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《家电视连续剧21集(电视剧)》

类型:科幻 其它 战争 西班牙 2004 

主演:于翔 王彦鑫 纯情阿伟 李萌萌 

导演:达米安·斯兹弗隆 

剧情简介

电视剧《家》故事梗概(🔹):

高家是一个三代同堂的(🎮)封建大家(😬)族,当家掌权的是(🖇)高老太爷。高(🥋)老太爷有(💒)四个儿子,长子辞官后,终日卧病在床。其(🛀)它三房为了己身的利益,明争暗斗。身为长房长孙的觉新,在老太(🙋)爷的作主下,被迫放弃和表妹梅芬的爱情,接受“父母之(🧜)命,媒妁之言”的(📒)婚姻,用抓阄决定,娶了素不相识的瑞珏。在此同时,梅芬亦远嫁宜宾(🈲)。

父亲过世,按祖上规矩,传长不传幼,觉新遂一肩挑起承继家业的重担,不料却招来各房的(🐽)嫉妒,一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的(🛁)形象和家族的团结,觉新总是忍气吞声,委屈求全。这种息事宁人的态度,看在个性冲动(🐫)的(🚦)三弟觉慧眼里,很不以为然,生气大哥太过懦弱,觉新有口难言。

匆匆两年,有了儿子海臣的觉新,和妻子瑞珏从毫无感情(⛓)基(🍆)础的夫妻到体认(🦁)出为人父母的责任(📛),彼此相互扶持,互(🏵)敬互重。不料平静的日子却被(🐳)梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的,不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去,遂和对方解除婚约,一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开,如今(👝)却灰头土(✴)脸地回来,好面子(🎼)的钱姨妈,不跟亲戚来往,梅芬(🗃)却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸,使觉新自责甚深,禁(🤡)不住思念的痛苦,瞒(📯)着瑞珏,前往探视。觉新(⛄)愧对瑞珏,又放不下梅芬,内心煎熬不已,终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予(🍺)觉新安慰外,基于(🗼)过去和梅表姐的情谊,主动替觉新守住这个秘(🍎)密。

觉民和觉慧亦心有所属,但大哥觉新和梅表姐的例子,却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴,彼此互有好感,低调地交往着(🚀)。觉慧和丫头鸣凤,从(💗)小一起长大,渐生情(❇)愫,背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异,使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字,经常给与打气,承诺有朝一日,等(💠)他有本事能够自立了,要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破(💰)碎了。冯老爷看上鸣凤,老太爷为了还老朋(🚈)友一个人(📽)情,答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤(🙍)心欲绝,想求助于(👚)觉慧,又怕拖累觉慧,几番挣扎,最(🍰)终还是没有开口。就在被送出去的(🙍)前(📙)一晚,投湖自尽,以身殉情。

鸣凤的死,让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭,他想离开,却在觉新的劝说下留了下来(🥎)。然一波未平,一波又起。尚(👒)未走出鸣凤自杀身亡的阴影,梅芬的病逝(🥀),又接踵而来,高家兄弟(🐤)的心情更加沉重了。尤其是觉新,痛苦自责不已,他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想(🌟)把侄孙女许给觉民,老太(💡)爷一口答应。觉民自知反抗无效,离家出走。这一来,激怒了老太爷,命觉新把人找回来,婚事如期举行。觉新求助觉慧,觉(👺)慧坚持不肯说出觉民的(🚵)去处,还把觉新(🚑)臭骂一顿。夹在祖父和手足之间,觉新里外不是人,备受煎熬。瑞珏心疼觉新,却爱莫能助。

五叔(🤩)把(🗄)五婶的首饰骗去当卖,在外面养起小公馆,还欠下一大笔(🎎)债。东窗事发(👝),老太爷气(🥡)坏了,一病不起。自知不久于人世,终于松口,让觉慧把觉民找回来,婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆(👹)时,老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了,所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面,争夺(😕)家产,无所不用其极,丑态百出。更借口替(🔁)老太爷避开“血光之灾”,逼觉新把瑞珏送(🎢)到(👖)城外待产。觉新力争无效,只好照办,没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺(🤺)去了觉新挚爱的两个女人,他终于清醒过来,不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切,可他不(😙)能走,只有他留下来,觉慧才能顺利(🆕)离开。只有(🌶)他暗(👁)地里资助,觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容,担心觉新日后的处境。觉(🍏)新(🖍)不以为意,心想家里是(🚐)需要一个叛(💭)徒,他做不了的事,就让觉慧去完成吧!

