剧情简介
电视剧《家》故事梗概：(🕑)
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷(🌲)。高老(🕺)太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之(🧙)言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐(🆚)射向他。为了维护高家的(📂)形象和(🗿)家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看(📧)在个性冲动的三弟觉慧眼里，很(🌴)不以为然，生气大哥太过懦弱(🚈)，觉(📳)新有口难言。
匆(🚻)匆两年，有了儿子海臣(🚀)的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基(📄)础的夫妻到体认出为人父母的(📈)责任(🌤)，彼此相互扶(🎸)持，互敬互重(✋)。不料平静的日子(🏖)却被梅芬的再度(🐺)出现而打乱了。
原来梅芬当年(🍵)是去冲(🤶)喜的，不久丈夫就因病过(🐿)世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚(🕟)约，一(🆑)家人又搬回成都。昔日风风光光地(👛)离开，如今却灰头土脸地(🏣)回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不(🐁)幸，使觉新自责甚深，禁不住思(⏺)念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视(🦀)。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已(🤒)，终于压(🔏)抑(🦀)不住地向两个弟弟倾(♉)吐(🐇)。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去(🎒)和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表(🖊)姐的例子(➕)，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此(📂)互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份(🏈)和阶级的差异，使鸣凤(🗻)对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字(📝)，经常给与打气，承诺(⛽)有朝一日，等他(🎨)有本(🔛)事能够自立(😱)了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在(💪)被送出去的前一晚，投(✂)湖自尽(🥪)，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚(🌴)伪腐败的大家庭，他想离(🔆)开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未(〰)走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了(🚗)。尤其是觉新，痛苦自责不已，他(🛂)知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯(🖼)老爷想把(🌦)侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效(📳)，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉(🧀)慧坚持不肯说出觉民的(📖)去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼(🚊)觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公(🚸)馆，还欠下一大笔债(⚾)。东窗事(🥛)发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事(💆)暂时不提。觉慧(🛡)兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的(😫)专制威权也分崩离析(👧)。各房的矛盾浮上台面(🕣)，争夺家产，无所不用其极(🎿)，丑态百出。更(💦)借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬(🗣)生生地让瑞珏在难产(🎓)中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱(🍸)的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只(🥇)有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧(🖇)才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心(🈯)觉新日后的处境。觉新(🌏)不以(🎪)为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧(🦃)带着觉新的祝福，离开他曾经生活(🌅)了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原(🍛)著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他(🎡)的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种(📵)不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法(🤒)，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么(🏘)太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念(😽)头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在(🌐)故事叙述及中心立意上有很大改动(🦇)，但毕竟不似现在大多(🚿)电视剧的(🛒)胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是(📤)近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其(🐬)是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流(🥌)泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实(🌻)在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的(🏭)人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一(😍)部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介(🧞)绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华(📓)》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大(♉)的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情(🍕)戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题(💢)是号召当(📉)时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部(🤷)符合现代人审美方(🎇)式的情感大(🔷)戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这(🛰)样一句话(🏷)，在剧中觉新则长跪不起、(💱)在家中大闹。觉新与梅表姐各自(📳)成家后再次重(🆕)聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新(🛳)、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著(🧡)改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内(🐵)容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再(😉)度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉(⛺)，宣布一(👈)个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容(👠)，把(🐩)爱情戏推到最重要的(🔸)位置。这不能(🕟)不说(🌐)是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让(🅾)更多的人了解巴(⭕)金。但(🌉)是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇(⬛)小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创(🛫)作着力(🚱)点，转向自(⭕)己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃(⛏)过程的小说《家》。
《家》以深刻的现(💫)实主义(🛒)笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上(😎)道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷(🧠)即是其中最典型的代(📝)表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的(🎾)躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回(🌛)的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在(🔪)刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的(👨)恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上(🥋)说，小说描写高老太爷临(🙂)死前破例对觉(🔡)慧表示的宽(🕛)厚，就是相当深(🥥)刻的一笔；(🍫)表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情(🛐)节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与(🍔)鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事(🍞)各有各的(🤸)结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青(🏁)年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自(👛)己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象(🍯)塑造来说，觉新是(🕢)《家》的人物形(🧥)象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖(🏩)”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高(🚴)家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋(🏭)葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走(🤩)出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无(🎵)论正在什么地方总能看见一股(🚓)生活的激流在动荡(🐉)，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一(💄)个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书(♑)中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过(🍺)或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的(🆓)年轻的生命欢笑，也陪着他们哀(❇)哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常(👵)被逼着目睹(🥠)一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家(🗺)》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大(📧)胆地说：“我要(😱)向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者(🤖)欢迎的则(🥋)是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；(🕷)尤其是《家》。
“激流”这(📸)两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束(🎷)缚(在悠久(🦐)的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从(🈴)旧到新的(🌟)变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全(🍢)过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可(❕)以从《家(♿)》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望(💏)着一江东去的秋(🌭)水(🎶)，他写道：
“这(🚸)水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家(🧤)带到那未知的城(📙)市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了(👈)那个变革时(🚀)代的焦点，抓住在变革中(🎼)旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家(😰)》的角(💩)色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体(🕋)的(🕥)结构完整，遂使部分(🧜)文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外(🏬)的目标，巴金也未(🗑)能免俗，但是《家》是为纪念他(🉐)大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一(🤹)年在《家》的《后记(❎)》最后一行写道：
我始终记住：青春(🤾)是美丽的东西，而且这(🌁)一直是鼓舞我的源泉。
在(📘)他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓(⏬)厚。这种气息(🧑)反映一(🐶)颗单纯的心灵，读他的小说，你(💉)毫不(😢)感到是(🎬)在(🐞)绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四(😁))巴金在一九三一年四月写的(🖇)《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话(😌)重复了三(👎)次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次(🉑)的重复类(📶)似的话。读者或许误解他是一个爱恨(🌶)分明的人(🕦)，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱(💦)得认真，恨(🈹)得软弱。这因为(🚽)他的恨根源于爱。因(🐑)此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀(🚦)而不伤(✳)、怨而(🏋)有(🐑)怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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