剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代(🚜)同堂的封建大(🐄)家族，当家掌权的是高老太爷(🏏)。高老太爷有四(😭)个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它(🏩)三房为了己身的利(🎉)益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚(🐙)姻，用抓阄决定，娶(🈂)了素不相识的瑞珏。在(🍪)此同(⛲)时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却(🌲)招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射(💓)向(🌓)他。为了维护高家(💨)的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全(🏎)。这(🈲)种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气(🤼)大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉(🔸)新，和妻子瑞珏从毫(🌜)无感情基础的(⬆)夫妻到(🎢)体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子(🥅)却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲(🥕)喜的，不久丈夫就因(💲)病过世。钱姨妈见女(⚪)儿(🏬)日子过不下去，遂和对方(🙊)解除婚(🏰)约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地(✊)离开，如今却灰头土脸地回来，好(🕺)面子的钱姨妈(🏕)，不跟亲(🤦)戚来往，梅芬却意外(👫)和觉新重逢。
梅芬的(🆓)不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏(🔍)，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了(🔗)给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有(🌴)所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好(🤪)感，低调地(🗂)交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使(♊)鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与(🍏)打气，承诺有朝一日，等他(🌓)有本事能够自立了，要把鸣(🏄)凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯(📽)老爷看上鸣凤，老太(🎉)爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲(🎽)绝，想求(👆)助于(💻)觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以(🔩)身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看(⏲)透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚(🍋)未走出鸣凤自(🏷)杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷(🔭)想把侄孙女许给觉(🥍)民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效(🚅)，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把(😮)人(🤤)找回来(🕞)，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能(🍧)助。
五叔把五婶的首饰(⭐)骗(🐾)去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了(🛠)，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生(🍽)地让瑞珏在难产中(🍋)丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这(🌠)一切，可他不能走，只有他留下(⏪)来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业(🥌)。觉慧动容，担心觉新日(🆒)后的处境。觉新不以(🤮)为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让(🛵)觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾(🚧)经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概(🚥)框架，没有认真读(📪)过他的任何一部作(🛀)品(🙋)，感觉似(🕰)乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及(🍐)认真阅读(🤗)《家》的想法，不(👜)过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人(🌜)已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消(🎼)了看书的念头，看一下电视剧(🏒)就当是对故事梗概做个了解吧。因为没(👉)有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电(🍉)视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很(🔎)不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集(💮)，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼(💐)泪。尤其是每次看到(🔦)觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封(🏋)建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背(💯)负着沉重的压(😾)力，心中有的只剩(😜)无奈、绝(💏)望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精(🔕)神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家(🤺)》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导(🎂)过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部(📺)分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴(🚳)老原著的主题是(🔖)号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情(⚡)感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚(🎒)的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句(🦍)话，在(💄)剧中觉新则长跪不起(🧐)、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成(🌠)家后再次重聚，也安排了多出(📮)偷偷见面甚(📢)至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之(🧗)间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容(📃)则被淡化，强调他与鸣凤的爱情(👥)。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较(🌰)忠实于原著内容(🌭)或其精神；一(💖)种是在理解原著基础上的适度(😼)改写；还有一些改(🎐)编作品，只借用原著的某些内容，更多的(😯)是随心所欲的(🔋)再度创作。
巴(💲)金生前曾表示，他写《家(😣)》是要向(🆙)一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死(📑)刑。新版《家(🌐)》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达(👀)方(🍵)式呈现，目(🏩)的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们(🔭)不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主(🥈)义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族(🌶)最高的统治者，以不许置疑(🤘)的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄(🚎)西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简(♒)单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这(🍱)个人物所代表的家庭制度，从这个(😘)意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作(🛠)者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是(🤳)由觉新与梅、瑞珏、(👄)觉(🌔)民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处(🛤)境与选择不同，他们的爱情故事各有各(⏹)的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度(🚞)的(🏇)受害者，他既清楚封建伦理(🦆)道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不(🚺)能不担负起封建(🤡)家(😏)庭的长(🤚)子责(🗺)任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱(📷)情。他(🚽)时时处于思想与行动的矛盾中(🌳)，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象(🏯)中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧(👷)的反抗对照着表现(🐞)的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬(😣)青年人青春和幸福的(⛸)坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的(👏)人(🤱)生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是(🐏)无(🧝)边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正(🕑)在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创(🧦)造它(🖨)自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓(🐠)奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一(🗾)写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一(🚹)定就有作者自己，可(🍳)是书中(🚈)那些人物却都是作者所爱过的和他所(🍕)恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿(🕎)受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜(⏯)明。在我还是一个孩子的时候(🔶)，我就常常被逼着目睹一些可爱(🏑)的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面(⛰)前所说的话：“让他们来做(🈁)一次牺牲品吧。”一直(♉)到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露(❤)出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是(🥨)《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会(👥)向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安(🎧)是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成(📃)了牢笼)挣脱出来，面对国家和(🦆)社会。《家》给予这一从旧(🥌)到新的变革提供了典型人物和典型故事。这(🧓)一(🏌)大变革到今天已临末期，但是还(👢)没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离(🔌)家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一(😍)开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书(📳)中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者(🤥)抓住了那个变革时代的焦(🐞)点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家(🦎)》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、(🏌)和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字(🛰)的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作(🖇)时(⏳)都怀有一个文学以外的目标，巴金(⚡)也未(🈵)能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活(⬜)味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种(🌜)气息反映一颗单(🔓)纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁(🚥)写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然(👰)的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九(🕷)三一年四月写的《激流》总序，短短(🍞)只有一千字，具有同样意思的话(🚵)重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在(🏉)其它作品中，和(😐)作品的序(💭)言或(🌘)后记中，无数次的重复类似(😋)的话。读者或许(🎟)误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱(🍀)得(🤣)如火烧，恨得(🏮)如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软(⬜)弱(🔲)。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人(🆓)只感到可悯(➰)(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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