天蒙蒙亮,觉慧带着觉新的祝福,离开他曾经生活了十八年,让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行(🧗)的大哥,依稀言犹在耳:“三弟,你一定要努(🌈)力,帮大哥争一口气!”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧,感觉很是(🗄)愧疚。我对于巴金和他的作品,了解的只是大概框架,没有认真读过他(🐓)的任何一部作(📚)品,感觉似乎是对中国文化(💸)的一种不敬。在看了电视剧《家》后,一度萌(🐲)生想要购买及认真阅读《家》的想法,不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样,他们离这个时代太远了。

打(🆕)消了看书的念头,看一(⤵)下电视剧就当是对故事(😈)梗概做个了解吧。因为没有任何比较,对于这部剧感觉还是很不错的。由(🏆)于是根(♊)据原著改编,虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动,但毕(🍤)竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出,外加演员总体表演还不错(🦇),这部剧算(🌋)是近来很不(🍖)错的一部电视剧。在剧集的后半段,特别是最后一集,我基本上是哽咽着看,时(😊)不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场,我都(🌤)禁不住想(🐕)要流泪,作为(🐎)这(🔃)样一个封建大家庭的长(🎾)孙,他的懦弱服从都是可以被理解的,他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看(🤗)上去满是沧(🤽)桑,背负着沉重的压力,心中有的(🎼)只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物,内心充满矛盾,精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集,值得推荐一下。

新版电视剧《家》介(🚷)绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”,导演汪俊曾经执导过《别(🔡)了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称,此次重拍最大的特(📿)点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部(🚌)分减弱,强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道,巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧(💾)思想,然而如(🏳)果完全按照巴老原来的反封建(🆎)主题进行改编,显(🔝)然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过(🙅)时的,因此新版《家(🧓)》是一部符合现代人审美方式的情(💺)感大戏。”比(🐖)如原著中觉新(🧡)被逼婚的戏,表达他的愤怒和反抗只用了“要把(🔋)房顶掀掉”这样(⏫)一句话,在剧中觉新则长跪不(🐳)起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚,也安排了多(🕛)出偷偷见面甚至大胆(🐁)拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线,原著中(🕠)心人物觉慧(🔯)要冲破旧势力束缚的内容则被淡化,强调他与鸣凤的爱情。把文学名(✌)著改编成影视作品,存在三种情形:一(🔂)种比较忠(🏂)实于原著内容或其精神;(⛴)一种是在理解原著基础上的适度改写;还有一些改编作品,只借用原著的某(🔴)些内容,更多的是随心所欲的(💷)再度创作。

巴金生前曾表示,他写(🎐)《家》是要向一个垂死的制度发出控诉,宣布一(🔩)个不合理制度的死(🔋)刑(🥉)。新版《家》的最大特点是削弱了原(👚)著中反封建的内容,把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办(🏥)法,以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现,目的就是要吸引更多的观众,让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问,这还是巴金的作品吗?

