剧情简介
电视剧(🕣)《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放(🎐)弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之(🧑)命(🛺)，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁(🕝)宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总(🐓)是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和(😆)妻子瑞珏从(🎭)毫无感情基础的夫妻到体(😫)认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重(🙀)。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当(🖼)年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈(🎿)见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉(🥍)新自责甚深，禁不住(🏖)思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不(💀)已，终于压抑不住(💬)地向两个弟弟倾(💃)吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉(👖)新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥(🌸)觉新和(✂)梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼(🏥)此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地(👆)里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教(🌆)鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺(🛌)有朝一日，等他(🗾)有本事能够自立了，要(😤)把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣(📕)凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕(🤴)拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没(❕)有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的(🐲)病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈(🕋)子还了。
冯(🔲)老爷(📯)想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一(📫)来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处(🎼)，还把觉新臭骂一顿。夹在(⏩)祖父(😶)和手(🔒)足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫(💓)能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆(🏙)，还欠下一大笔债(🔗)。东窗事发，老太爷气(🚖)坏了，一病(➗)不起。自(🥌)知不久(🏴)于人世，终于松口，让觉慧把(✉)觉民找(📣)回来，婚事暂时不(🔜)提。觉慧兴冲冲地把这个好消息(🚋)告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权(🌆)也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺(🔩)家产，无所不用其极，丑态百出。更借口(🚻)替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送(🎅)到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命(🦗)。
封建的陋(🎂)习夺去了觉新挚爱的(📩)两个女人，他终于清醒过来(🏈)，不再扮演封建家庭的忠(🥢)臣。他想逃离这一切，可他不能走，只(🍯)有他留下来，觉慧才能顺(🥐)利离开。只有他暗地里资助，觉慧(🤐)才能无(📢)后顾之忧地继续学业。觉慧(🗾)动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开(♟)他曾经生活(🏠)了十八年，让他又(💷)爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口(😂)气！”
《家》电视剧(♋)及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感(👡)觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻(🔍)了。如同21世纪的(👑)人已没(👞)那么太(🎐)大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打(💁)消了看书的念头，看一下电视剧(😙)就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心(🥉)立意上有很大改动，但(😍)毕(🌗)竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外(➗)加演员总体表演还不(🏌)错，这(🤔)部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙(🏀)，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中(🎬)有的只(🐽)剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满(🥚)矛盾，精神饱受煎熬(👐)。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅(😸)
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执(🏟)导过《别了温哥(🏴)华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊(🥙)称，此次重拍(👠)最(🔶)大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲(🗣)破旧思想，然而如果完全按照巴老原(😼)来的(🅱)反封(♓)建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是(🎋)永远不(🚧)会过时的，因此新版《家》是一(🌾)部符合(🖇)现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚(🎫)的(🌞)戏，表(🤵)达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大(🌶)胆拥抱(💻)的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐(🚃)之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉(😶)慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强(🍲)调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种(📶)比较忠实于原著内容或其精(🍮)神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的(👁)某些(🗻)内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前(🔷)曾表示，他写《家》是要向一个(🔦)垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的(🚁)内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法(🧔)，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式(🕉)呈现，目的(💤)就是要吸引更多的观众(🖲)，让(🍴)更多的人了解巴金。但(🔯)是(🈶)人们不禁要问，这还是巴(🤲)金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说(🈶)《家》是中国现代著名作家巴金的(🏂)代表作(🤓)。
1931年(🆒)，巴金的创(👸)作着力点，转(📪)向自己最(👾)为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自(🔄)己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建(🌱)家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现(😶)实主义笔触，刻画了高(👄)公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最(🚍)典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置(🏨)疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代(㊙)的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法(😝)挽回的。高老太爷是旧(🕐)制度的维护者(👹)，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其(🏛)批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上(📋)说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽(🏹)厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努(🍬)力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉(⏮)慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱(🍲)情故事(🚡)各有各的结局。觉新，这个封建家(💭)庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理(👥)道德对(🥉)包括他本人在内的青年一代(🚞)的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈(🛌)求全，实行(🕔)“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒(📣)然牺牲了自(🧡)己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物(💤)形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对(🤦)照着表现的。觉慧是高家最早(💳)的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人(🍫)青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己(🍩)的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路(🌧)。作家(⛴)在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不(🏚)绝(🗽)望，我无(🧥)论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一(🥂)形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成(👙)的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家(🌱)》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作(💏)者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟(👁)一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪(👏)下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑(🐔)，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我(☕)就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭(📲)摧残，以至于得到悲惨(🐚)的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充(🕌)满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起(🤤)的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来(✌)做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流(🥜)三部曲(🔰)《家(🍬)》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位(🎁)社(✝)会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的(🙎)觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临(🛬)末期，但是还没有完全过去，因此这(🌟)部书的火焰还没有熄(🦂)灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望(🕞)着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知(⛲)的人群(✒)中(🔣)间(🏾)去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离(🐄)开书中的世界。
这部小说的魅(➖)力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点(👧)，抓住(🧒)在变革中(🦊)旧和新的人物典型，同时用(🚂)一连串的典型冲突事件，表达了变(🈚)革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说(🏌)，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使(🎍)部分文字的生涩和粗糙显(🧣)得有重要了。
(二)新(🕺)文学诞生以来的小(🚈)说，十部(⭐)之中有九(🤣)部，在写作时都怀(🛌)有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写(🍴)的，他(🆓)必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活(😥)味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记(💮)》最后一行写道(🐭)：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满(🌞)溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯(🥖)的心灵，读他的小(🚦)说，你毫不感到是在(🌟)绞(🤭)汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来(🥇)的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所(😲)说：“永生(🛃)在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只(🔺)有一千(🕟)字，具有同样意思的话重复(🌞)了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以(🛐)看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作(🦊)品中，和作(🧚)品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得(🌰)如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱(😷)。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含(👟)有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不(🌓)伤、怨(🕒)而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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