剧情简介
《大江大河》是根据阿耐的小说《大江东去》所改编的电视剧(🔇)，讲述的是(🥁)在1978年到1992年改革开放的大浪潮下，主要典型的经济形式代表人(🍽)物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡代表的民营经济、梁思申代表的外国资本，这些具有代表性的实践者，在时代的洪流中不断的探索(🍥)、前进、创新。
刚一开播的《大江大河(👆)》已经赚(🎖)足了热度，持续不断的话题，引起无数观众的共鸣，特别是成长于那个年代的观众，边看剧情边忆起往昔，每一集的剧情，都能实实在在的打动在那个年代生活过的观众。不仅仅是这些，对于八零后、(🐢)九零后、(💘)甚至零零后来说，通过这部剧，能深刻了解到长辈们是在一个什么样的生长环境中得以成长的，也从中明白了一点，为什么那个年代的人做事都会(🚼)这么热情，并且这种热情延续至今。
对(🕖)于活过这个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情怀(📪)在看，没有生活过这个时期的观众看《大江大河》是能认识到改革开放下的大环境及那个年代的人情世故，这部剧的魅(🦈)力就在于真实的接地(💔)气(😿)、受众度广泛。
《大江大河》为(🍛)何如此的真实接地气，不得不从造(🏋)型、布景、演员对角色的拿(⏲)捏(🎎)来说起。
从造型上来看，衣(🔛)着、扮相、发型相当贴切当时所处的大环境。例如，剧情开篇农村姑娘宋运萍扎着两条黑又粗的大麻花辫，穿着碎(⛱)花衬(🖕)衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市的姑娘家基本都是同款标配，遵循着五讲四美，没有特(📧)别五彩缤纷的衣着色调。处在一个面临改革开放的时代，中国也刚刚开始学会与世界建立联系，那时西方的时尚穿搭还未普及，对于如何搭配穿的好(🏚)看、如何配色的好看(🛍)，人们更注重温饱问题，所以剧中演员们的衣着造型(✳)很符合(🗨)那个那年代应有(👨)的朴素风。
在布景上彻底呈现了70年代末(😈)的(🌓)风土(🍺)人情，剧中前二十几(🎆)集最常出现的场景就是小雷家村，土房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深的就是宋玉萍和雷东宝结婚的婚房，窗户纸都是用废旧的(🖊)报纸糊上的，那时大多数的群众，能吃饱穿好就认为是过上好日子(🚯)了，对于室内的装潢是质朴节俭的，只要(👤)屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房子了。报纸对于那时的农村来说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对人民日报的珍视也能说明这一点了(⬅)。剧中符合年代感的布景把观众立刻代入到那个年(🤨)代，也能看出剧组的用心(🧗)和细心布置。
一部剧的成功，除了造型、布(😰)景，还有不可或缺的演技派演员，《大江大(🍖)河》中演员塑造的角色都想给他们贴上角色(🗳)的标签了，比如杨烁(✉)饰演的雷东宝，我现(🍳)在看着他，就觉得他是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、大老粗，演绎的就是雷东宝本人。宋运(🏞)萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪(📻)演绎的看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩耗后，人变得魂不守舍，一个踉跄，摔在医院门口，失(🤔)去灵魂状的爬了起来，看着已经逝去(💮)的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看剧的观众，大家伙产生了共情，一起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨(🔗)烁只是其中的一个例(👁)子，能如此呈(🐵)现真实感的剧情，是一群有演技的演员互相切磋、互相擦出花(🌂)火呈现出来的。《大江大河》的演员时时(🎭)刻刻把观众代入(🧟)到这场年代戏剧中，感受着演员带给观众的喜怒哀乐。
《大江大河》的剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一是归功(📲)于剧组，细节感人，造型、布景贴切的反应正(🍉)值改革开放下的生活背(📷)景，第二归功于演员，能(🕗)吃透角色，把角色注入了(🎂)灵(🚤)魂，带动观众(👘)的情绪。
电视(🌆)剧《大江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视(💡)、浙江卫视首播，并在优酷、爱奇艺、(🌉)腾(⭕)讯同步播(🔹)出。
该剧根据阿耐所著小说《大江东去》改编(➰)，讲述了宋运辉（王凯饰）(🚱)天资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视，但是他(🕥)把握住了1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤学苦干，当上了国企的(🎿)技术人员，一步步晋升，奠定了成功人生的基础，但(🐡)也在新时代的变革中逐渐迷(🗳)失(🌕)。
与宋运辉(🎒)不同的是他的姐夫雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒、属于苗正根红的“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中带领村(😌)民紧跟政策，一直走在时代的前沿。但由于自身文化水平不高(👌)，眼界不够开阔，最终绊倒在新事物脚下。
如果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚(🚍)向前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生意场上几经波折，最终(🛺)拥有(🏦)了自己的产(🚢)业，成为了那个时代个体经济的典型代表。
扩展(➰)资料：
《大江大河2》是对国(🚟)家社会的信念，是关西汉唱“大江东去”。它超越于第一部的小人物成长阶段，而进入社会发展的栋梁承担者(🚩)层面，社会面(🐼)明显大幅跨越，甚至进入化工部、国际层次。
在第一部里突出的温情(🌕)苦情特色到了第二部就明显显现为豪情奔放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情心(👘)机更见深沉，叙事风格也就大幅跳跃、大开大合，美学风格更多的是豪放之风。
该剧的成长不是流行的打(⏲)怪升(⚫)级换地图的雷同操作，而是扎扎实实地由历史和生活托底的生长逻辑，它的洪波奔涌既浩瀚深沉又细微处见丰富，泥沙俱下中流量充沛。
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