剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命(⬇)中，不应该有任何你不能在三十秒内(🌭)抛弃的东西。
——(🥈)《盗火线(㊙)》
警察与贼(👈)天(🏿)生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就(🖌)是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他(🐔)们(🙂)注定(🔵)要在这个伤心的城市里展开(🕥)追逐的游戏，天生注定他们就背负(😥)了不同的使命，这让他们只能各走各(🥕)的，然(😃)后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放(😵)不(😡)下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星(🍷)溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一(🥘)个重洋，流出来，却只(🛅)有两颗泪珠！
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看了(📻)第三遍《盗火线(🌙)》。这一遍看过，情绪低沉了(🥐)许久。甚至一度，迈克尔·曼的(🏌)镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一(🛅)阵难过。虽然迈克尔(🌿)·曼所有电影几乎都有这样的城市流(🖕)光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·(😦)曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只(👔)有七分接近《盗火线》的水平。很可能他(💻)自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋(✏)予了多少细节与情感(🎣)。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术(🕵)给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面(🕦)的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官(🔨)来给演员们上射击以及枪战(🥋)战略课程。那著名的七分钟枪战(🅰)里，两(🕖)方人马的站位、掩(👙)护、救助、冲(🎽)锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见(🌄)到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢(🧡)劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟(🧐)，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部(🐏)精(💧)彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的(🗜)对白，冗长且细琐的枝杈(🧕)情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟(🆒)的婚姻生活，劫匪朋友之间和(⛴)警察同事之间的家庭聚会等等场景(❎)。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方(➖)设计成全能。虽然(🔣)是极专业(🙄)的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不(♌)守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁(🌂)的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙(🈴)劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没(🏌)能够逃脱败落警察枪(🍐)口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了(🅾)，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊(🖨)重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我(🚹)说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握(🎌)起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸(🚟)腾和激动早没了(🛎)踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技(💝)，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄(🐧)咄逼人(🎛)，并且没有谁(🎤)能够抢了另一个人的(🔲)戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现(💖)，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内(🚩)心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起(⏫)眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够(🌚)短时间内观察完现场并对手下(⌛)们分派任务，他(📜)能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以(⛵)搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙(🤓)发上，在她前夫的荒谬的后现代(✖)设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐(🦎)死自己。
文森特内心的弱，在于(㊙)无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失(⏹)败，背后都是一桩桩命案，一具具(🏆)尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的(⛓)，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工(🖌)作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在(🆚)下班的时候要对你(🏤)说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就(🌀)因为(🧒)这婴(🔴)儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟(🏾)你的那些尸体生活在一(🃏)起”。而文森特(🛫)也(😣)只能将这些丑恶藏在心(🥈)里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因(🙌)为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲(🚥)近一些，因为回到(🐧)家，它不能对老婆诉苦(📜)，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和(🔇)谐而伤心割腕的继女救(👦)出(🔮)来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立(🐉)即起身，只说要留下来陪着。但老婆还(👴)是了解这个工作狂，叫他去工(😱)作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷(🤲)地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原(😇)则、有仇(🙄)必报，在影(🚢)片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放(⏭)弃这段感情，怎么不逞英雄，开(📿)上车撞将出去？(📴)他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐(⬇)下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说(🐢)明了他是个专业的，讲规(➰)则的劫匪。因为他明白自(🐂)己是个什么，在(🥞)餐馆拒绝文森特(🚧)让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫(🃏)，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处(🥖)车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆(🎑)兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻(🌂)烦，他在餐(⛽)厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要(🚹)在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸(🎢)耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那(⛲)头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森(😁)特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初(🤠)并不愿意承认，在邂(🚝)逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空(💅)荡荡的房间里除了沙发没(🗡)有任何家具，这些场景的美(📟)术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还(🌓)没成家，有些黯然神(🙄)伤，他突然明白，其(🚶)实自己急(🥘)切要一份感情寄托，于是起(🏵)身(🐝)，给伊迪打(👇)电话，并且开始计(🌬)划远走。其实他心理明白，做一个专(🧡)业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会(⏰)逐(🐲)渐麻木，而是会越来越强烈地期(⛸)盼一份感情，可以让自己心里最(🥦)弱的地(🕴)方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文(🙎)森特(🥤)更悲凉的(📁)地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：(💨)“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那(🛹)他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼(🧜)尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就(✝)是这个大男人没法解决的矛盾，他的(🌏)弱。
克里(♈)斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人(🤒)，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个(🏻)子儿(🕊)。他(🌜)的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下(🥋)手掌，克里斯就清楚阳台后面(👀)有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆(🍅)，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走(🎪)。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老(📓)婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸(🏺)上(🕍)，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临(🤸)时找(🈂)来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一(🎉)件餐馆工作，餐馆老板却(🎄)像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我(📟)为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时(♍)候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不(🐶)能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的(♈)老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去(⛅)琐碎，冗长，而不是极度紧凑(🥟)和紧张的剧本，才让男人们在一(🔠)部(🍐)表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富(🌥)的质地。电影中，他们(🕙)几乎都有(🕞)流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男(🐥)人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋(🥫)友的友谊(📪)；最(😁)喜欢的场景，还(🌺)是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的(📍)梦，一个梦见自己(📬)抓(🍢)过的罪犯(📘)，一个梦见自己溺在(🛍)水里，然后讨论梦的含义；最(🚈)喜欢的镜头(🍲)，还是阿(📹)尔·帕西诺杀死德·尼罗之后(🕙)，那双慢慢湿润的眼睛—(🤱)—他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强(🈲)悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍(🥡)和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部(🤲)电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出(🔍)演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克(🌐)尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份(🚠)。
另外，听着《盗火线》的原(🛋)声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安(❓)排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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