剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个(🚢)三代同堂的封建大(😱)家族，当家掌权的是高老(🏖)太爷。高(🖌)老太(📕)爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房(🔼)长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫(💢)放弃和表妹梅芬的爱情(🈳)，接受“父母之命，媒妁之言”的婚(🔌)姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞(🐸)珏。在此同时，梅芬亦(😤)远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继(🆘)家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有(📱)形无形(🛺)的箭齐射向他。为了维护高家的(🚢)形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁(👂)人(🆑)的态度，看在(💝)个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新(🐒)有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉(🍝)新，和妻(🌹)子瑞珏从毫(♉)无感情基础的(🕸)夫妻到体(🏑)认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不(😤)料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过(🍉)世。钱姨妈见(👫)女儿日子过不(🦀)下去，遂和对方解除婚约，一家人又(🗾)搬回成都。昔日风风光光地离开(🎅)，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈(👝)，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的(🎵)不幸(🏏)，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已(🏫)，终(🤘)于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦(🦗)心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉(⛄)民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小(🔘)一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很(🦇)悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了(🌧)，要把(🔋)鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上(🧜)鸣凤，老太(🚾)爷为了还老朋友一个人情，答应让(🤕)鸣凤给冯老(🔓)爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉(🖥)慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出(🎰)去的前一晚(💝)，投湖自尽，以身(🥩)殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这(⤵)个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的(🌌)劝说下留了下来。然一(🌜)波未平，一波又起。尚未(🛠)走出鸣凤自(👷)杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的(📏)心情更加沉重(🤸)了。尤其是觉新，痛苦(🍘)自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把(📦)侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处(🐞)，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖(🖱)，在外面养起小公馆，还欠下一(🌋)大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起(👟)。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧(🤞)兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后(🎿)一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面(🎭)，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替(🤰)老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难(🤲)产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠(🙏)臣。他想(🕤)逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他(💳)又爱又恨的“家”。遥望码头上送行(🚂)的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力(🏬)，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚(🕰)。我对于巴金(🕢)和他的作品(🤖)，了解的只(💯)是大概框架，没有认真读过他(⚪)的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌(📡)生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离(🐾)这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个(🏍)了解吧。因(🧓)为没有任何(🔌)比较，对于这部剧感(💟)觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事(🏷)叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现(📢)在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时(🤳)不时还流下眼泪。尤其是每次(🐜)看到觉新出场，我都禁(㊙)不住想要流泪，作(🏜)为这样一个封建(👢)大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内(🕺)心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中(🥇)有的只剩无奈、绝望和遗憾(⏹)。他是个没有希望的人物(🤩)，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电(♒)视剧《家》介(🚲)绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧—(🙌)—陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称(🛂)作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把(💼)原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱(🚐)，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者(🧢)都知(🍼)道，巴(👠)老原著的(🧛)主题(🏾)是(🥔)号召当时(🥡)的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了(🐋)“要(🤵)把房顶掀掉”这样一句话，在剧(🤟)中(🎴)觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱(🕐)情。把文学名著改编成影(💮)视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内(🍠)容，更多(🦓)的(🛫)是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家(🆙)》是要向一个垂死的制(👮)度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大(💂)特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重(🔱)要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更(🌬)多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长(💦)篇小说(🎽)《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验(🧦)——封(👩)建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封(🐧)建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图(😐)。他们表(🧑)面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对(📵)权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他(🆙)所卫护的制(🕓)度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄(💝)西山，其崩溃的命运是无(🛺)法挽回的。高老太爷是旧(😤)制度的(👞)维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有(♋)简单地指向这个人物的恶德恶行，而是(🦈)深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个(🐚)意义上说，小说描写高老太爷临死前破(💹)例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家(🎭)》的主要情节，是由觉新与梅、瑞(🎫)珏、(🌚)觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自(🚚)的处境与选择不同，他们的爱情故事(🕵)各有各的结局。觉(㊗)新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道(📘)德(🍏)对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切(🏪)无补，徒然牺牲了自己的爱(🏄)情(👃)。他时时处于思想与行动(📳)的矛盾中，在无所适从中承(🌟)受精神煎熬。就人物(🏠)形象塑造来说(🥨)，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲(🐫)剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的(👂)。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋(🏀)葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象(🎋)觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周(🃏)围是无边(😚)的黑(🐴)暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股(🐿)生活的激流在动(🍃)荡，在创造(🎐)它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧(🐌)这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作(🧟)者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨(🐉)过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过(🐱)的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些(😘)人一(❎)块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的(☔)时候，我就常常被逼(🏌)着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我(⬇)的(🐅)心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满(👿)恶(🎚)毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那(🆒)种感情。我甚至说过觉慧在(🚀)他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家(⛲)》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有(🌛)机(🙄)会吐露出来。所(👶)以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但(🎌)最受读者欢迎的则是(💆)激(🛁)流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家(⏺)》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运(🏉)动前后中国社会(🦒)剧烈和巨大的变(💴)革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个(🌅)人从休戚相关、(🥒)福祸与共的大家族的束缚(在(🈸)悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则(🍶)成了牢笼)挣脱出(🐥)来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革(🛰)到今天已临末期，但(🌄)是还没有完全过去，因此这部书的火焰(🍪)还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写(🐕)风雪中那“黑洞”似的(🛹)公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他(🌽)写道：
“这水，这可祝(👁)福的水啊，它会把(🎺)他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读(🤳)完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变(🐑)革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件(🙄)，表达了变革“激(🈴)流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于(🗿)整体的结构(💣)完(🛫)整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免(🤪)俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的(📗)“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一(🎍)九五一年(💭)在《家》的《后记》最后(🗼)一(🔲)行写道：
我始终(👘)记住：青春是美丽的东西(🔵)，而且这一直是鼓舞我(🎯)的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单(🍮)纯的心灵(🌗)，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来(👣)的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有(⚽)恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记(🚘)中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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