剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家(🔗)是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的(🍆)觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不(🐜)相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上(🛵)规矩，传长不(🍂)传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房(🐮)的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三(🦊)弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦(💓)弱，觉新有口难言。
匆匆两年(🥉)，有了儿子海(🐾)臣的觉新，和妻子瑞珏从(🐋)毫(🌸)无感情基础的夫妻到体(🚷)认出为人父母的(💡)责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅(🙃)芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就(🗿)因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔(💊)日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新(📪)自责(➿)甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前(✏)往探视。觉新愧对瑞珏，又(🌻)放不下梅芬，内心煎熬不已(🤗)，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外(🧤)，基(🎰)于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让(🏧)他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴(💲)，彼此互有好感，低调地交(💦)往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤(💀)对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承(🥑)诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老(🏇)朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助(🤣)于(🚛)觉(🏜)慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前(🔭)一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤(🎺)自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自(⏹)责不已，他知道欠梅芬的只有下辈(🎦)子还了。
冯老爷想把侄孙(🚠)女(⛴)许给觉民，老太爷一口答(🥡)应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来(😋)，激怒了老(❎)太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新(🙊)求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭(📽)骂一顿。夹在祖父(🥜)和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬(🏄)。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五(🐹)婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事(😲)发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事(🆓)暂时不提。觉(🍎)慧兴冲冲地把这(🌎)个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析(🍢)。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑(🎄)态百出。更(⚪)借口替老太(🥡)爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到(🌓)城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬(🕚)生生地让瑞(🈯)珏在难产中丧命。
封建的(🏮)陋习夺去了觉新挚爱的两(👮)个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只(🤶)有他留(📣)下(📀)来，觉慧才能顺利离(🦄)开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之(🚷)忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老(🛫)版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他(🚉)的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种(♓)不敬。在看了电视剧《家》后(💿)，一度萌(👾)生想要购买及认真(🅾)阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了(😇)。如同(🖌)21世纪的人已没那么太大必要去阅读(💫)《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头(🚝)，看一下电视剧就当是对故事梗(🤗)概做(⏯)个了解吧。因为没有任何比较，对于(💚)这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述(👼)及中心立意上有很大改动，但毕竟(🗂)不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总(🏺)体表演还不错，这部剧算是近(🧥)来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下(🕖)眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都(🙅)是可以(♿)被理解的，他的内心实在(🕚)是太苦(🌝)了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负(🍋)着沉重的(🚖)压力，心中有的(🗄)只剩无奈、绝望(😵)和遗憾。他是个没有希望(〰)的人物(🎓)，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一(⤴)部还不(🎑)错的剧集，值得推(🛥)荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新—(🦉)—黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新(✡)版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点(🏥)是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都(🧀)知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编(🏝)，显然与时代有些脱(🧞)节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方(🐂)式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这(🔬)样一句(🏾)话，在剧中觉新则长跪不起、在家中(🐬)大闹。觉新与梅表姐各自成(🔸)家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至(🦒)大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事(🦆)主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内(🚏)容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情(💀)。把文学名著改编成影(🍿)视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些(🏋)改编作品，只借用原著的某些内容(😷)，更多的是随心所(🔉)欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家(🧛)》是(⌛)要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的(😭)死刑。新版《家》的最大特点是削(📓)弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种(✏)折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感(🛵)的表(🕵)达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更(🥊)多的人了解巴金(🕰)。但是(🥈)人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点(😐)，转(🥃)向自己最为熟悉的经验——封建(📐)家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创(😜)作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃(🚭)过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最(🛤)典型的代表。他是这个封建家(⬅)族最高(🎩)的统治者，以不许置疑的绝(🏊)对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与(🚌)生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧(🛍)制度的维(🥇)护者，也是旧制度的产物。小(🏄)说在刻画这一形象时，其批判(🛡)锋芒，并没有(🔷)简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭(🌹)制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前(🔆)破例对(🧒)觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的(🖋)一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化(🍥)，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的(📘)。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受(➿)害(📠)者，他既清楚封(🤓)建伦理道德对包括他本人在内的青年(📷)一代的残(👜)害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处(🌜)于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬(⛅)。就人物(🏽)形象塑造来说，觉新是《家》的人物(🍋)形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早(🐆)的(🤗)觉醒者，他认(🗻)识到，封(🥍)建家庭“是埋葬(🐉)青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人(👥)”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序(🛺)言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗(🗞)，但是我并不孤独，并不绝望，我无(📁)论正(👋)在什么地方总能看见一股生活的(👘)激流在动荡，在(📵)创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一(🌷)九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流(🔻)》的名字(👧)。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些(🏤)人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲(🔠)身经历过的(🥣)。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣(🐾)扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在(💔)还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时(🌊)候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的(🔑)诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至(❔)说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：(💤)“我要向一个垂死的制度叫出(🕝)我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、(🤕)《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流(😼)”这两个字，颇能表达五四(🚙)运动前后中国社会剧(⚫)烈和巨大的(🚱)变革，从家族本位社会向个人和国家(🧚)本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休(🔵)戚相关、福祸与共的大(😆)家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来(🐐)，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提(🙃)供了典型人物和典型故事。这一大变革(📼)到今天已临末期，但是还没(🈲)有完全过去，因此(🎿)这部书的火焰还没有熄灭，许多(🔷)读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢(🗳)。
小说(🈲)一开头写风雪中那(🤪)“黑洞”似的公(😢)馆，结尾(🚈)写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的(🔭)水啊(🍒)，它会把他从(🌑)住了十八年的家带到那(🆔)未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书(🆗)之后(🚓)，使人不能立刻离开(🛴)书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住(🚹)了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突(🧔)事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌(🌇)。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有(🎮)重要了。
(二)新文学诞生以来(🐂)的小说，十部之中有九部，在写作时都怀(🥘)有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的(🙎)”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤(🧞)其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁(🧝)写出(🏘)来的，是唱出来的，呻(⛰)吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青(🐐)春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思(👾)的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的(🚬)爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一(🍪)股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品(🐫)的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火(🗯)烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源(🚺)于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里(😳)使人记起“哀而不伤、怨(🀄)而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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