剧情简介
电视剧《家》故事(🧔)梗概：
高家是(🍃)一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高(🆖)老太爷。高老(💞)太爷有四个儿子，长子辞(♌)官后，终日卧(⏫)病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被(🚴)迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言(🥝)”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的(💷)瑞珏。在(🗯)此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结(💈)，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三(🍒)弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互(📛)扶(🍦)持，互敬互重。不(🍺)料平静的日子却被梅芬的再度出现(💊)而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱(🆔)姨妈见女儿日(🏬)子过不下去，遂(♏)和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸(🛢)地回来，好面子的钱姨(✨)妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬(🌈)的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛(🌄)苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新(🐚)愧对瑞珏，又放不(🏾)下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新(👧)安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼(⛩)此互有好感，低调地交往着(🔩)。觉慧和丫头鸣凤，从小一(🆕)起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤(💊)娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣(📶)凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老(🚨)爷做小(🙃)。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕(📆)拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开(🛠)口。就在被送出去的前一晚(🤮)，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的(🚱)死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大(🎍)家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来(📒)。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡(🛶)的阴影，梅芬的病逝，又(😿)接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把(😟)侄孙女许给觉民，老(📝)太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚(🍐)持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受(🎊)煎(⛱)熬。瑞珏心疼觉新(🌨)，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去(🥇)当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗(🏂)事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于(🔙)松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息(🍮)告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分(👟)崩离析。各房的矛盾浮(🍺)上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借(➕)口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新(🐚)力(👍)争无(🍵)效，只好照(🐵)办，没想到却(🏃)硬生生地让瑞珏在难(🕟)产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担(🗼)心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着(🕐)觉新的祝福(🈺)，离开他曾经生(🥡)活了十八年，让他又爱又恨的“家(😁)”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟(🎽)，你一定要努(🚦)力(🈴)，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视(🌧)剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的(🌁)想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世(🍬)纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样(🕙)，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧(🤾)。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的(💯)。由于是(🐺)根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最(🍪)后一集，我基本上是哽咽着(🙁)看，时不时还流下(🚭)眼(📢)泪(🔧)。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作(🔭)为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的(👧)，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重(🚢)的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——(💜)黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军(🍠)阀等带有时代感的部分减弱(💦)，强调爱情(👤)戏。“看(🏾)过《家》《春》《秋》的读者(♑)都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方(🔃)式的(🧘)情感大戏。”比如原著中觉新(🚑)被逼婚的戏，表(🌉)达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在(🐹)剧中觉新则(🚤)长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故(➡)事主线，原著中心(🐗)人物觉慧(🥓)要冲破旧势(🌧)力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著(🏕)改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著(✈)基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用(🆓)原著的某些内容，更多(😁)的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制(🤮)度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中(⛏)反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合(🉐)现代人情感的表(⏸)达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴(🍳)金的作品(🌚)吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作(👥)家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭(😤)露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰(👊)败崩溃(🍨)过程的小说《家(♓)》。
《家》以深(📷)刻的现实主义笔(🚓)触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上(🔱)道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老(🛥)爷即是(🔕)其中(💆)最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治(⛔)者，以不许置疑的绝对权力，维护封建(🌿)礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与(💝)他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是(🈵)无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻(🈲)画这一形(🍁)象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个(😮)人(🐵)物的(🔟)恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家(😊)庭制度，从这个(🗨)意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与(📀)琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度(🌴)的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内(⛔)的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中(🤺)，在(📸)无(📆)所适从中承受精神(🐠)煎熬。就人物形(🐕)象(🥞)塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封(🔗)建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他(🥒)不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家(🥌)在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤(🎐)独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自(🎛)己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家(📆)》是巴(🏉)金的第一部长篇小说（在《家(⏮)》之前发(🌛)表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一(🗄)写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书(🚶)中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见(🆕)过或(🕋)者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我(😍)陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪(💤)着(🥍)他(😷)们哀哭。我知道我(🦐)是在挖(🤑)开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现(🕶)在(🏑)还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的(🦄)年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我(😫)的心因为爱怜而痛苦，但同时(👨)它又充满恶(💊)毒的诅咒。我有过(😲)觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧(😺)。”一直(🏈)到我写了《家》，我的“积愤”，我对(💡)于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七(🐁)年写的一篇(🥀)“代序”里大胆地说：“我要向(🈺)一个垂死的制度叫出我(🎳)的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受(🌌)读者欢迎的则是(🏴)激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个(🌞)字，颇能表达五四运动前后中国社会剧(🎾)烈和巨(🕴)大的变革，从家族本(🔗)位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个(🍡)人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年(🏰)月(⛅)安是中国人的安乐窝(📺)，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣(🕳)脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有(📙)完全过去，因此这部(⏫)书的火焰还没有熄灭，许多读者还可(🧔)以从《家》里拾取自己的(🏑)哀欢。
小说一开(🐁)头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾(💞)写觉慧如鸟脱(🧗)笼似(🗞)的离家，搭上往上(🌒)海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知(🍭)的(👺)人群中间去(⛰)。”
这一(🐨)开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人(♋)不能立刻离开书中(🌟)的世(♎)界。
这部小说的魅(📚)力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎(🐨)湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个(🚦)方式说，《家》的角色、情节(📑)和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文(🎍)字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中(❗)有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴(👧)金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己(🐿)的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最(🚏)浓的小说。
(三)巴(🏪)金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单(🔈)纯的心灵，读他的小说，你(⛲)毫不(🔨)感到是在绞汁写出来的(🔂)，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一(💯)年四月写的《激流》总序，短短只有一千(📓)字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我(💯)的恨，”(3)“……可以看(👕)见那一股由爱与恨，欢乐与(💠)受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误(😩)解(👒)他(🏦)是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱(💕)的人十分可爱，可恨的人只感(❓)到可悯(含有(😂)同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这(🚋)两种恰到好处之美。
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