剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附(📞)属品，在你的生(🍅)命中，不(🚟)应该有任何你不能在三十秒内抛弃的(👔)东西。
——《盗火线》
警察与(🍙)贼天生就是一对冤(🍄)家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他(📉)说：我不(🌤)能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负(🚽)了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死(🤙)战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐(🧚)野火把心烧焦，也不会让火(🕖)星溅到情(🧕)人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有(🔔)两颗泪珠(🌊)！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯(🍲)火通明的(✈)城(🦏)市上空划过，就惹(😄)得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有(🍲)电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超(😭)越这部(👂)片子，太难了，即便是拿自己以(🏽)前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接(🍸)近(🥖)《盗火线》的水平。很可能他自(😂)己都没(🤞)有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多(🖕)少细(🙍)节与情感。
第一遍(📞)看盗火线的时候，是在几年前(🌧)，那时看到的是技术给人带(🍘)来的爽快，当时没(🥌)有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪(👡)战战略(🤤)课程。那著名的(🧠)七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、(📫)冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四(💎)溅来增加效果。
第二遍(🍣)看，爽的地方依旧很爽，但意识(🎉)到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的(🛳)动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部(👜)精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白(🛣)，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚(🐻)姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部(💵)电影并不像一(🎡)般商业片那样将劫匪或者警察之中(🙉)某一方设计成全(🗒)能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告(🍾)终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路(🔥)泄露、女人，都带来(🔮)各种麻(😡)烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的(👌)钻(🕢)石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落(🌴)警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔(🛺)·(😮)曼一开始(🏾)就安排好(👽)了，在这种命里挣扎，才能看(🌑)得出这些男人的质地。
最重要的(🌷)是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后(🦕)，德尼罗(👥)中枪，然(🈶)后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺(🏙)握(🥃)起来，无奈的认同这句话并接受德尼(🎼)罗的死掉，然(🍭)后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作(🌂)戏的热血沸腾和激动早(🎩)没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄(👝)咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏(📡)。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全(📰)部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一(🖖)直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间(😹)内观(🚘)察完现场并对手下们分派任务(⛹)，他能(⏱)很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用(☝)一股狠劲(🗂)儿，甚至包括对(🛎)对老婆(🛏)请回家来的情人也(👏)一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的(🍈)房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬(🏃)起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩(🕐)得像(🚞)要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人(💺)分享自己工作的成功或(🌳)失败(🔏)，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个(⚓)变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一(😍)下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活(🤛)中(🐳)是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉(🤧)里烤了，就因为(🛹)这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很(🚊)无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生(🔽)活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己(🕍)。
他没有办法把工作(🎏)和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚(🐍)至更亲近一些，因为回到(🎙)家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个(🍘)工作狂，叫他去工作，文森(🛏)特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特(🍀)一样强大，但他更讲究秩序，说话(🐮)不带那么大情绪但掷地有声，他衣(🤯)服从(✴)来(💤)都很整(🤬)洁，他讲究(😷)原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而(🗞)不(📂)是带着(🏳)心爱的人(🈴)直接保险(😀)的远走，就说(🍮)明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在(🦎)餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说(😷)过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警(🍫)惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出(🗯)轨这类家务事。当然，他也需要在必(🧝)要的(🚂)时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要(🔯)在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最(🆙)后还是把几颗子弹送进了这个(🏘)家伙的肚子里(🗼)。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无(🍴)从分享的孤独。他自己起初并不愿(📄)意承认，在邂逅(🏪)女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具(🔔)，这些场景(🔣)的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到(🍊)伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自(🆔)己还没成家，有些黯然神(🏸)伤，他突然明白，其实自己急切(🌺)要一(🏩)份感情寄托，于是起身，给伊(🐖)迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即(🤞)飞走，可是有什么用呢，他是个男人(🦈)而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心(😬)里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需(🤠)要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做(⛽)个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱(🀄)。
克里斯，这个(🔫)尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用(😔)普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸(📿)药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护(🎐)。他很大男人，对老婆(🍨)莎琳大嚷大叫，脾(🕒)气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老(🎄)婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然(🍳)深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台(😹)后面有(⏹)埋伏的警察，于是沉稳地(😎)离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有(🕍)莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险(😆)去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重(🎌)逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在(🔶)抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板(🍎)却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他(🃏)无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落(🥕)和精神上的侮(👹)辱，因(🔁)为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他(🦍)死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹(🔛)而泄露逃跑路线的伙伴(🔡)特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆(🍇)怎么样了，尼尔说她死了(🚚)，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀(🍷)他老婆，他才说出秘密的，并非(😍)他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看(🥞)上(🚫)去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张(🚸)的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的(🚣)电影里显(🥐)示出如(😺)此丰富的质地。电影(🥤)中，他们(🔊)几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成(⤵)为朋友的友(🥍)谊；(⌚)最喜欢的场景，还(🍘)是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见(✍)自己溺在水里，然后讨论梦的(⏫)含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼(🛩)睛—(🔻)—他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影(😊)，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无(🎊)法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得(🔥)这样细致入微，他很了解优秀到顶点的(🔠)男人们是怎样(🧜)的。当初巩俐(👧)阿姨出演(🍿)《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听(🤭)着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排(🚹)的(⚓)那些摇滚乐和管弦配(🥝)乐，情绪和影片中男(🚆)人们最后的下场一样沮丧到极点。
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