剧情简介
《大江大河》是根据阿耐的小说《大江东去》所改编的电视剧，讲述的是(😀)在1978年到1992年改革开(🕦)放的大浪潮下，主要典型的经济形式代表人物有宋运辉代表的国营经济、雷东(🐓)宝代表的集体所有制经(🙎)济，杨巡代表的民营经济、梁思申代表的外国资本，这些具有代表性的实践者，在时代的洪流中不断的探索、前进、创新。
刚一开播的《大江大河》已经赚足了热度，持续不断的话题，引起无数观众的共鸣，特(🚙)别是成长于那个年代的观众，边看剧情边忆起往昔，每一集的剧情，都能实实在在的打(🦑)动在那个(🎉)年代生活过的观众。不仅仅(🏝)是这些，对于八零后、九零后、甚至零零后来说，通过这部剧，能深刻了解到长辈们是在(🍟)一个什么样的生长环境中得以成长的，也从中明白了一点，为什么那个(🍣)年代的人做事都会这么热情，并且这种热情延(💅)续至今。
对于活过这个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个时期的观众看《大江大河》是能认识到改革开放下的大环境及那(📖)个年代的人情世故，这部剧的魅力就在于真实(🐱)的接地气、受众度广泛。
《大(🕟)江大河》为何如此的真实接地气，不得不(⏲)从(🎌)造型、布景、演员对角(🌕)色的拿捏来说(👒)起。
从造型上来看，衣着、扮相、发型(🗄)相当贴切当时所处的大环境。例如，剧情开篇农村姑娘宋运萍扎(🎼)着两条黑又(🕞)粗的大麻花辫，穿着(🕦)碎花衬(🏠)衣、深蓝色工装(🔁)裤，脚踩黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农村(🌊)和城市的姑娘家基本都是同款标配，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着色调。处在一个面临改革开放的时代，中国也刚刚开始学会与世界建立联系(🏢)，那时西方的时尚穿搭还未普及，对于如何搭配(📆)穿的好看、如何配色的好看，人们更注重温饱问题，所以剧中演员们(👜)的衣着造型很符合那个那年代应有的朴素风。
在布景(👉)上彻底呈现了70年代末的风土人情，剧中前二十几(🤓)集最常出现的场景就是小雷家村，土房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深的就是宋(⚪)玉萍和雷东(🧝)宝结婚的婚房，窗户纸都是用废(🛩)旧的报纸糊上的，那时大多数的群众，能吃饱穿好就认为是过上好日(🙈)子了，对于室内的装潢是质朴节俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房子了。报纸对于那时的农(♍)村(🧀)来说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对人民日报的珍视也能说明(🎂)这一点了。剧中(📿)符合年代感的布景把观(📥)众立刻代入到那个年代，也能看出剧组(🎇)的用心和细心布置(🎟)。
一部剧的成功，除了造型、布景，还有不可或缺(👀)的演技派演员，《大江大河》中演员塑(🈴)造的角色都想给他们贴上角色(💤)的标签了，比如杨烁饰演的雷东宝，我现在看着他，就觉得他是雷东宝，换别人来演就不是了(🥎)，把雷东宝的雷厉风行、大老粗，演绎的(📋)就是雷东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨烁把(🏩)雷东宝(🚋)悲伤的情绪演绎的看哭了不少观众吧。雷(🍷)东宝得知(🍞)噩耗后，人变得魂不守舍，一个踉跄，摔在医院门口，失去灵魂状的爬了起来，看(🆗)着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看剧的观众，大(😣)家伙产生了共情(⏳)，一起(🌂)跟雷东(🕊)宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此呈现真实感的剧情，是一群有演技的演员互相切磋、互(❕)相擦出花(💸)火呈现出来的。《大江大河》的演员时时刻刻把观众代入到这场年代戏剧中，感受着演员带给(🍶)观众的喜怒哀乐。
《大江大河》的剧情之所以真实并且如此受欢(👡)迎，第一是归功于剧组，细节感人，造型、布景贴切的反应正值改革开放下的生活背景，第二归功于演员，能吃透(🏔)角色，把角色注入(🕗)了灵魂，带动观众的情绪。
电视剧《大江大河》一共有两部。其(🕗)中《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江卫(♒)视首播，并在优(🎑)酷、爱奇艺、腾讯同步播出。
该剧根据阿耐所著小说《大江东去》改(🍻)编，讲述了宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视(🚹)，但是他把握住了1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤学苦干，当上了国企的技术人员，一步步晋升，奠定了成功人生的基础，但也在新时代的变革中逐渐迷失。
与宋运辉不同的(❄)是他的姐夫(📠)雷东宝（(🏈)杨烁饰）。他出身贫寒、(🎍)属于苗正根红的“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中带领村民(☕)紧跟政策，一直走(🥚)在时代的(💗)前沿。但由于自身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在新事(😬)物脚下。
如果说宋运辉和雷东(🤽)宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表(🏢)，在翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生意(✳)场上几经波折，最终拥有了自己的产业，成(🍦)为了那个时(🛐)代个体经济的典型代表。
扩展资料：
《大江大河2》是对国家社会的信念，是(🏙)关西汉唱(💒)“大江东去”。它超越于第一部的小人物成长阶段，而进入社会发展的(🕺)栋梁承担者层面，社会面明显大幅跨越，甚至进入化工部、国际层次。
在第一部里突出的温情苦情特色到了第二部就明显显现(🔻)为豪(🚑)情(❔)奔放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情心机更见深沉(👵)，叙事风格也就大幅(🥀)跳跃、大开大合，美学风格更多的是豪放之风。
该剧的成长(🍍)不是流行的打怪升级换地图的雷同操作，而是扎扎实实地由历史和生(🔷)活托底的生(🌼)长逻(👜)辑，它(🔧)的洪波奔涌既浩(😣)瀚深沉又细微处见丰富(⚓)，泥沙俱(🚀)下(🍉)中流量充沛。
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