剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧(💶)病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表(👃)妹梅芬的爱情，接受“父母之(🚛)命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不(🔚)相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继(💪)家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高(📇)家的形象和家族的(🚀)团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度(🌽)，看在个性冲动的三弟觉慧眼里(🌶)，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一(🤫)家人又搬回成(🚝)都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来(🏅)往，梅芬却意外和觉新(🛬)重逢。
梅芬的不幸，使觉新自(🍨)责甚深，禁(😨)不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前(💔)往探视。觉新愧对瑞珏，又放不(🙆)下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和(🎅)梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦(💮)心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一(📸)起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲(🛵)观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与(🔎)打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太(🌶)爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉(🐍)情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个(🏥)虚伪腐败的大家庭(🚘)，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未(👡)平，一波又起。尚未走出鸣凤(🕹)自杀身亡的(🦑)阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉(💈)重了。尤其是觉(👤)新，痛苦(🍉)自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家(➖)出走。这一来(🍞)，激怒了老太爷(🤙)，命觉(💫)新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧(🤯)，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人(⛳)世，终于松口，让觉慧把觉民(🎒)找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个(📎)好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最(🎐)后一(🏾)口气。
老(😶)太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的(🤫)矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效(🌂)，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习(🔌)夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清(🌭)醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离(〰)这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有(📸)他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的(💊)处(🐠)境。觉新不以(🥍)为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了(🛬)的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又(💟)爱又恨的(🌖)“家”。遥望码头上送行的大(🏪)哥，依稀(🐩)言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮(🎯)大哥争一口气！”
《家》电视(🕣)剧及巴金原著
没有(⛽)看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作(🗞)品，了解的只是大概框架，没有认真读(👼)过他的任何(📫)一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了(🔢)电视剧《家》后，一度萌(🥄)生想要购买(♈)及(🔪)认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了(🍾)。
打消了看书(😅)的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了(🍼)解吧。因为没有任何比较，对于这部(🈹)剧感觉还是很不错的(♏)。由于是根据原著改编，虽然在(🍥)故事叙述及中心立意上有很(💉)大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不(👎)错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集(🐤)，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看(👢)到觉(💤)新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大(🕶)家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压(🐉)力，心中有的只(🦆)剩无奈(🖖)、绝望和遗憾。他是(🐡)个没有希望的人物，内心充满矛(🎑)盾，精神饱受煎熬。
这是一(🤬)部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄(📺)磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把(🎍)原著中反封建、反军阀等带(✋)有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看(🏡)过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原(♌)著的主题(🌨)是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然(🌊)而如果完全按(🚴)照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代(🎄)有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版(🏰)《家》是一部符合现代人审美方式的情(🐉)感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中(🔴)觉新则长跪不起、在家中大闹(🦉)。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥(🐄)抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容(🦌)则被淡(😈)化，强(💩)调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成(🤴)影视作品，存在三种情形：一种比较忠(👭)实于原著内容或其精神；一种是在(💡)理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是(🦖)随心所欲的再(😎)度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要(🎅)向一个垂死的制度发出控诉(🕶)，宣布一个不合理制度的(📻)死刑。新版《家》的最大特点是削弱了(🥁)原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现(🍣)代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金(🍴)简介
长篇小说《家》是中(👪)国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴(🍶)金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——(🏴)封建家庭(📎)的生活。他以自己的家庭为(🔵)素材，创(🧣)作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以(🛷)深刻的现实主义笔(🗳)触，刻(🤹)画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横(📎)、残忍、(㊗)荒淫无(💛)耻。高老爷即是其中最典型(🤲)的代表。他是这个封建家族最高的统治(🈷)者，以不许置(🕷)疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度(🐖)，与他衰朽的躯体一样，已经(👈)日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指(🍉)向这个人物的恶德(🏛)恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明(⛸)作者即使是对反面人物，也没有简单(🌔)化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要(🗜)情节，是由觉新与梅(📠)、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成(Ⓜ)的。由于各自的处境与选择(🔵)不同，他们(🔦)的爱情故事各有各的结局。觉新(👷)，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封(⛏)建家庭的长子责任，逆来(😔)顺受，委屈求全，实行“作揖主(🍩)王义”，结果却于一切无补(✨)，徒(💚)然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作(🏩)揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高(🏐)家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋(🐦)葬(😟)青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追(🔆)求(✊)新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象(🙃)里(😙)。
《家》评赏
《家》是巴金的(⛵)第一部长篇小说（在《家》之前(😷)发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物(🎇)却都是作者所爱过的(🐌)和(👝)他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者(⌚)亲身经历过的。作者言：我写《家》的(🔖)时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些(📑)人一块儿在魔爪下面挣扎。我(🥌)陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭(🤧)。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回(😕)忆到现在还是异常鲜明。在我还是(🤵)一个孩子的时候(➖)，我就常常(🔂)被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于(🔢)得到悲惨的结局。那个时候我的心(❔)因为爱怜而痛苦，但同时它又(🥖)充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来(🔡)做一次牺牲品吧。”一(👑)直到我写了《家》，我的(🤗)“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的(🕖)一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度(🐞)叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个(📳)字，颇能表(🔠)达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个(🎆)人的觉醒，之后是个人从休戚(👹)相关、福(🖖)祸与共(🈲)的大家(🖋)族的(🛤)束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风(🐓)暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供(🔚)了典型人物和典型故事。这(🗞)一大变革到今天已临(🦆)末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰(👉)还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀(🍙)欢。
小说(👏)一开头写风(🧝)雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写(🚻)觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往(🕘)上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头(🔕)一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物(💤)典型，同时用一连串的(📐)典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一(🤨)首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的(🆖)生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以(🚽)来(🦗)的小(👛)说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪(🌹)念他大(❗)哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终(🕛)记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我(🛤)的源泉。
在他一切的作品中(🍻)都(🔩)满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种(💄)气息反映一颗单纯的心灵，读他(♏)的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来(😉)的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所(🈁)说：“永生在青春(🕋)的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千(🎟)字，具有同样意思的话重复(📀)了三次：(1)：“这(🛄)里面有爱，有恨(⬇)，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以(📑)看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它(🐈)作品中，和作品的(🗣)序言或后记中，无(💨)数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人(📐)，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨(📓)得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可(🏌)爱的人十(🏏)分可爱，可恨的(🎁)人只感到可悯(含有同情的怜(🚠)悯)。这里(🦑)使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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