剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己(📌)身的利益，明(🐓)争暗(➕)斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素(🕋)不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的(🛎)重担，不料(➗)却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的(🎟)团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事(🚸)宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新(🚁)有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任(🍝)，彼此相互扶持，互敬(📺)互(🆑)重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是(📡)去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不(🌂)下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地(🕘)离开，如今却灰头土(🏘)脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉(👥)新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对(🛄)瑞珏，又放不(🥢)下梅芬，内心煎(👕)熬不已，终于压抑不住(📵)地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去(🏂)和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民(🎲)和觉慧亦心有所属，但大(📌)哥(😡)觉新和梅表姐的例子，却让他们有所(🦑)警惕。觉民和张姑妈(➕)的(🥗)女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长(🍬)大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉(🥞)慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有(🔢)朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门(➖)。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老(👦)爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤(😡)给冯老爷做小。鸣凤伤心(🚾)欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还(🦌)是没有开口。就在被送出去的(❌)前一晚(🙄)，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的(📤)劝说下留了下来。然一波未(💼)平，一波又起(🛵)。尚未(🔄)走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又(🏏)接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉(🍃)新，痛(💗)苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子(🥉)还了。
冯老爷想把侄孙女许(🍊)给觉民，老太爷一口答应。觉(🌓)民自知反抗无效，离家出(👉)走。这一来，激怒了(⛸)老太爷，命觉新把(🍣)人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在(🗻)祖父和手足之间，觉新里外(🚴)不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把(🚠)五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发(🍖)，老太爷气坏(😬)了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不(🏻)提。觉慧(📈)兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避(💄)开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉(🎖)新(🚨)力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于(🕶)清醒(👞)过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒(🍒)，他做不了(🕗)的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行(🦅)的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和(📔)老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作(🔡)品，了解的只(🌤)是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家(🚟)》后，一(📄)度萌生想要购买及认真阅读(🆗)《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪(🐅)的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的(🦅)念头，看一下电视剧就当(🔹)是对故事(🧕)梗概做个了解吧。因为(🍭)没(🐃)有任何比较，对于这部(❕)剧感觉还(🚖)是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不(🦀)似现在大多电(🗜)视剧(🛎)的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表(🏀)演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧(🍽)集的后半段，特别是最(🛳)后一集，我(🏛)基本(🚫)上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的(🥝)内心实在是太苦(🈴)了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧(🏊)集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊(🤧)瑞珏——黄奕(🥛)
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重(🆙)拍最大的特点是(🔔)把原著中反封建、反军阀等带有(💙)时代感的部分减(⛑)弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老(🥐)原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而(🈚)如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远(🅿)不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人(⚫)审美方式的(🎷)情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用(🕣)了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧(🈴)中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重(🌶)聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的(🗞)戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故(☔)事主线，原著(🔲)中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被(👗)淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名(🍳)著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是(🤑)在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所(🎩)欲的再度创作。
巴金生(🧀)前(📘)曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能(😗)不(😘)说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的(👻)就是要吸引更多(🔧)的观众，让更多的人了解巴(➗)金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作(🏄)着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露(🐏)封建家庭罪恶(🕤)、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻(⏲)的现实主(🍅)义笔触，刻画了高公馆(🕉)封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典(🔗)型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻(🗓)一(🦔)代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽(🔖)的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太(🐴)爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画(🚑)这一形象时，其批(😎)判锋(⚾)芒(🥍)，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞(🏝)这个人物(🌍)所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就(🔶)是相当深刻的一笔(🛰)；表明作者即使是对反(☝)面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂(📬)性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情(🚠)故事构成的。由于各自的处境(🗄)与选择不同(🤛)，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家(🚖)庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包(👔)括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受(🔖)，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于(🚦)一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中(👞)承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物(🍰)形象中性格内涵最为复杂(🆔)的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封(🌲)建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出(🚦)家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不(⛹)绝望，我无论正在什(🕊)么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它(🦈)自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在(💯)觉慧这一形象里。
《家》评(♋)赏
《家》是(🎴)巴(🚛)金的第一(🍼)部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的(🚗)和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者(🧛)亲身经历过(🔑)的(🕥)。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人(🐈)一块儿在魔爪下(🕉)面挣扎。我陪着那些(👄)可爱的年轻的生命(🥤)欢笑，也陪着他们(♌)哀哭。我知道我是在挖(😏)开我的回忆的(🔟)坟墓。那些惨痛(🎵)的回忆到(👩)现在还是异(🍤)常鲜明(🃏)。在(🚪)我还是一个(🧗)孩(👁)子的时候，我就常常被逼着目睹一些可(🏉)爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲(💿)惨的结局。那个时候(🔨)我的心因为爱怜而痛苦，但同时(🖕)它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所(🕳)起的那种感情。我甚至说过(🚎)觉慧在他哥哥面(🛅)前所说的话：“让他们来(🐕)做一次牺牲品吧(🕜)。”一(📨)直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才(🌹)有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：(🎞)“我要(🌯)向一个垂死的制度(🗽)叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾(💁)、雨、电》，但最(🔇)受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动(⭕)前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向(🛤)个人(🐣)和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后(✒)是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝(🗨)，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故(🦗)事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾(🚸)写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结(🍘)尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作(💫)者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串(⏺)的典型冲突事件，表达了变革(👈)“激流”的澎湃(😝)。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、(➕)情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩(⚓)和粗(🚺)糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十(📮)部之中有九部，在写(👫)作时都怀有一个(🍹)文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青(🏥)春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息(🎿)。《家》尤其浓厚。这种气息反(📃)映一颗单纯的心灵(📮)，读他的小说，你毫不感到是在(👰)绞汁写(🥖)出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永(🗿)生在青春的(🗾)原野(🤣)”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与(📔)受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重(🧓)复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨(😌)而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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