剧情简介
电视(🐷)剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷(🔁)。高老太爷(💛)有四个儿子，长子辞官(🥓)后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房(🗒)长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲(⏮)过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新(🎏)遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维(👳)护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不(🌼)以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持(😺)，互敬互重。不料平静的日(Ⓜ)子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去(🥊)冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又(🚉)搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不(🌌)幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不(🌐)下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却(🕖)让他们(🛺)有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互(🤢)有好感，低调地交往着。觉慧和丫头(🆎)鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差(🎍)异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应(📝)让鸣凤给冯(📭)老爷做小。鸣凤伤心欲(🥁)绝，想求(📴)助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送(🖥)出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的(🧔)死，让觉慧看透这个虚伪腐败(🤖)的大家庭(💖)，他想离开，却在觉新的劝(✨)说下留了(🌩)下(🅱)来。然一波未平，一波又起(👏)。尚未走出鸣凤自杀(🎪)身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知(🎢)道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老(✅)太爷一口答应。觉民自(🦃)知反抗无效，离家出(🙅)走(🛰)。这一来，激(😆)怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉(🏪)慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一(🏻)顿。夹在祖父和手足之间，觉新里(🎭)外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔(📢)把五婶的首饰骗去当卖，在外面养(✏)起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太(💧)爷正好咽下最后一口气。
老太爷(😸)走了，所代表的专制(🛹)威权也分崩离析。各房的矛盾浮上(😦)台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百(🚪)出。更借口替老太爷避开“血光(🥃)之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只(🥌)好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧(🏞)命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女(🍂)人，他终于清醒过来，不再(🚔)扮演封建家庭的忠臣。他想(🍿)逃离这一切，可他不能走(🐋)，只有他留下来，觉慧才能(🐂)顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无(🥢)后顾之忧地继(📋)续学业。觉慧动(🤘)容，担心(🧔)觉新日后的处境。觉新不(🤖)以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成(📙)吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝(🥀)福，离开他(🎤)曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码(🐸)头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很(😈)是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有(👭)认(🎩)真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买(🐾)及认真阅读《家》的想(🐖)法，不过被妈妈劝阻(🈴)了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓(🤦)》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书(🚳)的念头，看一下电视剧就当是对故事梗(🐑)概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上(🌧)是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是(🎙)太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的(🌍)人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——(🤶)李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华(💝)》《浮(⛎)华背后》《四世(⛸)同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反(🐿)军阀等(🎹)带(⏹)有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的(⛏)年轻人努力(👙)冲破旧思想，然(🐱)而如果完全按照巴老(🍸)原来的(🕶)反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因(👒)此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如(🐌)原著中觉新被逼婚的戏，表达他(🙇)的愤(🎑)怒和反抗只用了“要把房顶掀(🉑)掉”这(👴)样一句话，在剧中觉新则长跪(📵)不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷(😶)见面甚至大胆拥抱的戏。
新版(😨)《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间(🌧)的三角恋作为(🖥)故事主(🌩)线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的(📫)是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了(🤯)原(🔓)著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不(🔝)能不说是一种折中的(🛂)办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金(⏬)的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的(🚕)代(🃏)表作。
1931年，巴金的创(🛃)作着力点，转向自己最为熟悉的经验(🕸)——封建家庭的生(🔗)活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过(🐸)程的小说《家》。
《家》以(🐱)深刻的(🕜)现实主义笔触，刻(📔)画了高公馆封建家长们的群丑图。他们(🙂)表面上道貌岸然，实则专横、残忍(📂)、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是(🗳)这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻(🤥)一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫(😼)护的制度，与他衰朽的躯体一(🚢)样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判(⏪)锋芒，并没有简单地(⬇)指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制(🧔)度，从这个意义上说，小说(🍓)描写高老太爷临死前破例对觉慧表示(🦏)的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面(🆘)复杂(🛣)性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同(〰)，他们的(🏠)爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的(⛷)青年一代的残害(🎀)，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒(🐜)然牺牲了(🌾)自己的爱情。他(🏂)时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从(🛀)中(🔐)承受精神煎熬。就人物形象塑造(😝)来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性(🚈)典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是(🏍)高家最(🌙)早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人(😂)青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那(🏜)样忍受，他要(🌵)“做自己的主人(🔱)”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不(🅱)绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三(🥐)一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初(💑)发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己(🌖)，可是(🥛)书中那些人物却都是作(🌧)者所爱过的和(🎑)他所恨过的(🍮)。许多场面都是亲眼见过或者亲(🖇)身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟(🚌)一些人一块儿受苦，跟(🙂)一些人一块儿在魔爪下(🚰)面挣(🔪)扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也(🥊)陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回(🌙)忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异(🌱)常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就(🎒)常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧(🏜)残，以至(🤪)于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不(👌)合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇(🚳)“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电(🎨)》，但最受读者(🔚)欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从(🎑)家族本位社会向个人(🥕)和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚(🌇)相关、福祸(🍡)与共的大家族的束缚(在悠久的年月安(🦊)是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过(🕋)去，因此这部书的(🐆)火焰(🚨)还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧(👵)如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的(🚱)秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十(🥧)八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读(🌻)完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小(🥝)说的魅(🥞)力在左列几(🙆)点：
(一)作者抓住了(🌺)那个变革(🚕)时代的焦点，抓住在变革中旧和新(🏗)的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长(👐)歌。换个方式说，《家》的角(🏥)色、情节和主题(🍽)三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部(🎰)分文字的(📪)生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学(🌯)诞生以(🌇)来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一(👧)个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓(🧠)的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读(🕷)他的小说，你(🎸)毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出(😕)来的，是自然的天吁。这不(🍔)是(🎧)艺术，而是天赋。如他所说：(🔳)“永生在青春的原野(👫)”。
(四(☔))巴金在(🕝)一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有(🚥)一千字，具有同(🚵)样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我(🤖)有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见(❣)那一股由爱(🥔)与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读(🐽)者或许(🆔)误解他是一个爱(🚺)恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融(🚚)的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他(📮)的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而(💲)有怒”那两句话(🚻)，《家》具有这两种恰到好处之美。
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