《大江大河》是根据阿耐的小(🕞)说《大江东去》所改(🎚)编的电视剧,讲述的是在1978年到1992年改革开(💱)放的大浪潮下,主要典型的(🌓)经济形式代表人物有宋运辉代表的国营(⚡)经济、雷(📔)东宝代表的集体所有制经济,杨巡代表的(🏩)民营经济、梁思申代表的外国资本,这些具有代表性的实践者,在时(🚅)代的洪流中不断的探索、前进、创新。
刚一开播(🕣)的《大江大河》已经赚足了(💮)热度,持续(🥖)不断的话题,引起(📌)无数观众的共鸣,特别是(🕳)成长于(⛸)那个年代的观众,边看剧情边忆(⏬)起往昔(🕌),每一集(📤)的剧情,都能实实在在的打动在那个年(🧑)代生活过的(🦃)观众。不仅仅是这些,对于八零后、九零后、甚至零零后来说,通过这部剧,能深刻了解到长辈们是在一个什么样的生长环境中得以成长的,也从中明白了一点,为什么那个年代的人做事都会这么热(🐰)情,并且这种热情延续至今。
对于活过这个时期的观众看《大江大(⤴)河》是(🏫)抱着一种情怀在(⛑)看,没有生活过这个时期的观众看《大江大河》是能认识到改革开放(🎀)下的大环境(🌱)及那个年代的人情世故(💆),这部剧的魅力就在于真实的接地气、受众度广泛。
《大江大河》为何如此的真实接地气,不得不从造型、布景、演员对角色的拿捏来说起。
从造型上来看,衣着、扮相、发型相当贴切当时所处的大环境。例如,剧情开篇农村姑娘宋运萍扎着两条黑又粗的大麻花辫,穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤,脚踩黑布鞋,整体造型朴实无华,1978年那会儿,农村(🥏)和城市的姑娘家基本都(🥔)是同款标配(🦔),遵循着五讲四美,没有(🎐)特别五彩缤纷的衣着色调。处在一个面临改革开放的时代,中国也刚刚开始学会与世界建立联系,那时(🈂)西方的时尚穿搭还未普及,对于如何搭配穿的好看、如何配色的好看,人们更(🚆)注(🕰)重温(🛂)饱问题,所以剧中演(🖱)员们的衣着造型很符合那个那年代应有的朴素风。
在布景上彻底呈现了70年代末的风土人情,剧中前二十几集(🎖)最常出(😘)现的场景就是小雷家村,土房土瓦,小跑几步,尘土飞扬,印象最深的就是宋玉萍和雷东宝结婚的婚房,窗户纸都是用废旧的报纸(📀)糊上的,那时大多数的群众,能吃饱穿好就认为是过上好日子了,对(💓)于室内的(🈶)装潢是质朴节俭的,只要屋子不(🚀)漏雨水(📃)能住,窗明几净就是好房(🚌)子了。报纸对于那时的农村来说也是相当珍贵的,剧中宋运辉对人民日报的珍视(🐦)也能说明这一点了(✈)。剧中符合年代感的布景把观众立刻代入到那个年代,也能看出剧组的用心和细心布置。
一(⛹)部剧的成功,除了造型、布景,还有不可或缺的演技(👫)派演员,《大江大河》中演员塑造的角(✨)色都想给他们贴上角色的(👫)标签了,比如杨烁饰演的雷东宝,我现在看着他,就觉得他是雷东宝,换别人来演就不是了,把雷东宝的(🌖)雷厉风行、大老粗,演绎的(🏀)就是雷东宝本人。宋运萍下线的那晚,杨烁把(🐛)雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩耗后,人变得魂不守舍,一(😎)个踉跄,摔在医(👤)院门口,失去灵魂状的爬了(📱)起来,看着已经逝去的宋(⚓)运萍遗体,杨烁把(💋)雷东宝失去挚爱的崩溃感,输出给了看剧的观众,大家伙产生了共情,一起跟雷东宝崩(💒)溃哭泣。剧中有(🕺)演技的(🍌)演员不止杨烁,杨烁(🥎)只是其中的一个例子,能如此呈现真实感的剧情,是一群有演技的演员互相(📯)切磋、(😭)互相擦出花火呈现出来的。《大江(🖌)大河》的演员时时刻刻把观众代入到这场年代戏剧中,感受着演员带给观众的喜怒哀乐。
《大江大(🤗)河》的剧情之所以真实并且如此受欢迎,第一是归功于剧组,细节感人,造型、布景贴切的反应正值改革开放下的生活背景,第二归(👰)功于演(💛)员,能吃透角色,把角色(🤹)注入了灵魂,带动观众(🍕)的情绪。
电视剧《大江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视首播,并在优酷、爱奇艺、腾讯同步播出。
该剧根据阿耐所著小说《大江东去》改编,讲述了宋运辉(王(🌁)凯饰)天资聪颖,却出(💲)身不好,一直倍受歧视,但是他把握住了1978年恢复高考的机会,抓住机遇,勤学苦干,当上了国企的技术人员,一步步晋升,奠定了成功人生的基础,但也在新时代的变革中逐渐迷失。
与宋运辉不(😌)同的是(🔅)他的姐夫雷东宝(杨烁饰)。他出(✊)身贫寒、属于苗正根红的“大老粗”,行动力十足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政策,一直走在时代的前沿。但由于自身文化水平不高,眼界不够开(😙)阔,最终绊倒在新事物脚下。
如果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济(🔲)和集体经济的缩影。那么个体户杨巡(董子健饰)无疑就是个体经(🚒)济的典型代表,在翻滚向前的时代中,他手忙脚乱抓住过(🤨)商机,也踩踏过陷阱,生意场上几经波折(🌴),最终拥(🔕)有了自己的产业,成为了那个时代个体经济的典型代表。
扩展资料:
《大江大河2》是对国家社会的信念,是关西汉唱“大江东去”。它超越于第一部的小人物成长阶段(♍),而进入社(🤒)会发展的栋梁承担者层面,社会面明显大幅跨越,甚至进入化工部、国际层次。
在第一(♊)部里(🔟)突出(🌧)的温情苦情特色到了第二部就明显显现为豪情奔放,情节跌宕起伏,矛盾尖锐复杂,人情(🏩)心机更见深沉,叙事风格也就大幅跳跃、大开大合,美学风格更多的是豪放之风。
该剧的(🥓)成长不是流行(🛣)的打怪升级换地图的雷同(🦂)操作,而是扎扎实实地由历史和生活托底的生长逻辑,它的洪波奔涌既浩瀚深沉又细微处见丰富,泥沙俱下中流量充沛。
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