剧情简介
从前有个(🐿)人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有(🏠)任何你不能在三十秒内抛弃的东西(🃏)。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不(🎦)能任由你们纵横霸道我(🏪)终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要(🍮)在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的(🐍)使命，这让他们只能各走各(👪)的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆(🗂)了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的(💃)神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男(🎼)人，心里藏着一个重(🏜)洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼(🏕)的镜头(🛀)一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就(🙊)惹得心里一阵难过。虽然迈(✌)克尔·曼所有电影几乎都有这样的城(👒)市流光溢彩，但这(💕)一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己(⌚)以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只(👓)有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋(🦓)予(🚚)了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当(🤮)时没有见识过很多枪(🍔)战动作场面的我看得很激动。迈克尔·(🆖)曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所(👯)以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅(🌲)来增加效果。
第二遍看(🌅)，爽的地方(📂)依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的(📇)动作戏，加起来一共不会超过15分钟(🥂)，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗(♎)长且细琐的枝杈情节(🚬)：包括警探文森特和劫(🤭)匪二号人物克里斯一团糟(🌪)的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商(🐃)业片那样将劫匪或者警察之(🏜)中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影(✍)一开始那个不守规矩杀(🚓)掉警员的混(🚬)蛋文格鲁(🧖)，埋下了(🗻)最大的失败的伏笔。到了中(🍮)间，文格鲁的报复、逃跑(🕢)线路泄露、女人(🚺)，都带来(🔽)各种麻烦，这伙劫匪注(🆑)定不是那种设计出来(🌦)的仿佛可以控制一(🆑)切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈(🙍)克尔·曼一开始就安排(🌧)好了，在这种命里挣扎，才能(🌟)看得出这些男人的质地。
最(🥋)重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来(🏣)，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪(🎇)水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼(♉)罗入化境的演技，他们把两条道上最优(🌤)秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且(🥑)没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼(📨)前再(🐀)次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到(✔)背后，婚姻危机也不那么清晰。这些(🈴)男人的内心突然全部跃(🥦)到了眼前。每个男人，不论是主要角色(🌻)还是(🍆)小到不起眼(🤢)的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出(🍷)来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时(🎳)候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能(🔑)够短时(🎸)间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人(👡)的动机，他说话(🏨)大声，对线人，对(🐟)罪犯从来都(📅)用(📢)一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她(🤔)的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视(💤)机！”最(🚡)后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文(🎧)森(✌)特内(❄)心的弱，在于无法(🅱)和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此(⛴)无法维系婚姻，电(🧢)影(🧚)里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能(👧)像一个正常的公务员一(👜)样上下班，然后“分享”一下一(⏪)天(🛣)的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特(🕰)怒了：“我难道要在下班的时候要(🤽)对你说，哦，你(🚧)猜今天怎么了，一个人把自(🚕)己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧(🎆)，我们来分享。”老婆听了(📑)这话很无奈并且牙根发痒(💞)，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将(📩)这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和(🚖)感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至(♓)更亲近一些，因为回到家，它不能对老(🦐)婆诉苦，却只能打开这台电视。文森(🤛)特把因为家庭生活从来不和谐而伤心(🎆)割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没(🏯)有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆(🈂)还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快(🐛)。
德尼(⏺)罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不(🧑)带那么大情绪但掷地有声，他衣(⏪)服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自(🔢)己心(🔔)爱的女人，看了看追过来的文森特，只(🐍)能放弃这段感情(👇)，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找(🐿)文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保(💾)险的远走，就说明了(♈)他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个(🚞)什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他(📢)说过，“我做我(🈴)最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨(📎)这类家务事。当然，他也需要在必要的时候(🎧)心狠(🛌)手辣，文格鲁没有(📞)原则地杀了人(🔻)，将导致不必(🎆)要的(💵)追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且(🗜)要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙(🈲)的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种(♎)生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅(🎰)女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙(🛒)发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇(🍜)到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间(🛎)的家庭聚(📿)会上，发现只有自己还没成家，有些(⬛)黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到(🥓)事情可以随即飞走，可是有什么(📄)用呢，他是个男人而不是(🏫)个铁人，一个人的日子(🥉)过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈(😕)地(💱)期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可(🗄)以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这(🧖)是尼尔比文森特更悲凉的地(🤒)方(🆒)，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问(🍄)：“这样来说(🌳)，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔(🎂)对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊(🥛)迪“开自己的设计(🚑)公司”，做个普(😰)通人。这就(🔠)是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他(🛴)很大男(🎛)人(🔥)，对(🏫)老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴(🏬)躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为(🤔)他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于(🎙)，他深(🐟)爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳(😏)亲自用(🍚)一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固(🌪)在脸上(💉)，随即(🛌)含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死(🤠)的很快，但(🥃)关于他的几个场景中，我们清晰地看出他(🍒)的苦闷。他出狱后被介绍到(👊)一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤(😫)奴隶。他的女友并不嫌弃(🛫)他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是(🛩)个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼(🕐)尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔(🥉)说她死了，他小(🤐)声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非(🚕)他自己遭毒打而(⬛)泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有(📥)这样看上去琐碎，冗长，而不是(🎓)极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的(🏨)电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方(👭)被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那(🎙)一点，两个同样(🕹)“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜(🍲)却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的(💢)含义；最喜欢的镜头(🎩)，还是(🆗)阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去(🥐)知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常(🚰)让人想起强悍、勇猛甚(🚠)至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他(🏅)们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈(💤)克尔·曼在这部电影里，把这(🆒)些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的(🦂)。当初巩俐阿姨出演《迈阿(☝)密风云》，就应该(🌃)了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文(🌫)章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最(🥐)后的下场一样沮丧到极点。
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