剧情简介
电视剧《家》故事梗概(🐾)：
高家是一个三代(🍪)同堂的封建(🉐)大家族，当家掌权的(🥡)是(🤐)高老太爷。高老太爷有(🔽)四个儿子，长子辞官后，终日卧病在(🛳)床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹(🏋)梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲(🍲)过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了(👒)维护高家的(🕐)形象和家族的团结，觉新总(🌛)是忍气吞声，委(📅)屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很(🙈)不(🏍)以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情(🌖)基(🍍)础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被(🕓)梅芬(🛋)的再度出现而打乱(🏙)了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子(📘)过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来(💲)往(😱)，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛(🚉)苦，瞒(📗)着瑞珏，前(👙)往探视。觉新愧(📍)对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉(🕒)慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警(🎤)惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低(🎍)调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来(🌁)往。然身份和阶级的差异，使鸣(😟)凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自(👈)立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣(🔓)凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让(🎀)鸣凤给冯老爷做小(🍳)。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下(👾)来(🈁)。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡(🥂)的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更(🕴)加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬(🍦)的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新(🧠)臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受(👰)煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助(🗂)。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公(🐙)馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了(👃)，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回(💛)来，婚事(👾)暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆(🏈)时，老太爷正好咽下最后一口气。
老(🕡)太爷(🧡)走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更(🔕)借口替老太爷避开(🔠)“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来(🚼)，不再扮演封建家(⏫)庭的忠臣。他(🕯)想逃离这一切，可他(🎹)不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离(🌚)开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境(🔫)。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了(🈚)的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾(🍏)经生活(😏)了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹(🔊)在(⤴)耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版(✋)的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴(🔋)金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文(🖋)化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如(🧓)同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当(🎽)是对故事梗概做个了解吧。因为(🛩)没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意(👅)上有很大(🚺)改动，但毕竟不似现在大多电视(⛷)剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近(🤧)来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是(🚮)最后一集，我基本上是哽咽着看(⬜)，时(🥚)不(👬)时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦(🦉)弱服从都是可以被理解的，他的内(👭)心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有(😕)的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内(🔡)心充满矛盾，精神饱受(⬜)煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅(🌑)芬——李小冉觉慧——陆毅(🌭)
新版《家》强调爱(🎠)情
该剧被称(🏝)作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华(🏰)》《浮华背后(🔛)》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代(👙)感的部分减弱(🗓)，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知(👺)道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情(🧣)感是(🎠)永远不会过时的，因此新版(💭)《家》是一(💡)部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用(♏)了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷(🙀)偷见面甚至大(😊)胆拥抱的戏。
新版《家(🔐)》以觉新、瑞珏、梅表姐(🌉)之间的三角恋(⛳)作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束(📈)缚的内容(🏴)则被淡化，强调他(🏝)与鸣凤的爱情。把文学名(🚒)著改编成影视作品，存(🌙)在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写(🥤)；还(🍚)有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创(🤲)作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合(🍆)理制度(🦄)的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建(🎄)的内(🍊)容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱(⛸)情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让(🎨)更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年(😓)，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的(🔱)生活。他以自己的家庭为素材(🙌)，创作(🌥)了揭(🏕)露封建家庭罪恶、展示封建家庭制(👖)度(📇)衰败崩溃过(😈)程(😹)的小说《家》。
《家》以深刻(🈳)的(🔎)现(👚)实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高(🕎)老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一(🏁)代的青春、爱情与(👶)生命。然(🍊)而，他所卫护的制度(🛌)，与他衰朽的躯体一样，已经(🚙)日(🚕)薄西(📇)山，其崩溃的命运是无法挽回(🚞)的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并(⌛)没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高(🈵)老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即(🔥)使是(💴)对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由(⛺)觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由(⏬)于各自的处境与选择(💡)不同，他们的爱情故事各有各的结(✂)局。觉新，这个封建家庭(😥)和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内(🦈)的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一(♒)切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与(🔔)行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎(🐢)熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形(👥)象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把(🅰)觉新“作揖”与觉慧(📒)的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒(🕟)者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍(🕔)受(🌲)，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说(🐉)的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生(🌡)活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第(🛢)一部长篇(🤱)小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一(😶)个中篇）。它是在一九三一年作(🎋)为《激流三部(🍐)曲》之(🥩)一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那(👨)些人物却(🚽)都是作(♈)者所爱过的和他所恨过的(🥐)。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年(🧔)轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我(📒)的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱(🧦)的年轻生命(🚄)横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而(😃)痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一(🏎)次牺牲品吧。”一(🤮)直到我写了《家》，我的“积(🛴)愤”，我对于一个不合理制度的(🎎)“积愤”才有机会吐露(🏦)出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这(🤲)两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社(🌷)会(😟)的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束(🐘)缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝(😶)，在新(🐱)时代的风暴里则成了牢(💆)笼)挣(🎀)脱出(🌨)来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧(🤦)到新的变革提(😇)供了典型人(🚄)物和典型故事(🔓)。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部(👠)书的(📉)火焰还没有熄灭，许(🛷)多读者还可以从《家》里拾取自己(🎽)的哀欢。
小说(💕)一开头写风(🚓)雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱(💵)笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后(🎩)，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点(💩)：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用(❓)一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐(🐈)。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙(🔍)显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小(🈺)说，十部之中有九部，在写(🌶)作时都怀有一个文学以外的目(😖)标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东(📔)西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的(🏾)，呻吟出来的，是自然(📵)的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(🔣)(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱(🌐)，有我的恨，”(3)“……(👒)可以看见那(🐽)一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许(📵)误解他是一个爱恨分明的(🎅)人，不，他是爱(💧)得深，恨得浅，爱得如火烧，恨(🥟)得如雪融的人。换言之，他(👥)爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根(😆)源于爱。因此在《家》里(🐨)，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句(🌎)话，《家》具有这两(🚕)种恰到好处之美(🍺)。
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