剧情简介
从前有(⛴)个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你(🍡)不能在三十秒内抛弃的(🍛)东西。
——《盗火(🙃)线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警(🙈)察，他就是一个贼。他说：我不能任由(⏮)你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定(♋)等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们(🤶)注定要在这个伤心的城市里展开追(🦅)逐(🕝)的游戏(🈺)，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一(🍔)死战。
电影中，劫匪之一基斯的(🔐)妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手(🤼)让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火(⛳)线》。这一遍看过，情(🥠)绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空(🖐)划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几(🍔)乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的(🆑)电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七(😖)分接近《盗(🍭)火(😩)线(📐)》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍(🎅)看盗火线的时候，是在几年前(🖱)，那时看到的是技术给人带来的爽快，当(💴)时没有见识过很多枪战动(🧓)作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技(🌄)术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演(👌)员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战(🏡)里，两方人马的站位、掩护、救助(🎥)、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除(💎)非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的(👐)地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共(😮)不会超过15分钟(🖖)，而这是一部长(💬)达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长(🤨)且细(🛒)琐的枝杈情节：包括警探(🥖)文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事(🕤)之(⛩)间的家庭聚会等等场景。这部(👠)电影并不像一(🌻)般商(🛴)业片那样将劫(📯)匪或者警(🏌)察之中某一方(💜)设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不(🚳)以成功告(✏)终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋(🛶)文格鲁，埋下了最大的失败(✔)的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是(🌆)那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特(🕔)工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能(🖕)够逃脱(🐔)败落警察枪口的下场。这是他们的(🙂)命，迈克尔·曼一(🌰)开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看(📒)得出这(🐚)些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后(🅱)，德尼罗中枪，然后说了(⬆)一句：“我说过不会让你抓起来”，然后(🥕)伸出(📶)手给艾尔·(🎉)帕西诺，阿尔·帕西诺(🕺)握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的(🌵)热血沸腾(🔴)和激动早没了踪影(📍)。
此外还有帕西诺(🔻)和德尼罗入化境的演技(🚩)，他们把两条道上最(♟)优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没(😽)有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强(🎮)勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰(🔭)。这些男人的内心(🐱)突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺(🏰)警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括(🍮)对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞(🐶)我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫(🕵)的荒谬的后(🤓)现代设计的房屋(🎵)里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势(🐝)震得坐立(🤷)不(🍾)安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法(🚬)和亲人分享自己工(🦐)作的成功(☕)或失(💙)败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一(🈁)具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说(🎥)这(🌸)些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他(🌍)老婆希望他能像一个正常(🏍)的公务员一样上下班，然(🥉)后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文(👒)森特怒了(🚊)：“我难道要在下班的时候要(🆓)对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波(🛥)炉(🍠)里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每(🎦)天跟你的那些(🎉)尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑(🤠)恶藏在心里(🕸)，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因(🌡)为他是一个在(🍿)黑暗中游刃的优秀探(🦄)员，他(🔖)放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台(😌)电视。文(🎭)森特把因为家庭生活从来不(🏝)和谐而伤心割腕的继(🥕)女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留(🗒)下(🏿)来陪着。但老婆还(🛡)是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下(🕎)楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森(🐫)特一样强大，但他更讲究秩序，说话不(🕥)带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心(🔝)爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开(🥘)上车撞将出去？他是个有原则的贼，他(😪)需要脱身。他拐下高速公(🈲)路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的(🦅)，讲规则(👬)的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说(🤮)过，“我(♊)做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾(👽)朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类(🙂)家务事。当然，他也需要在必要的时候(🍊)心狠手(🎥)辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦(⤵)，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几(🍗)颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔(🍼)的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住(🧦)的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里(🍾)除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没(📭)再联系，在朋友之(🏝)间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然(🕕)神伤，他突然明白，其实自己急切要一份(⬇)感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远(🖌)走。其实他(🌾)心理明白，做一个专业的罪(✝)犯，最好很“干净(😈)”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用(🔘)呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子(🚘)过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱(🍝)的地方可以(⬛)依靠——男人有时候当然也需要(🧖)依靠的。这是尼尔比(🏝)文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的(🦈)时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：(👌)“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊(🤫)迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛(🥎)盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺(🤖)精湛(🕸)，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸(🧣)药(😯)，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫(💢)得来的大把钞票投进了赌(➗)场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受(👚)了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚(🎋)阳台后面有埋伏的(🧕)警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他(🌲)受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说(👲)：“没有莎琳我不走。”伤刚好(🦔)一点，他就开车离开了保护人的(💞)房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪(🐏)离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死(➕)的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工(🖕)作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄(😬)傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受(🍋)饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定(⛰)放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄(🅾)露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质(✨)问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表(🤛)情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样(😽)看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的(🕠)剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富(🖱)的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时(⛺)候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候(🛩)。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在(🎒)咖啡馆里谈论(🌔)各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯(📮)，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人(🚶)，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想(👘)到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱(🥛)他们(📰)身(🚾)上那些(🥂)男人一样都有的脆弱。而迈(🦏)克尔(⛽)·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微(👺)，他(🔓)很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女(✔)人这么重的戏份。
另外，听着《盗火(🗯)线》的原声音乐敲(🔷)文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管(🌘)弦配乐，情绪和影片(😈)中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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