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《家电视连续剧21集(电视剧)》

类型：动作剧情微电影地区：加拿大年份：2000

更新：2024-06-10 11:53:44

简介：电视剧《家》故事(shì )梗概(🏸)：高家是(shì )一个三代同堂的封建大家族，当家(jiā )掌权的是高老太爷。高老(lǎo )太爷有四个儿子，长子辞官后，终(🍲)日卧病(🍈)在床(🚠)。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的(de )作(🍫)主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁详情

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剧情简介

电视剧《家(✡)》故(💾)事梗概：

高家是一个三代同堂(♒)的封建大家(👑)族，当家掌权的是高老太爷(🐉)。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病(🤯)在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长(📍)房长孙的觉新，在(🥃)老(🖖)太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言(🔻)”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世(❤)，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了(🥜)维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求(🉑)全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三(🈶)弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口(🔤)难言(⛴)。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼(🌑)此相互扶持(💆)，互敬互重。不(💽)料平静的日子却被(📐)梅芬的再度出现(⏪)而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风(🕛)光光地离开(🧟)，如今却灰头土脸地回来(🤘)，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不(👨)住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主(🛤)动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他(🐏)们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背(👟)地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很(📋)悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉(🌹)慧的梦(😤)很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤(🛢)，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤(⬛)的死，让觉慧看透这个虚(🌔)伪腐(🐋)败的(📥)大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是(❣)觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老(👰)爷(🍜)想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离(👸)家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把(🦎)人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉(📹)民的去处，还把觉新(👐)臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首(🍊)饰骗去当卖，在(💘)外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老(📧)太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松(🚝)口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂(⛩)时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口(👌)气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新(👒)力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在(🤰)难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再(🐈)扮(🍚)演封建家庭的忠臣。他(🚾)想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地(📕)继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不(🏅)了的事，就让觉慧去完成吧(🌿)！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又(🆕)爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老(😛)版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不(🔬)敬。在看了(🔸)电(🔠)视剧《家》后，一度萌生(🈷)想要(📩)购买及认真阅读《家(👑)》的想法，不过被妈妈劝(🌔)阻了。如同21世纪的人已没那(🍓)么太大必要去阅读《牛氓(🕰)》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个(🎴)了解吧。因为(🍌)没有任何比较，对(🤢)于这(🎨)部剧感觉还是很不(🦗)错的。由于是根(🌏)据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演(🌟)员总体表(🍖)演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上(🤰)是哽咽着看(⏯)，时不时还流下(🍊)眼泪。尤其是每(㊗)次看到觉新出(🆑)场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可(🏈)以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无(🍴)奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部(💰)还不错的剧集，值得推荐一(😆)下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬—(🐵)—李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作(⛳)“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此(🌰)次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时(😦)代感的部分减弱(🍄)，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号(🍊)召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行(❎)改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是(🙀)永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合(🐃)现(🚽)代人审(😝)美方式的情感大戏(📠)。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只(🌵)用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪(🚀)不起、在家中大闹(🥨)。觉新与梅表姐各自成家后再次重(🛺)聚，也安排了多出(🗯)偷偷见面甚至大(🍹)胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、(🤹)梅表姐之间的三角(🚜)恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲(🅱)破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：(💢)一种比(🈵)较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度(🙏)创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制(🎶)度发出控诉，宣布(♍)一个不合理制度(🐴)的死刑。新版(🔃)《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最(🆎)重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表(🦈)达方式呈现，目的就是要(📃)吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要(🐇)问，这还是巴金的作品吗？

《家(👕)》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作(⏳)家巴金的代表(🎸)作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的(🤡)经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔(🏆)触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌(🤦)岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是(🕕)这个封建家族最高的统治者(🌻)，以不许置疑的绝对权力，维(🕑)护封(😸)建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、(🥃)爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他(🍩)衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃(🙉)的命运是无法挽回的。高老(📒)太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一(👝)形象时，其批(🍅)判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说(🛍)，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当(🦇)深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故(💎)事构成的。由于各自的处境(🐴)与选(🙈)择不同，他们的爱情故事各(🖇)有各的结局(🍧)。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道(😋)德对包(💀)括他本人在内的青年一代的残害，又不(🐅)能不担负起封建家庭的长子责(🎸)任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在(🤾)无所适从中承受(💓)精神煎熬。就人物形象(🍥)塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧(👝)性典型。

《家》是把(🔤)觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人(👐)青春和幸福(🤬)的坟墓”，他不肯象觉新(🌔)那样忍受，他要“做自(🍹)己(🥩)的主人”，走出家庭，勇敢地追求(🕸)新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是(😜)无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么(🚇)地方总能看见一股生活的(🧦)激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭(💛)亡》只是一个中(🌀)篇）。它是在一九三一(📏)年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家(🚴)》的时候我仿佛在跟一(🌔)些人一块儿受(🏂)苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些(🐋)可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以(🏿)至于得到悲惨的结(📂)局(🍒)。那个时候我的心(🚑)因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧(🌛)在梅的灵前(💉)所起的那(🦇)种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲(🍫)品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于(🤳)一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年(♟)写的一(🕺)篇“代序(⛩)”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自(💇)己偏爱《雾(🎉)、雨、电》，但最受读者欢迎的则(🏜)是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社(🍼)会剧烈和巨大的(♋)变革，从家族本位社会向个人和国(🦕)家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的(😲)安乐窝，在新时代的风(👲)暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人(🐠)物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的(😦)火焰还没有熄灭，许多读者还(🥇)可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头(🌬)写风雪中那(👬)“黑洞”似(🏛)的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的(🌸)离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝(✨)福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人(🖇)不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者(😆)抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型(🍉)，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长(🐿)歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结(😏)构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新(🥐)文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪(🚵)念他大哥写的，他必须放(🛒)下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁(🐍)的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四(🕚)月写的《激流》总序，短短只有一千字，具(🔗)有同样意思的话重复了(📍)三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的(🚴)恨，”(3)“……可以看见那一股由爱(💶)与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作(🧘)品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是(🚱)爱得深，恨得浅，爱(🚿)得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感(🌋)到可悯(含有同情的怜悯)。这里使(🎃)人记起“哀而不伤、怨而有怒”那(🗓)两句话，《家》具有这两(🧦)种恰到好处之(🐘)美。