剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就(⏮)是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任(🎦)由你们纵横霸道我终将为你们(🕔)送葬(😾)。他(🧝)说：我一定等到最后。
两个男人的(😢)故事是不乏温暖的。
他们注定要(🕹)在这个伤(📂)心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱(📧)饵(🚪)，当基斯看见(👭)阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让(🌼)他赶快走，那一刻基斯那种放不下的(🥥)神情让人过目难忘。
有一种(🎮)男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看(🧢)了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼(📩)的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽(🔣)然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难(😷)了(👎)，即便是拿自己(🤼)以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密(📋)风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可(📍)能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在(🌦)几年前，那(👢)时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·(🆗)曼属于技术精巧型的导演，动作(👂)戏极注重细节(🛬)，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战(🎭)略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动(⛷)感观的力度就从这些真实感中体现，没(🍞)有(🐱)花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加(🙍)效果。
第二遍看，爽的(🙃)地方依旧很(🛰)爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢(😿)劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长(😟)达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团(🙉)糟的婚(🚡)姻生活，劫匪(😝)朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部(📖)电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中(😰)某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次(👒)抢劫，都不以成功告终，因为电影(🎭)一开始那个不守规矩杀掉警员的混(💣)蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间(🤸)，文格鲁的报复、(🌝)逃跑线路泄露(📪)、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一(🤟)罗汉或(📧)者特工杰(🚦)森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这(👓)也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终(🤖)没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就(💘)安排好了，在这种(🐞)命里挣扎，才能看得出这些男人的质(🍮)地。
最重要的是，看到了两个(🃏)男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片(〰)最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起(😕)来，无奈的认同这句话并接受德尼(👳)罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动(⏪)作戏的(🛫)热(💀)血沸腾和激(🚺)动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼(🍨)人(🗞)，并且(🔅)没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各(🤟)种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也(😑)不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方(😉)，奇怪地(🥌)凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表(🤱)现出思维的极度清晰(🏏)与迅速，他能够短时间内观察完现场(😜)并对(🍁)手下们分派任务，他能很快看(🚙)出敌(🦐)人的动机，他说话大声(🎴)，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆(👔)请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以(💫)坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的(🧠)气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无(🦁)法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都(🏔)是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电(🈵)影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森(🆎)特怒了：“我难道(⛔)要在下班的时候要对你(😮)说，哦，你猜今天(💮)怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭(💨)，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活(🍕)从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在(🚉)医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身(⌚)，只说要留下来陪着。但老婆还(🚧)是了解这个工作(🕋)狂，叫他去工作，文森特起身，下(💮)楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文(🧘)森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情(⛔)绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了(💳)看追过来的文森特，只能放弃(🎇)这段感情，怎么不逞英雄，开上车(💥)撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人(🎣)直接保险的远走，就说明了(🏊)他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他(➰)明白自(💧)己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做(🎊)你最擅长(✅)的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；(🤡)他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事(🍤)。当然，他也需要在(💔)必(🥔)要的时候心狠手(🅱)辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把(⚪)文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店(👬)外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子(💦)弹送进了这个家伙(👖)的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头(⏺)听我说话的，已经是个死人(💪)。”
尼尔的弱，和文(🌰)森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合(👑)他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄(🕯)悄离去，很久(🧓)没再联系(🤜)，在(👙)朋友之(🌮)间(🍌)的家庭聚会上，发现只有自己还(💴)没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可(🚺)是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子(🎾)过久了，并不会逐渐(🍰)麻木，而是会(🐊)越来越强烈(🛰)地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人(🦃)有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特(🐢)还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通(🔍)的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑(🚾)一顾，但义无反顾地要带着伊(⬜)迪一(🕚)起逃走并给伊迪“开自己(🤫)的设计公司”，做(🎶)个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克(😟)里斯(💩)，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的(🤶)各种技艺精湛，能用普通材(🔮)料制作炸开(🛷)运钞车(🚥)的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互(💦)相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得(🗓)来的大把钞票投(🌐)进了赌场，输得不(🚭)剩几个子儿。他的下场好些(😼)，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他(🚱)只说：“没(🚮)有莎琳我不走。”伤(🍹)刚好一点，他就开车离开了保护人的房子(🕞)不顾危险去找老婆，直到看(🤶)见莎琳亲自用(🌲)一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的(🏏)苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工(🤲)作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不(🌇)嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是(😚)他无法(🍛)忍受饭店老板一再的贬低、(🍿)奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼(💬)尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻(🏣)吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人(🐲)威胁杀他老(😻)婆，他才说出秘密的，并非(🆑)他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出(🍵)如此丰(🎺)富的质地。电影中，他们几乎都有(💪)流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让(🌧)我最爱这部电影的原因，还(🆚)是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成(🥂)为朋友的(🕡)友谊(🌮)；最喜欢(🥊)的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在(🛡)咖啡馆里谈论各自的梦，一个(🔐)梦见自己抓(🛐)过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的(🐵)镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德(📁)·尼罗之后，那双慢(🏝)慢湿润(🎌)的(📍)眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常(📐)让人想起强悍、勇猛甚至真的去持(🕖)枪抢劫的电影，却想到这些，大概说(🎼)明，我没有这些男人的强悍和(👱)智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而(🚮)迈克(♋)尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点(🌶)的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重(🐾)的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音(🅰)乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的(🐤)那些摇滚(🎛)乐和管弦(🔒)配乐，情绪和影片(🦋)中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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