剧情简介
电(📁)视剧《家(🐪)》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老(🍉)太爷有四个儿子，长子辞官(🐐)后，终(⏯)日卧病在(🎪)床。其它三房为了(🍢)己身的利益，明争暗斗。身为长(🐊)房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬(🤭)的爱情，接受“父(🏪)母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉(🕗)新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的(🏮)箭齐射向他。为了维(😵)护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生(🕑)气大哥太过懦(🀄)弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感(🚍)情基础的夫妻到体认出为人父母的(🙀)责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而(🍟)打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除(📠)婚约，一家人又搬回(🐱)成都。昔(🍨)日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬(😭)却意外和觉新(⛩)重逢。
梅芬的不幸(🍌)，使觉新自责甚深，禁不住思念(🍆)的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不(🎯)下梅芬，内心煎熬不已，终于压(🛃)抑不住地向两个弟(👗)弟倾吐。觉民和觉慧除了给(👃)予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑(💦)妈的女儿琴，彼此互(🍓)有好感，低调地交往着。觉慧和丫头(🦈)鸣凤，从小(🚓)一起长大，渐生情(☕)愫，背地里偷偷来(💛)往。然身份和阶级的差(👥)异，使鸣凤(♒)对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有(👏)朝(🎀)一日，等(🥜)他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太(👂)爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷(💌)做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送(🏁)出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看(⛏)透这个虚伪腐败的大家庭，他想离(🆎)开，却在觉(⛰)新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚(🕒)未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠(🏁)梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太(⏬)爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒(💁)了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭(📀)骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里(🥣)外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首(🚁)饰骗去当卖，在外面(㊙)养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗(🥥)事发，老太爷气坏了，一病不起。自知(👉)不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时(🖱)不提。觉慧(🎡)兴冲(😝)冲地把这个好消(🦅)息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷(😔)正好咽下(🈚)最后一口气。
老(🕑)太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极(👉)，丑态百出。更(📡)借口替老太(👳)爷避开“血光(🐸)之灾”，逼觉新把瑞珏送(💊)到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了(🚾)觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧(⏪)才能无后(🔔)顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开(🔗)他(🦏)曾经生活(🛷)了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大(🦀)哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著(🐘)和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解(🧣)的(🙋)只是大概框架，没有认真读过他的任何(🎙)一部作品，感觉似乎是对中(🔄)国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买(👐)及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原(🧙)著改编，虽然在故(♋)事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟(😟)不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出(🎎)，外加演员(📋)总(🧘)体表演还不错，这(🐑)部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半(🏘)段，特别是(📹)最后(🥉)一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到(🕦)觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大(🏟)家庭的长孙，他(🕔)的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了(😛)。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝(🍼)望和遗憾。他(🛣)是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍(🤴)
觉新——黄磊瑞珏——(🏋)黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾(🈶)经执导过《别了温(🤙)哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪(🚔)俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远(🕷)不会过时的，因此新版《家》是(📉)一部符合现代人审美方(🥟)式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表(😉)达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这(🥃)样一句话，在剧中觉新则长跪(♟)不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后(🎨)再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的(👿)戏。
新版(🔑)《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著(🤥)中心人物觉慧要冲破旧势力束(❣)缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种(🆙)情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础(✝)上(🙄)的适度改写(👟)；还有(💖)一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂(👕)死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式(🙃)呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的(💣)家庭为素材，创作了揭露封(🌆)建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家(🧦)》以深刻的现实主(🍜)义笔触，刻画(🎦)了高公馆(✴)封建家长们的群(🙋)丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日(🈳)薄(😰)西(🆔)山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制(🖌)度的维护者，也是(💨)旧制度的产物。小说在刻画这一(🕸)形象时，其批判锋芒，并没有简单地(🛷)指向(🚒)这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从(🥑)这个意义上(🎃)说，小说描(🤟)写高老(🍟)太爷临死前破例对觉(🍓)慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示(😡)其性格的多面复杂性。
《家(📙)》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、(🔉)觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭(😔)和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切(🐓)无补，徒然牺牲了(🖐)自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格(🏎)内涵最为复(🛠)杂的悲剧性典型。
《家(📋)》是把觉新“作揖(🈸)”与觉慧的反抗对照着(🎖)表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样(⚽)忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇(👥)敢地追求新的光明的人(😬)生道路。作家在这部小说的序言里(😞)曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流(🏩)在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一(🍶)个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激(🌫)流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己(🎒)，可是书中(🏟)那些人物却都是(🕧)作者所爱过的和他所恨过的。许多场面(🥩)都是亲眼见(🏥)过或者亲身(🈵)经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人(🛰)一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下(🚓)面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命(🌟)欢笑，也陪着他们哀哭。我知(🦁)道我是在挖开我的(🈵)回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被(📊)逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又(🉑)充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他(🤒)哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直(🐐)到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一(🦌)个不合理(🐊)制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九(🚀)三七年写的一(🖍)篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自(🐲)己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者(😩)欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、(🐐)《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表(🚕)达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会(🆔)的变革。首先是个人(🤽)的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人(📽)的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会(🐪)。《家》给予这一从旧(🕺)到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的(🐻)哀欢。
小说(🍒)一开(👯)头写风(🎈)雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道(🦐)：(🏃)
“这水，这可祝福的水啊，它(🌗)会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和(💙)未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界(🎁)。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变(🏧)革时代的焦点，抓住在变革中旧和(🏻)新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和(👁)粗糙显得(🖋)有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个(🛵)文学以外的目标，巴金也未能免(🚻)俗，但是《家》是为(🕒)纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活(🏠)味最浓的小说(👤)。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道(👆)：(🐎)
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这(🐳)一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯(🎲)的心灵，读(🤘)他的小说，你毫不感到是在绞汁(🚄)写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是(📈)艺(😻)术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四(💨)月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以(👛)看见那一股由爱与(🦄)恨，欢乐与受苦……”。他(🔣)在其它作品中，和作品的(🕳)序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨(🗄)分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得(📬)可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里(🈵)使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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