剧情简介
《大江大河》是根据阿耐的(😱)小说(🚃)《大江东去》所改(🔺)编的电视剧，讲(🚸)述的是在1978年到1992年改革开放的大浪潮下，主要典型的经济形式代表人物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡代表的民营经济、梁思申代表的外国资本，这些具有代表性的实践者，在时代的洪流中(🌓)不断的探索、前进、创新。
刚一开播的《大江大河》已经赚足了热度，持续不断的话题，引起无数观众的共鸣，特别是成长于那个(🤕)年代的观众，边(💷)看剧情边忆起往昔，每一集的剧情，都能实实在在的打动在那个年代生活过的观众。不仅仅是这些，对于八零后、九零后、甚至零零后来说，通过这部剧，能深刻了解到长辈们是(🕺)在一个什么样的生长环境中得以成长的，也从中明白了一点，为什么那个年代的人做事都会这么热情，并且这种热情延续至今(⏺)。
对于活过这(😸)个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情怀(🏢)在看(〽)，没有生活过这个时期的观众看《大江大河》是能认识到改革(🦕)开放下的大环境及那个年代的人(🌕)情世故，这部剧的魅力就在于真实的接地气、受众度广泛。
《大江大河》为何如此的真实接地气，不得不从造(👋)型、布景、演员对角色的拿捏来说起。
从造型上来看，衣着、扮相、发型相当贴(🌔)切当时所处的(⛽)大环境。例如，剧情(🆘)开篇农村姑娘宋运萍扎着两条黑又(🎴)粗的(🆔)大麻花辫，穿着碎花衬衣、(🌯)深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整(🐘)体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市的姑娘家基本都是同款标配，遵循着(🎊)五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着色调。处在一个面临改革开放的时代，中国也刚刚开始学会与世(🐸)界建立联系，那时西方的时尚穿搭还未普及，对于如何(🖐)搭配穿的好看、如何配色的好看，人们更注(🚳)重温饱问题，所以剧中演员们的衣着造型很符合那个(🌜)那年代应有的朴素风。
在布景上彻底呈现了70年代末的风土人情，剧中前二十几集最常出现的场景就是小雷家村，土房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深的就是宋玉萍和雷东宝结婚的婚房，窗户纸都是用废旧的报纸糊上的，那时(🤫)大多数的群众，能吃饱穿好就认为是(⏬)过上好日子了，对于室内的装潢是质朴(🥊)节俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房子了。报纸对于那时(🤒)的农村来说也是相当珍贵的(🔷)，剧中宋运辉对人民日报的珍视也能说明这一点了。剧中符合年代感的布景把观众立刻(🐅)代入到那个年代，也能看出剧(🖲)组的用心和(🛒)细心布置。
一部剧的成功，除了造型、布景，还有不可或缺的演技派演员，《大江(📵)大河》中演员塑(🍻)造的角色都想给他们贴上角色的标签了，比如杨烁饰演的雷东宝，我现(❔)在看(🔑)着(🌗)他，就觉得他是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷(👟)东宝的(😣)雷厉风(🕋)行、大老粗，演绎的就是雷东宝(🔙)本人。宋运萍下线的(🔴)那晚，杨烁把(✋)雷东宝悲(🚉)伤的情绪(🔧)演绎的看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩耗后，人变得魂不守舍，一个踉跄，摔在医院(🎤)门口，失去灵魂状的(🐳)爬了起来，看着已经逝去的宋(🔟)运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看剧(💧)的观众，大家伙产生了共情，一(🐌)起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此呈现真实感的剧情，是一群有演技的演员互相切磋、互相擦出花火呈现出(🏣)来的。《大江大河》的(📪)演员(🙌)时(👥)时刻刻(👬)把观众代入到这场年代戏剧中，感受着(⬜)演员带给观众(📰)的喜怒哀乐。
《大江大河》的剧情之所以真实并且如此受欢迎，第(🕶)一是归功于剧组，细节感人，造型、布景贴切的反应正值改革开放下的生活背景，第二归功于演员，能吃(🌞)透角色，把角(🛏)色注入了灵魂，带动观众的情绪。
电视剧《大江(😳)大河》一共有两(🐐)部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视首播，并在优酷、爱奇艺、腾(🙅)讯同步播出。
该剧根据阿(🧡)耐所著小说(👻)《大(🏾)江东(⏱)去》改编，讲述了宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视，但(🥝)是他把握住了1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤学苦干，当上了国企的技术人员，一步步晋升，奠定了成功人生的基础，但也在新时代的变革中逐(✌)渐迷失。
与宋运辉不同的是他的姐夫雷东宝（杨烁(🅾)饰）。他出身贫寒、属于苗正根红的“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧(⚓)跟政策，一直走在时代的前沿。但由(🚆)于(👚)自身文化水平不高，眼界不够开阔，最终(🉐)绊倒在(🤪)新事物脚下。
如果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向(🐘)前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生意场上几(🍋)经波折，最终拥有了自己(😤)的产业，成(🆚)为(🗨)了那(🍠)个时代个体经济的典型代表。
扩展资料：
《大江大河2》是对国家社会的信念，是关西汉唱(🤞)“大江东去”。它超越于第一部的小人物成长阶段，而进入社会发展的栋梁承担者层面，社会面明(🏅)显大幅跨(🔏)越，甚至进入化工部、国际层次。
在第一部里突出的温情苦情特色到了第二部就明显显现为(🍤)豪情奔放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情心机(🎋)更见深沉，叙事风格也就大幅跳跃、大开大合(📀)，美学风格更多的是豪放之风。
该剧的成长不是流行的打怪升级换地图的雷同操作，而是扎扎实实地由历史和生活托(🌭)底的生长逻辑，它的洪波奔涌既(🏾)浩瀚深沉又细微处见丰富，泥沙俱下中流量充沛。
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