部曲》之一写成的。所以最(📎)初发表的时候用(🚺)了《激流(🤲)》的名(🔑)字。《家》里面不一定就有(🎼)作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱(🎒)过的和他所恨过的(💄)。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的(🚖)。作者言：我(🕉)写《家》的(💷)时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎(😿)。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还(🐪)是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至(🕜)于得到悲惨(🏬)的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那(🤷)种感(🥤)情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们(❇)来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己(🐕)偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢(⬆)迎的则是激流三(👬)部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是(🥍)《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族(💷)本位社会向个人和(📨)国家(💛)本位社会的变革。首先是个人的觉醒(🐬)，之后是个(🧟)人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来(➡)，面对(📳)国家和社会。《家(🚂)》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那(🔺)“黑洞”似的公馆(📜)，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭(🧙)上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的(🚐)水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知(🏑)的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有(➗)艺术匠心，在读完全书之后，使人不(🔽)能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦(⛔)点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达(🕥)了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式(🕧)说，《家》的角色、情(😪)节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙(🗓)显得有重要了。
(二(🔀))新文学诞生以来的小说，十部之中有九部(📉)，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量(🏋)接近(🕥)真实。因此成为一部人情味最纯(🎊)、(🐝)生活味(🔰)最浓的小说。
(三)巴金一九五一(💹)年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始(🎎)终记住(📂)：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在(🕴)他一切的作品中都满(🛀)溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种(㊙)气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感(🔯)到(💛)是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的(🗿)，是自然的天吁(😥)。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流(🙌)》总序，短短只有一千字，具有同样意思的(🎈)话(🕞)重复了(🍰)三次：(1)：(🐇)“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的(👣)恨(💊)，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言(✒)或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱(🌐)得如火烧，恨得如雪融的(⏪)人。换言之，他爱得认真，恨得(🥨)软弱。这因为他的恨根源于爱。因此(📋)在《家》里(❄)，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情(🏇)的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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