剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到(🏡)最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在(🍩)这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各(💅)走各的，然后决一死战(🐸)。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱(🗣)饵，当(🤡)基斯看见阁(㊗)楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不(🐹)下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火(🚙)把心烧焦，也不会让火星溅到情人的(🔩)发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚(💥)至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过(💥)。虽然迈克尔·曼所(⛎)有电影几乎都有这(👨)样的城市流光溢彩，但这(⚫)一部最忧伤。迈克尔·(🚂)曼想超越这部片子，太难了，即(👨)便是拿自己以前成绩辉煌(🧝)的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可(🌷)能哪怕只有(👡)七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第(🙉)一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术(🎺)给人带(🏮)来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动(👷)作戏极注重(🔥)细节，所以(🎴)需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护(📣)、救助、冲锋等等动作精(🙂)确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真(🔟)实感中体现，没有花(🖊)招。迈克尔·曼的暴(🙅)力很干净，除非必要，否则很少见到用血(♟)流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏(🦌)，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片(🐮)，有(🙎)着一直不断甚至絮叨(🀄)的对白，冗长且细琐的枝(🎌)杈情节：包括警探文森特(😊)和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之(👊)间的家庭聚会等(🆘)等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中(🌁)某一方设计成全能。虽然是极专业的(➗)劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下(🚙)了最大的失败的伏笔。到了(📷)中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪(🏁)注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉(👤)或者特工杰森·伯恩(💤)或者纽约警察约翰·麦克兰(📁)，这也不是什(🛳)么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的(🏈)下场。这是他(💊)们的命，迈克尔·曼一开(🌞)始(📮)就安排好了，在这种命里挣扎，才能(❕)看得出这些男人的质地。
最重要(🚨)的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友(🏬)谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓(💟)起来”，然后伸出手给艾尔·帕西(📭)诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈(🧙)的认同这句话并接受德(🏎)尼罗的死掉，然(🐖)后泪(😱)水慢慢填满眼眶，这个(🖇)时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此(🆑)外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在(🕗)眼前再次浮现(👸)，但这帮男人们刚强勇猛的一(🕴)面隐到背(🕸)后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部(🍑)跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他(🛩)们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕(🤲)西诺警探文森特一直双(🍛)眼无神(🎯)，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下(🕡)们分派任务，他能很快看出敌人的(🙌)动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你(📜)可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛(🏋)地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐(🐹)立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在(🏐)于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该(💅)死的家庭生活中是“在场”的，文森特(😤)怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其(😣)实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办(👧)案(🕧)的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作(🚀)和感情处理妥当，因为他是一(📓)个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到(📜)家，它不能对老婆诉苦(😒)，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来(⏭)，在医院搂(🕡)着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这(🤶)回(🚯)没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了(🔢)解这个工作狂，叫他去工作，文(📲)森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有(👰)声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他(🔧)看了看自己(🥂)心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄(🤩)，开上车(🦃)撞将出去？他是(😤)个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公(🍆)路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他(📅)是个专业(🦍)的，讲规则的(🕶)劫匪。因为他(🦋)明白(✝)自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他(⤴)不要抢劫的(👛)劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的(🏝)，来捉(🌧)我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了(🆓)远处车内的一点(🦋)声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友(👈)的一切(🏝)，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没(🐙)有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格(🔒)鲁的脑袋狠(🆒)狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话(🚴)打过去(😡)，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认(🌍)，在(💇)邂逅女孩伊迪的时候，他说：(🐔)“我一个人，但不孤(👗)单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美(♐)术设(⛷)计完全符合他孤独的心境。遇到(🏥)伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神(💉)伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个(📥)专业的罪犯，最好很“干净(😷)”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢(🗡)，他是个男人(🤸)而不是个铁人，一个人的日子(❇)过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依(🕤)靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比(💖)文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次(👿)婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？(✉)”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开(📕)自己的设(🎛)计公司”，做个普通人。这就是这个大男(🐔)人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个(🤵)尼尔最亲密的朋友，他对于(🌦)抢(🕯)劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战(🍋)中互相掩护。他很大(📒)男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输(📬)得不剩几个子儿。他的下场(⛺)好些，受了伤但最终逃(🔎)掉了，因为他的老婆虽然因(😛)为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上(🐔)悄悄动了一(🈷)下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离(⛄)开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃(📕)，但他只说：“没有莎(🔏)琳我不(🔹)走。”伤刚好一点，他就开车(🧞)离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏(🐒)份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐(💹)馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很(💡)没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯(🐈)强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了(🚕)伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而(🐅)泄露逃跑(🥓)路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的(🚟)是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情(💧)极痛(🔉)苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密(🍓)，女人(🚻)也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在(🛂)一部表面看上去极硬派的电影里显示出如(🦇)此(🏢)丰富的质(💒)地。电影中，他们几乎都有流(🌼)过或者要流眼泪的时候，那(🗻)时他们心里最弱(🚣)的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋(📔)友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆(🐾)里谈论各自(🔤)的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一(💫)个梦见自己(😼)溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是(🌼)阿尔·帕西(⏬)诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润(🧥)的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一(📀)部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢(📛)劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着(😶)并且无法摆脱他们身上那些男人一(🍬)样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人(🚫)心中的弱体现得这样细致入微，他很(❎)了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初(🚧)巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应(🔁)该了解这部电影肯定不(🤾)有什么(🍡)好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人(🛴)这么重的(🍎)戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排(🍂)的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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