剧情简介
从前有个人对我(🍀)说，别要任何附属品，在你的生命(📜)中，不应该有任何你不(😪)能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察(🕷)与贼天生就是一对冤家，而(🥤)他就是一个警察，他就是一个(🏉)贼。他说：(🧡)我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到(🙀)最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让(🗾)他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了(⏯)摆手让他赶快走，那(🚡)一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到(🥒)情人的(🔠)发梢。
有一种男人，心里藏着一个重(✝)洋，流出来，却(🥛)只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火(🚫)线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈(🏻)克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电(😠)影几乎都有这样的城市(😲)流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部(🐠)片子，太难了，即(😥)便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕(🌞)只有七分接近(😗)《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候(♐)，是在几年前，那时看(📷)到的是技术给人带来的爽快(🎠)，当时没(📤)有见识过很多枪战动作(📧)场面的我看得很激动。迈(🉑)克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以(📼)需(👺)要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位(🧢)、掩护、救助、冲锋等等动作(🖐)精确到无可挑(🐰)剔。震动感观的力度就从这些真实感中体(🍬)现，没(🗄)有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二(🏣)遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影(🛂)的重点(🚯)压根不在动作，两场抢劫的动(🤨)作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个(😶)小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一(👇)直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会(👏)等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者(⬅)警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个(🦖)不守(🎁)规矩杀掉警员的混蛋文(🏘)格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦(👭)，这伙(🎪)劫匪注定不是那(🈵)种设计(🏗)出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十(🕯)一罗汉或者(🐃)特工杰森·伯恩或(🛑)者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是(🦎)梅尔维(⏰)尔《红圈》里面(🍧)的钻石大盗，虽然极专业，但最终没(🤳)能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一(🏛)开始就安排(🧕)好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼(😯)罗中枪，然后说了一句：(🛰)“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·(♊)帕西诺(✅)，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句(♒)话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾(🖥)和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺(☕)和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演(🈴)得咄(🗼)咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各(🕕)种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也(🦔)不那(🎈)么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到(🎎)不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都(👀)表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对(🏒)手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大(🖌)吼：“你可以(🚤)搞我老婆(🏄)因为(🚁)她请你来，你可以坐在她的沙发上(🖍)，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势(🛁)震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内(🈶)心的弱，在于(💅)无法和亲人分享自己工作的成功或失败(🔌)，因为不管成功还是失败，背后都是一桩(🙇)桩命案，一具具尸(😹)体，一个个变(🥍)态，他不能跟亲人说这(💺)些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下(🥡)班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒(🏁)了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦(🔲)，你猜今天怎么了，一个人把(😣)自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的(⛩)那(👮)些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为(💤)他是一个在黑暗中游(🤷)刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦(😚)，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆(🚥)，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下(🛃)来陪着。但老婆还是了解这个工作(👾)狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度(🔣)，飞快。
德尼罗饰演的尼尔(🎤)和文森特一(😳)样强大，但他更讲究秩序，说话不带那(🌒)么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报(🎿)，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是(🆖)个有原则的(🏇)贼，他需(🐔)要脱(💳)身。他拐下高速公路决定找文(🎒)格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢(🍘)劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放(🚷)弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像(➖)个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需(📇)要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必(🍎)要的追捕和麻(🦒)烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子(😗)上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几(🍧)颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资(💖)公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过(🖊)去，撂下狠话：“电话那头(⬜)听我说话的，已经是个死人。”
尼尔(🍘)的弱，和文(🍸)森特一样，也是一种生(🕐)活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何(😞)家具(🌮)，这些场景(🍹)的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现(🐹)只有自己还没(☝)成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个(⛴)专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带(♿)水，不拖家带(🥛)口，遇到事情可以随即(🛰)飞走，可是有什(🙃)么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了(🤲)，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的(🕍)。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至(😉)少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着(🚶)伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决(🧢)的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的(🎃)各(🎓)种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大(🛁)男人，对老婆莎琳(🐓)大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫(🎮)得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他(🌜)的下场好些(🗑)，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽(🕖)然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎(🦖)琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑(🏄)容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时(😅)找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他(💔)的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他(🙎)出狱后被介绍到一件(🚰)餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不(🧢)嫌弃他(🍥)，他觉得自己很没用，女友(🧚)只说“我为你骄(🌮)傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他(🌁)决定放弃这份狗屎(👮)工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被(🧀)毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿(🐝)着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死(💺)了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然(🐉)后告诉尼(🔉)尔，来的人威胁杀他老婆(✔)，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也(🎓)这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才(♌)让(🎓)男人们在一部表面看上去极硬派的(🎲)电影(👫)里显(🆚)示出如此丰富的质(🏈)地。电影中，他们(📒)几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被(🖇)刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第(🚜)二次看到的那一点(✉)，两个(🍦)同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自(🚓)己(☕)抓过的罪犯，一个梦见(🛏)自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿(✴)润的眼睛—(📿)—他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想(🏼)起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的(🔚)电影(🐃)，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他(🥩)们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈(🏣)克尔(🌁)·(💫)曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细(🏟)致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当(🍤)初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果(🖤)，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐(🤨)敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安(💷)排的那(✔)些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们(🆘)最后的下场一样沮丧到极点。
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