剧情简介
《大江大河》是根据阿耐的小说《大江东去》所改编的电视剧，讲述的是在1978年到1992年(🚋)改革开放的大浪潮下，主要典型的(✂)经济形式代表人物有宋运辉代表的国营经(📹)济、雷东宝代表(🏧)的集体所有制经济，杨巡代表的民营经济、梁思申代表的外国资(🤦)本，这些具有代表(🐣)性的实践者，在(🥁)时代的洪流中不断的探索(🥂)、前进、创新。
刚一开播的《大江大河》已经赚(💞)足了热度，持续不断的话题，引起无(🌗)数观众的共鸣，特别是(💭)成长于那个年代的(🗃)观(🐦)众，边看剧情边忆(🤟)起(😄)往昔，每一集的剧情，都能实实(🤸)在在的打动在那个年代生活过的观众。不仅仅是(⏲)这些，对于八零后、九零后、甚至零零后来说，通过这部剧，能深刻了解到长辈们是在一个什么样的生长环境中得以成长的，也从中明白了一点，为什么那个年代的人做事都会这么热情，并且这种热情延续至今。
对于活过这个时期的观(🐫)众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个时期的观众看《大江大河》是能认识到(🖐)改革开放下的大环境及那个年代的人(🚇)情世故，这部剧的魅力就(🉐)在于真实的接地气、受(⏹)众度广泛。
《大江大河》为何如此的真实接地气，不得不(🔻)从造型、布景、演员对角色的拿(🍝)捏来说起。
从造型上来(🔚)看，衣(💥)着、扮相、发型相当贴切当时所处的大环境。例如，剧情开(🛃)篇农村姑娘宋运萍扎着两条黑又粗的大麻花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚(🛡)踩黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市的姑娘家基本都是同款标配，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤纷的(⛷)衣着色调。处在一个面临改革开放的时代，中国也刚刚开始(❄)学会与世界建立联系，那时西方的时尚(💒)穿搭还未普及，对于如何搭配穿的好看、如何配色的好看，人们更注重温饱问题，所以剧(☕)中演员们的衣着造型很符合那个那年代(🥐)应(🚯)有的朴素风。
在布(🐎)景上(📍)彻底呈(🔻)现了70年代末的风土人情，剧中前二十几集最常出现的(📯)场景就是小雷家村，土房土(🍔)瓦，小跑几(🎛)步，尘土飞扬，印象最深的就是宋玉萍和雷东宝结婚的(✂)婚房(📦)，窗户纸(😠)都是用废旧的报纸糊上的，那(🙋)时大多数的群众，能吃饱穿好就认为是过上好日子了，对于室内的装潢是质(😊)朴节俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明(🎽)几净就(✡)是好房子了。报纸对于那时的(🤐)农村来说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对人民日报的珍(😣)视(🕖)也能说明这一点了。剧中符合年代感的布景把观众立刻代入到那个年代，也能看出剧组的用心和(✖)细心布置。
一部剧的成功，除了造型、布景，还有不可或缺的演技派演员，《大江大河》中演员塑造的角色都想给他们贴上角色的标签了(💴)，比如杨烁饰演的雷东宝，我现在看着他，就觉得他是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷厉(👮)风行、大老粗，演(💴)绎的就是雷东(🛐)宝本人。宋运萍下线的那晚，杨烁把(📦)雷东宝(🐘)悲伤(🍪)的情绪演绎的看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩耗后，人变得魂不守舍，一个踉跄，摔在医院门口，失去灵魂状的爬了起来，看着已经逝去的(🥑)宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看剧的观众，大家伙产生了共情，一起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此呈现真实感的剧情，是一群有演技的演员互相切(📟)磋、互相擦出花火呈现出来的。《大江大河》的演员时时刻刻把观众代入到这场年代戏剧中，感受着演员带给观众的喜怒哀乐。
《大江大河》的剧情之所以真实并且如此受欢迎，第(🆕)一是归功于剧组(🕊)，细节感人，造型、布景贴切的反应正值改革开放(🔧)下的生活背景，第二归功于演员，能吃透角色，把角色注入了灵魂，带动观众的情绪。
电视剧《大江大河》一共有两部(🚭)。其中《大江大河2》于2020年12月20日在(👓)东方卫视、浙江卫视(😺)首播，并在优酷、爱奇艺、腾讯同(⛳)步播出。
该剧根据阿耐所著小说《大江(🕴)东去》改(🧟)编，讲(🖼)述了宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤学苦干，当上了国企的技术人员，一步步晋升，奠定了成功人生的基础，但也在新时代的变(📌)革中逐渐迷失。
与宋运辉不同的是他的姐夫雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒、属于苗正根红的“大(😋)老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政策，一直走在时代的前沿。但由于自身(🎀)文化水(🎲)平不高(🎯)，眼界不够开阔，最(🖤)终绊倒在新事物脚(🚃)下。
如果说宋运辉和(🐼)雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么(⬛)个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向前的时(📺)代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷(🏪)阱，生意场上几经波折，最终拥有了自己的产业，成为了那个时代个体经济的典型代表。
扩展资料：
《大江大河2》是对国家社会的信念，是关西汉唱“大江东去”。它超越于第一部的小人物成长阶段(🅱)，而进入社会发展的栋梁承担者层面，社会面明显大幅跨(🍘)越(🎂)，甚至进入化工部、国际(🚎)层次。
在第一部里突出的温情苦情特色到了第二部就明显显现为豪情奔放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情心机更见深沉，叙事风格(☔)也就大幅跳跃(🥏)、大开大合，美学风格更多的是豪放之风。
该剧的成长不是流行的打怪升级换地图的雷同操作，而是扎扎实实地由历史和生活托底(🐼)的生长逻辑，它的洪(😌)波奔涌既浩瀚深沉又细微处见丰富，泥沙俱下中流量充沛。
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