剧情简介
从前有个人对我说，别要任何(🧒)附属品，在你的生(🖋)命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的(🛡)东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是(🍡)一(🍖)个贼(🈯)。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在(🥠)这个伤心的城市里(🚲)展(🌨)开追逐的游戏，天(🙃)生注定他们就背负了不同的使(🥢)命，这让他们只(💿)能各走各的，然后决一(🐤)死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下(💻)的神情让人过目难忘。
有一种男人(🌳)，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅(❇)到情人(🚺)的发梢。
有一(🏙)种男人，心里(🏿)藏(🔂)着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
陌路影(🔦)视提供
看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情(🈯)绪低沉了许久。甚至一度(😝)，迈克(🏜)尔·曼的镜(🤯)头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最(🐑)忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉(🐯)煌的电视剧《迈阿密(🌜)风云》来改编成电影(🍋)，也没可能哪怕(🤵)只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节(🎼)与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所(㊗)以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战(🐡)略课程。那著名的七(🔹)分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、(🥐)冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体(🥒)现，没有花招(💈)。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否(🖤)则很少见到(🍃)用血流(🌋)四溅(💈)来增加效果。
第二遍看，爽(🐄)的地方依旧很爽(👘)，但意识到这电影的重点(😠)压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加(👡)起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的(⬆)剧本一点都(💄)不像一部精彩的(🀄)警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫(💧)匪二号人物(💔)克里斯一(🎭)团糟的婚姻(🌳)生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警(🌂)察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以(🔥)成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的(👈)劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约(💉)警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看(🏥)到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后(🧞)伸出手给(🐔)艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满(🥊)眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条(😈)道上最优秀的两个(⛴)家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能(🈹)够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细(🏥)节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的(🖤)一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼(🚤)前。每个男人，不论是主要角色还是小到不(🌖)起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度(💄)清晰与迅速，他能(📬)够短时间内观察完现场(🌕)并对手下(🌂)们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从(🐤)来都用一股狠劲儿，甚(🌃)至包括对对老婆请(🥊)回家(👥)来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代(🚰)设计(🚔)的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛(📎)地扬起来，眼瞪(🤢)得像要吃人。那男(💨)人被他的气势震得坐立不安，畏缩(🆎)得像要掐(🤪)死自己。
文森(🎮)特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法(🔊)维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正(🔃)常的公务员一样上下班(💆)，然后“分享”一下(🔀)一天的工作，至少这表明他在这段(🕕)该死的家庭生活中是(🍣)“在场”的，文森特(➡)怒了：“我(👿)难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么(🍮)了，一个人把自己的婴儿放到(🌒)了微波(🥜)炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根(🔏)发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的(😲)优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近(🍟)一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这(🈸)台电视。文森特把因为(👅)家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他(🎚)看了(🤟)一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪(📒)着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森(🧘)特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更(🦀)讲究秩(🍜)序，说话不带那么大情(👚)绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片(🏻)最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特(😷)，只能放弃这段感情，怎(♎)么不逞英雄，开(✳)上车撞将出去？他是个有原则的(🐇)贼，他需要脱身。他拐下高速公(🍣)路决定找(🛌)文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是(🔅)个专业(🐹)的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在(🚪)餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在(🎼)行动中听到(🔎)了远处车内的一点声响，立(🎡)即警(🛢)惕起来并且放弃了行动；他乐意(⚫)照顾朋友的一切(😹)，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类(🗻)家务事。当然，他也需要在必(🗳)要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则(🌝)地杀了人(🎏)，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋(🚵)狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电(🈴)话打过去，撂下(⌚)狠话(🐧)：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤(🥩)独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我(🖇)一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地(🌀)方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙(🛒)发没有任何家具，这些(😧)场景的美术设计完(🏢)全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚(🗄)会上，发现只(😴)有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开(🐚)始计划远走(📀)。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇(🔄)到事情可以随即(🤫)飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情(🎙)，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔(🕺)比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候(🎆)，文森特问：“这样来说(📙)，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人(⏰)，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场(🎴)，输得不剩几个子儿(🕹)。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就(🏻)清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱(🎍)点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离(❓)开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪(🔡)离开(🐂)。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的(🗯)黑(🐃)人司机布里丹，戏份极少，死的(🥧)很快，但关于他的几(🐁)个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工(🥐)作，餐馆老板却像(📩)在使唤奴隶。他的女(🌙)友并不嫌弃他，他(🎸)觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还(🃏)是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的(🌌)时候，他决定放弃(🚖)这(🕝)份狗屎工作，入了伙。看到电视(😍)上他死的消息，他的(🎠)女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到(🚻)不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的(🤘)老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声(📡)呜呻吟了一下，表情极痛苦，然(👝)后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女(🏓)人也这是这个硬汉(🐺)的弱。
只有(🥖)这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男(🧘)人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或(🦈)者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同(🏛)的男人(🥟)之(😋)间惺惺相惜却绝无可能成(🚣)为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和(🏳)德·尼罗在咖啡馆里(🥠)谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一(💓)个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿(👆)尔·帕西诺(🔅)杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部(🎈)通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着(🚘)并且无法摆脱他们身上那些男(🎀)人一样都有的脆弱。而(🐻)迈克(⬇)尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细(🙎)致入微，他(🙏)很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩(🧥)俐阿姨出演(👜)《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重(🔊)的戏份。
另外，听着《盗(🌌)火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和(🥎)影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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