剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品(📿)，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
—(🌠)—《盗火线》
警察(🏿)与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是(🖕)一个贼。他说：(🎑)我不能任由你们纵横霸(🏭)道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏(🖥)温暖的。
他们(🔘)注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各(🌕)走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵(🚸)，当(🙌)基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着(🚦)泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野(😖)火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人(🛸)，心里(⛴)藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍(🥍)《盗火线》。这一遍看(♿)过，情绪低沉了许久(😷)。甚至(👴)一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里(💎)一阵难过。虽然迈克尔·曼所(📼)有电影几乎(👲)都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来(📏)改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了(😕)多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到(🛤)的是技术给(🥔)人带来的爽快，当时没有见识过很(🐹)多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官(🍻)来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的(😏)站位、掩护(🐍)、救助、冲锋等等动作(❕)精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则(🗳)很少(🍜)见到用血流四溅来增加效(🌲)果。
第二遍看，爽的地方(🗿)依旧很爽，但意识到这电(👖)影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟(👠)，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩(🕎)的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人(🎱)物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般(🤶)商(🐩)业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计(🚠)成全能。虽然是极专(✊)业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那(🏂)个不守规矩(♐)杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下(🐪)了最大的失败的伏笔。到了中(🔍)间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种(🔃)麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛(🧣)可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩(🗂)或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维(😋)尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安(👧)排好(🥎)了，在这种(👦)命里挣扎，才能看得出这些男人(🛁)的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗(🧞)中枪，然后说(🔉)了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出(📂)手给艾尔·帕西诺(😕)，阿尔·帕西诺握起来，无奈(🍦)的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏(📊)的热血沸腾和(🧀)激动早没了踪影。
此外还有帕西诺(😌)和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个(🏾)家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人(🅾)的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是(👛)主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短(🍏)时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他(🤟)说话大(🌗)声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至(📌)包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬(😴)的后现代设计的房屋里，但是你不准看(🧞)我的电视机(🤤)！”最(💖)后(🍮)一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森(⚽)特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三(🏑)任老婆。他老婆希望他能像一个正(🎈)常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该(🧠)死的家庭生活中(🗃)是“在场”的，文森特怒了：“我难道(🔤)要在下班的时候要对你说(🥂)，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉(🌋)里烤了，就因为这(😝)婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那(🧐)些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里(🌟)，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自(🏔)己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚(⛅)至更亲近一些(🚲)，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在(🐼)医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了(🛶)解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼(📼)尔和(🔥)文(😈)森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那(📝)么大情绪但(🐥)掷地有(🕚)声，他衣服从来都(🔮)很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最(🛍)后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段(🤵)感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格(⛺)鲁(❎)报(🆔)仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规(🍴)则的劫匪。因为他明白自己是个什么(🗺)，在餐馆拒绝文森特让(🎵)他不要抢(♍)劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长(✖)的，来捉我这样的人。”他懂得进(🐌)退，在行动(📪)中听到了远处车内的一点声响，立即警(💎)惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像(❎)个大家长，甚至帮助(🤧)摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然(👵)，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并(🔠)且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后(☝)还是把几颗(🧡)子弹送进了这个家伙(🍈)的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那(🚳)头听我说话的(👉)，已经是个死人。”
尼尔的(🍪)弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他(🔨)说(⏳)：(🍠)“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的(📘)美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后(⛓)他悄悄(⛽)离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还(⛪)没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感(🌂)情寄托，于(📁)是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是(⏺)会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱(✔)的地方可以依靠——(🔏)男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文(🥘)森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不(🤧)想要普通的生活？”尼尔笑(🦓)：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼(🛡)尔对普(🌈)通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自(🐋)己的设计公司”，做(🗾)个普通人。这就是这个(🐩)大男人没法解(🎮)决的矛盾，他的弱。
克(⚽)里斯，这个尼(📟)尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能(🚝)与尼尔配合在(🐠)枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他(🌸)的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了(📤)一下手(🧑)掌，克(🖍)里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱(🔴)点也在于，他深爱着自己的老婆，他(🎨)受(⚽)伤后被尼尔安排好出(🤹)逃，但他只说：“没有莎(📃)琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保(🌧)护人的房子不顾危险去(🚇)找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势(🥜)告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容(🍱)凝固在脸上，随即含泪离开。
在(🍞)抢银行的过程中(🕞)，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清(😲)晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐(🎆)馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再(🚬)的贬低、奚落和精神上(🌼)的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这(🐲)份狗屎工作，入(🛶)了伙。看到电视上他死的消息(🈯)，他的(😿)女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而(㊙)泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密(🎹)的，并非他自己遭(🚚)毒打而泄密，女(🎥)人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看(🏻)上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧(⏩)本，才让男人们在一部表面看上去极硬派(🍑)的电影里显示出如此丰富的质地(🚄)。电影中，他们几乎都有流过或者(🛥)要(✊)流眼泪的时(🎈)候(💎)，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱(♍)这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两(🍼)个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却(😈)绝无可能成为(🙉)朋友的友谊；最喜欢的场景，还是(👯)阿尔·(🗄)帕西诺和德·尼罗在咖(🚞)啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨(⛄)论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛(🌯)甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人(❓)一(🌽)样都有的脆弱(🅰)。而迈克尔·曼(🦁)在这部电影里，把这些(🥗)男人心(🍄)中的弱体现得这样细致入(📞)微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样(🕸)的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么(📰)好效果，因为(🤓)迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些(😆)摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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