剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生(🏪)命中，不应该有任何你不能(🧚)在三十(🚤)秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一(🐜)个警察，他就(🦆)是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到(💀)最后。
两个男人的故事是(😑)不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的(🤩)爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目(🙍)难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火(🏐)把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着(🗒)一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪(🎌)低沉了许久(🔟)。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的(🍶)灯火通明的(🔼)城市上空(🍥)划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克(🔗)尔(⏺)·曼所有电影几乎都(✊)有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识(💿)到，他在不经(🍦)意间他给《盗火线》赋予了多少(💺)细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作(📵)场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名(🐻)的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等(🐐)动作精确到无可(⬜)挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用(📘)血流(📵)四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依(💊)旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作(🌪)，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这(📋)是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警(👺)察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中(🌞)某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规(🛥)矩杀(✌)掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败(🚌)的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪(👲)注定不是那种(🤑)设计出来的仿佛可以控制一(🎈)切的劫匪伙盗贼，诸如(📫)十一罗汉(🧞)或者特工杰森(🐖)·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更(🚄)像是梅尔维尔《红圈》里面的钻(🔥)石大盗，虽(🛋)然极专业，但最终没能(👥)够逃脱(🤺)败落(🏑)警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔(🦓)·曼一开始就安排(♓)好了，在(🧛)这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是(🐆)，看到了两个男人间作为对手但互相(⬜)尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的(🎹)认(🧔)同这句话并(🤚)接受德尼罗的死掉，然后泪水(😏)慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的(🌖)热血沸腾和激(🗄)动早没了踪影。
此外还(🈸)有帕西诺和德尼罗入(🌰)化境的演技，他们把两条道上最优秀的两(💒)个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃(📵)到了眼前(🐄)。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来(🍽)。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度(🕡)清晰与迅速(🦈)，他能够短时间内观(⤴)察(🛳)完现场(🍉)并对手下们分派任务，他能很快看出敌(🏌)人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来(🎪)都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以(🌭)搞我老婆因为她请你(🔑)来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代(🌯)设计的房屋里，但是你不准看我的(📬)电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人(🍲)。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内(👿)心的弱(📞)，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体(🔒)，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他(🤣)终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一(🔞)个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家(🧑)庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班(👃)的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己(📡)的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我(🍄)们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作(🎺)包围自己。
他(🎬)没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一(👞)个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃(😟)的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森(😇)特(㊙)把因(🌴)为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回(😋)没有立即起身，只说要留(❌)下来(👗)陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快(🚐)。
德尼罗(🎫)饰演(🔼)的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大(😹)情绪但掷地有声，他衣服从来都很(💍)整洁(👽)，他讲究原则、有仇必报，在影片(🕛)最后，他看了看自己心爱的女(🏵)人，看了看追过来的文森特，只能放(🏍)弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心(🐇)爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自(🕉)己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的(💄)人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警(⏩)惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾(😳)朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆(🧜)兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣(👕)，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追(⚽)捕和麻烦，他在餐厅(📒)把文格鲁的脑(✅)袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这(😂)个家伙(🥁)，但没有得(🥂)手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下(🥎)狠话：“电话那头听我说话的(👣)，已经是个死人(🌘)。”
尼尔的弱，和文森特一样，也(🦂)是一种生活无从分享(😇)的孤独。他自己(🚱)起初并不愿意承认，在邂逅(🎵)女孩伊迪的时候(📂)，他说：“我(😵)一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的(💾)地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有(🥅)任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋(🔠)友之间的家庭聚会上，发(💆)现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一(🧦)份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最(💱)好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他(🏚)是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而(🙏)是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文(🎶)森特还结过三次婚(🎿)。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来(🌈)说，你永远也不想(✋)要普通的生(🎫)活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾(🎧)，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的(📵)各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人(💋)，对老婆莎琳大嚷(⏮)大叫，脾气(🥝)暴躁，喜欢赌钱，把抢劫(🔲)得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的(📬)赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里(👈)斯就清楚阳台后面有埋伏(♍)的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于(🦌)，他深爱(🔅)着自己(📒)的(💩)老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一(♌)点，他就开车离开了保(🕣)护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳(🐬)亲自用一个手势告诉她(💗)危机四伏的(🅱)时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被(🈯)临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他(🌝)的苦(👪)闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女(💎)友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受(💦)饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他(🏝)决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而(🎤)泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了(👫)一下，表情极(🎛)痛苦(🕉)，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说(⚡)出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面(💆)看上去极硬派(♏)的电影里显示出如此丰(⛑)富的质地。电影中，他(🈯)们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的(🖋)时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能(💹)成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕(😋)西诺和德·(🐝)尼罗在咖啡馆(🍍)里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含(🥀)义；(🌄)最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的(🥀)眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去(♉)。
看这样一部通常让人(👰)想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电(🦖)影，却想到这些，大概说明，我没有这(🏓)些男人的强悍和(⛑)智慧，但确凿有着并且(🕳)无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把(😪)这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了(🔻)解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效(🕸)果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给(🔅)了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声(😱)音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和(🎶)管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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