剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷(📈)。高老太爷有四个儿子，长子(🚕)辞官(☔)后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长(🤩)孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放(🚅)弃和表妹梅(⏹)芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言(🌿)”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长(✈)不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维(✅)护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞(😪)声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为(🛅)然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难(🎅)言。
匆(🛸)匆两年，有了儿子海臣(🥅)的觉新，和妻子(🐚)瑞珏从毫无感情(⏮)基础的(🛂)夫(😎)妻到体认出为人(🍠)父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不(🅿)料平静的日子却(🥎)被梅芬的再(🈵)度出现而打乱了。
原来梅芬当(🕗)年是去冲喜的，不久(🙁)丈夫就因病过世。钱姨(⚡)妈见女儿日子过不下去，遂和(🥓)对方解除婚约，一家人又搬回成都(😋)。昔日(🚌)风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱(🏢)姨妈，不跟亲戚来(⛰)往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸(🥟)，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑(💥)不住地向两个弟弟倾吐。觉民(🕳)和(🕦)觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘(📜)密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大(🚶)，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣(🆔)凤对(☕)未来很悲观。觉慧教鸣凤读书(🥤)识字，经(🚞)常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉(😟)慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又(👟)怕拖累觉慧，几番挣扎，最终(📐)还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起(🤦)。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高(🚱)家兄弟的心情更加沉重了。尤其是(🏞)觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离(🏉)家出走。这一来(⏸)，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭(🥦)骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受(💦)煎熬。瑞珏心疼觉新，却(🕴)爱莫能助。
五叔把五婶的首饰(🛒)骗去当卖，在外(📄)面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷(🐲)气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲(🏆)地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老(🌫)太爷正好咽下(👝)最后一(🛫)口气。
老(🌼)太爷走了，所代表的专制威权也分崩(🌨)离析。各房的矛盾(🚅)浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷(🔎)避(🏸)开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办(⛰)，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这(🥘)一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只(🐒)有他暗地里资助，觉慧才能无后顾(🤦)之忧(🏯)地(🐫)继续学业(🏮)。觉慧动容，担心觉(🌱)新日后的处境。觉新不以为意(🐅)，心想家里是(🐋)需要一个叛徒，他做(🎗)不了的事，就(🚞)让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生(🤺)活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：(🤟)“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有(😭)看过原著和老版的电视剧，感(🛏)觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部(👦)作品，感觉似乎是对中国文化(🥨)的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生(🔑)想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈(🍿)妈(🛍)劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时(🖇)代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当(😭)是对故事(🍯)梗概做个了解(🥥)吧。因为没有任何比(🐪)较，对于这部剧感觉还是很不错的。由(➗)于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不(🙀)似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新(👵)出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他(⬅)的(💵)懦弱服从(❤)都是可以被理解的，他的内心实在(🔹)是太苦了(🍁)。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈(🐪)、绝望和(🤮)遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛(🕖)盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬(🐶)——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被(🤷)称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中(🌈)反封建、反军阀等带有时(🔤)代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反(🍞)封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏(👡)，表达他(🍺)的愤怒和反抗只用了“要把房(🥜)顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在(💌)家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版(🕧)《家》以觉新、瑞(🐘)珏、梅表姐之间的三角恋作为故事(📮)主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生(🍜)前曾表示，他写《家》是要向一(🔽)个垂死的制度(✊)发(🌄)出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最(🚌)大特点是削弱了(👗)原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中(🍔)的办法，以爱情这个更符合现代人情感(⏹)的表达方式呈现，目的就是要(🥫)吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是(🚀)巴金的作品吗？(🐑)
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为(🐨)熟悉(✊)的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权(😋)力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生(♐)命(⏸)。然而，他(⛏)所卫护的制度，与(🍅)他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其(⚓)批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前(🐣)破例对觉慧表示的宽厚，就是(🔏)相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由(🎊)觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事(🐟)构成的。由于各(🗒)自的处境与选择不同，他们的爱情故(😢)事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度(🍘)的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结(🔊)果却于一切无补，徒然牺牲(🕤)了自己的爱情。他时时处于思想与行动的(🧖)矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福(🙇)的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要(😳)“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地(🕳)追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽(🐌)管“周(😯)围是无边的黑(🥏)暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理(👋)想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书(🎙)中那些人物却都是作者所爱(🦍)过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的(💅)时候我仿佛在跟一些人一(🧀)块(💆)儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下(🍪)面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼(👴)着目睹一些可爱的年(😮)轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我(🦒)有过觉慧在梅的灵前所起的那种(🕴)感情。我(💝)甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的(🍭)话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我(➰)对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾(🧦)、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两(🎨)个字，颇(🕤)能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家(🔶)本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠(👼)久的年月安是中(😺)国人的安(⬅)乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱(🈷)出来，面对国家和社会。《家》给予这一从(🏫)旧到新的变革提供(😡)了典型人物和典型故事。这一大(🎇)变革到今天(⛄)已临末期，但是还没有完全过去(🔨)，因此这部书的火焰还没有熄(🗑)灭，许(🤬)多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写(📤)风雪(🚟)中那“黑洞”似的公馆，结尾写(🔞)觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把(🥉)他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知(⛵)的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能(🍂)立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左(🤔)列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧(🈶)和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流(🎯)年代的一首长(🚳)歌。换个(🐐)方(🦋)式说(😉)，《家》的角色、(🌹)情节和主题三(🐠)者的配搭甚是匀称(🔖)、和谐。由于整体的结构(🐠)完整，遂使部分文字的(🔭)生涩和粗(🙆)糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放(🔫)下自己的“目的”，尽量接近真(🎩)实(🤳)。因此成为一部人情味最纯(🌠)、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的(🚈)《后记(🦄)》最后一行写道：
我始终记住(🖤)：青春是美丽的东西(🚧)，而且这(🏕)一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作(🔀)品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这(🔺)种气息反映(🚐)一颗单纯的心灵，读他的小说(🎢)，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出(🗄)来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有(🎇)同样意思的话重复了三次：(1)：(🦏)“这里面有爱(🎫)，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦(😬)……”。他在其它作(💭)品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱(😇)得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得(🌋)认真，恨得软(🚬)弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到(🐖)可悯(🆗)(含有同情的怜悯)。这(😦)里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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