剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是(👴)高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房(🔔)为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太(🖥)爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受(😾)“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖(📛)上规矩，传长不(⛰)传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了(🎛)维护高家的形象和家族的(🤵)团结，觉新(💽)总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为(🖥)然(👻)，生气大哥太过懦弱，觉(👡)新有口难言。
匆匆两(🐆)年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静(💣)的日子却被梅芬的再度出现(☕)而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离(🐇)开，如今却灰头土脸(🐹)地回来，好面子(🏊)的钱姨妈(🆓)，不跟亲(🚡)戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住(🙃)思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放(🖍)不下梅芬(🔆)，内心煎熬(🐦)不已，终于(💧)压抑不住地向两个弟弟倾吐(🌂)。觉民和觉(🏇)慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴(🎧)，彼此互有好(⛩)感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教(📱)鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要(🍫)把鸣凤娶(⛔)进门。
觉慧的梦(🤦)很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤(💈)给冯老爷做(📊)小(🤲)。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就(👺)在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未(⛪)平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重(➡)了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自(🦆)知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了(🐂)老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧(🏘)坚持不肯(🔼)说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之(🚥)间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠(🕔)下一大笔债。东窗事发，老太(🏛)爷气坏了(🥣)，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆(🗃)时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产(💮)。觉新力争无效，只好照办，没想到却(💱)硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封(🖇)建的陋习(💱)夺去了觉新挚爱的两个女人，他终(📪)于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切(🥐)，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗(🚌)地里资助(😱)，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个(⏺)叛徒，他做不(👒)了的事，就让觉(😆)慧去完成吧！
天蒙蒙亮(🐟)，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头(🏪)上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及(🌤)巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一(🎮)部作品，感觉似乎是对(🆓)中国文化的一种不敬。在看了电视剧(🏥)《家》后，一(🐌)度(🤤)萌生想要购(😘)买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那(🐚)么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打(🧡)消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造(🚽)和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的(✈)一部(♈)电视剧。在剧集(🍡)的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看(🛰)，时不时还流(〰)下眼泪。尤其是每次看到(🥨)觉新(🀄)出场，我都禁不住想要流泪，作(♒)为这样一个封建大(📒)家庭的长(🎫)孙，他的(🍔)懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄(🖨)磊所(💉)饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望(👈)和(🈁)遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍(🆓)
觉新——黄磊瑞珏——黄奕(🤬)
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重(🎹)拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当(👦)时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新(🎊)则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆(🍷)拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名(❤)著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容(➕)或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借(🏊)用原著的某些内容，更多的是(👯)随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死(🍅)的(🐘)制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大(😱)特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要(🚽)的位置。这不能不说是(😛)一种折中的办法，以爱情这个更符合现代(💟)人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建(🤟)家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的(💮)现实主义笔触，刻画了高公馆封(🛂)建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无(🔱)耻(🐦)。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置(😝)疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他(📔)所卫护的制度，与他(🚩)衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度(👃)的维护(🥧)者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形(⛸)象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德(🍖)恶行，而是深(👐)入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就(✏)是相当深刻的一笔；表明作者即使是对(💖)反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的(📍)爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同(♒)，他们的爱(💛)情(😛)故事各有(🛍)各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教(🍖)制度的(📺)受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不(🍀)能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒(💵)然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动(🏅)的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物(🎏)形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反(📂)抗对照着表现的。觉(🥗)慧是高家(👸)最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他(🎚)不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人(🛣)”，走出家庭，勇敢地追求新的光明(📴)的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤(👁)独，并不绝(🖼)望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家(🔬)的希望和理想，主要(🚶)寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在(👷)《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作(🐉)为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发(🏒)表的时候用了《激流》的名字。《家》里面(🚣)不一定就有作者自己，可是书中那些人物却(🔓)都是作者所爱过的和他所恨过(🎸)的(🍸)。许多场面都(🐡)是(🏯)亲眼见过(💃)或者亲身经历过的。作者言：我写(🌿)《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿(🎼)受苦，跟一些人一块儿在魔爪(📤)下面挣扎。我陪着那些(♋)可爱的年轻的(🆒)生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在(🥕)还是异常鲜明。在我还是(📬)一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年(🚳)轻生命横遭摧残(🔙)，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有(🗞)过觉慧在梅的(🍹)灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们(📂)来做一次(😽)牺牲品吧。”一(🦉)直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我(🔭)的‘我(🚧)控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；(😧)尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后(✉)中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休(🤳)戚相关、福祸与共的大家族的束缚(🐠)(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面(🦌)对国家和社会。《家》给予这一(🍤)从旧到新的(🏞)变(🍥)革提(🌫)供了典型人物和典型故事。这一大(🔳)变革到今天已临末期，但是还没(📩)有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从(♓)《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞(💒)”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上(📜)海的船，望着(🧔)一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住(🎷)了十八(🏭)年的家带到(🖲)那未(🚅)知的城市和未知的(🚓)人(🔅)群中间去。”
这一开头(⏯)一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一(🚯))作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人(📋)物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三(🍜)者的配搭甚是(🍮)匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显(🛵)得有重(🃏)要了(😖)。
(二)新文学诞生以来的(🛢)小说，十(👊)部之中有(😮)九部，在写作时都怀有一个文学以外(📰)的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥(🥧)写(🚓)的，他必须放下自己的“目的(🔖)”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生(🐉)活味最浓的小说。
(三)巴金一(🕠)九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：(👻)
我(👿)始终记住：青春是美丽的东西(♟)，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗(😿)单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九(🕝)三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具(🏣)有同样意思的话重复了(♉)三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有(🍅)我(🍡)的恨，”(3)“……可以看见那一(👲)股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中(🐑)，无数次(🍞)的重复类似的话。读者或许误解(🤲)他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家(👑)》里，我们觉得可爱的人十(🍱)分可爱，可恨的人只感(🚋)到可悯(含(👀)有同情的怜(✔)悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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