《家》巴金简介

长篇小说《家(📥)》是中国现代(🔶)著名作家巴金的代表作。

1931年,巴(💕)金的创作(🎴)着力点,转向自己最为熟悉(🎗)的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材,创作了揭露封建(🍿)家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触,刻画了高公馆封建家长们(🎣)的群丑图。他们(🦓)表面上道貌岸然,实则(🔹)专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者,以不许置疑的绝对权力,维护封建礼教和家庭制度,扼杀年轻(🍨)一代的青春、爱情与生命。然而,他所卫护的制度,与他(😆)衰朽的躯体一样,已经日薄西山,其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者,也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时,其批判锋芒,并没有简单地指向这个人(🙈)物的恶德恶行,而是深入鞭挞这个人物所代表的(🏟)家庭制度,从这个意义上说,小说描写高老太爷临死前破例对觉慧(🦀)表示的宽厚,就是相当深(😁)刻的一笔;表明作(👠)者即使是对(🎫)反面人物,也没有简单化,而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节,是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由(🔑)于各自的处境与选择不同,他们的爱情故事各有各的(🏘)结局。觉新,这(⛸)个封(🏆)建家庭和礼教制度的受害者,他(👘)既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害,又不能不(🍕)担负(🔵)起封建家庭的长子责任,逆来顺受(👧),委屈求全,实行“作揖主王义”,结果却于一切无补,徒然牺牲了自己的爱情。他时时处(🔹)于思想与行动的矛盾中(📊),在无所适从中(🎋)承受精神煎熬。就人物形象塑造来说,觉新是《家》的人物形象中性格内涵最(🌱)为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗(⚡)对照着表现的。觉慧是高家最早的觉(🧛)醒者,他认识到,封建家庭“是埋葬青(🤡)年人青春和幸福的坟墓”,他不肯象觉新那样忍受,他要“做自己的主人”,走出家庭,勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说,尽管(🔐)“周围是无(Ⓜ)边的黑暗,但(🎠)是我并不孤独,并不绝望,我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡,在创造它自己(❎)的道路.”可以说,作家的希望和理想,主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长(🐞)篇小说(在《家》之前(😵)发表的《灭亡》只是一个中篇)。它是在一九三一年(🈚)作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自(🥎)己,可(💙)是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言:我写《家》的时候(🙅)我仿佛在跟一些人一块儿受苦,跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的(❓)生命欢笑,也陪(♋)着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候,我就常常被逼着目睹一(🧘)些可爱的年轻生命横遭摧残,以至于得到悲惨的结局。那个时(😽)候我的心因为爱怜而痛苦,但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所(🚣)起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话:“让他们来(🎡)做一次牺(⌚)牲品吧。”一直(🉑)到我写了《家》,我的“积愤”,我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来(😨)。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说:“我要向一个(🈶)垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》,但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》;尤其是《家》。

“激流”这两个字,颇能表达五(🈸)四运动前后中国(🏽)社会剧烈和巨大的变革,从家族本位社(🏔)会向个(🤲)人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒,之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝(❗),在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来,面对国家和(🏕)社会。《家》给予这一(🚦)从旧到新的变(🔋)革提供了典型(🙍)人物和典型故事。这一大(🎷)变革到今天已临末期,但是还没有完全过去,因此这(🚇)部书的火焰还没有熄灭,许多(⌛)读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆,结尾写觉慧如鸟脱笼(➗)似的离(📳)家,搭上往上海的船,望着一江东去的秋水,他写道:

“这水,这可祝福的水啊,它(🖤)会把他从住(🔳)了十八(⛷)年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头(🏊)一结尾,颇有艺术匠心,在读完全书之后,使人(🏋)不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点:

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点,抓住在变革中旧和新的人物典型,同时用一连串的典型冲突事件,表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长(🏧)歌。换个方(📿)式说,《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、(🏮)和谐。由(🎲)于整体的结构完整,遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说,十(🦒)部之中有九部,在写作时都怀有一个文学以外的目标,巴金也未能免俗,但是《家》是为纪念他大哥写的,他必须放下自己的“目的”,尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、(🔷)生活味最浓的小说。

(三)巴金一九(🔅)五一年在《家》的《后记》最(♓)后(📪)一行写道:

我始终记(📮)住:青春(🐒)是美丽的东西,而且这一直是鼓舞我的(😐)源泉(🎚)。

在他一切的(✂)作品中都满溢(👜)着纯(📊)洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵,读他的小说,你毫不感到是(🗻)在绞汁写出来的,是唱出来的,呻吟出来的,是自然的天吁。这不是艺术,而是天赋。如他所说:“永生在青春的原野”。

(四)巴金(👿)在一九三一年四月写的《激流(⛴)》总序,短短只有一千字,具有同样意思的话重复了三次:(1):“这里面有爱,有恨,”(2)“我有我的爱,有我的恨,”(3)“……可以看见那一股由爱与恨,欢乐与受苦……”。他在其它作品中,和作品的序言或后记中,无(💫)数次的重复(🍸)类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的(🐏)人,不,他是爱得(💬)深,恨得浅,爱得如火烧,恨得如雪融的人。换言之,他爱(🔫)得认真,恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里,我们觉得(🎒)可爱的人十分可爱,可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不(💴)伤、怨而有怒”那两句话,《家》具有这两种恰到好处之(🆘)美。

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