剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何(🐺)你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终(👼)将(🤦)为你们送葬。他说(🧛)：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要(🛫)在这个伤心的城市(🕌)里展开追逐的游戏，天生(🥟)注定他们就背负了(🙇)不同(🔩)的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘(🐅)禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让(🏕)人过目难忘。
有一(💠)种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一(🎑)种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看(🀄)过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹(🥙)得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流(🗳)光溢(🎺)彩，但这(🔽)一(👋)部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿(🔩)密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽(👛)快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔(🌿)·曼属于技术(🐙)精(🏨)巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官(➗)来给(🍎)演员们上(☝)射击以及枪战战略课(🌒)程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的(🐅)站位、掩护、救助、冲锋等等动作精(🈺)确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花(🎉)招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影(🦏)的重点压根不在动作(🐟)，两场抢劫的动作戏，加起来一共不(👶)会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影(🚧)。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪(⏸)二号人物克里斯一团糟的婚姻生活(🌟)，劫匪朋(😃)友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一(🤬)般商业(🚣)片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、(📟)女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来(🕘)的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅(🔥)尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业(🧔)，但最终没能够逃脱败落(🔇)警察枪口(👯)的下场。这是他们的命，迈(👸)克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看(🎺)得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一(👗)句：“我说过不会让(📃)你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西(🚊)诺握起来，无(🎈)奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄(🌶)逼人，并且没有谁能够抢(💸)了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前(🏘)再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐(🍘)到背后，婚(🍱)姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是(📨)小到(🎭)不起眼(🏉)的配角，他们心中那一点点柔软(🖲)的地方，奇怪地凸(👵)显出(📀)来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双(✋)眼无神，但分(🍄)析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分(😏)派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线(🚍)人，对(❕)罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也(🚰)一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛(🚍)地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人(📋)被他(🕛)的(🤞)气势震(⌚)得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森(❗)特内心的弱，在于无法和亲人分享自己(🔁)工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的(💌)，已(🌾)经是他第三任老婆。他老婆希(🈺)望(🌩)他能像一个正常的公(🥫)务员(🕔)一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他(🔡)在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要(🏬)在下班的时候要对(🐈)你说，哦，你猜(✉)今天怎么了，一个人(🔇)把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们(🍭)来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持(🈷)我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的(👳)总是家庭(🈴)，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出(🔛)来，在医院搂着老婆，传(🌷)呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着(🗝)。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩(🎾)序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来(🚸)的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高(🗣)速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直(🤯)接保险的远走，就说明了(🌼)他是个专(🍖)业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什(🐙)么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即(🏒)警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕(🚤)和麻烦，他在餐厅把文格鲁(🌬)的(🚋)脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最(😢)后还是把几颗子弹送进了这个家(🔜)伙的肚子里。在投资公司老(🎌)板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说(🎺)：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡(⛓)荡的房间里除了沙发没有任何家具，这(🐥)些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现(📆)只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突(👚)然明白，其实自己急切要(🏟)一份(✈)感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理(🏓)明白(🗾)，做一个(🚓)专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥(😂)带水，不拖家带口，遇到事情可以(😟)随即飞走，可是(✴)有什么用呢(🕶)，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强(🐿)烈地期(🏔)盼一份感情，可以让自己(🏝)心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼(💢)尔比文森特更悲凉的(🏽)地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说(⬜)，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那(💠)他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通(📐)生活不屑一顾，但义无反(🚺)顾(💕)地要带着伊(🤮)迪一起(🔽)逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料(🏌)制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼(🥘)尔配合在枪战中互相掩护。他很(🗺)大男人，对(🌒)老婆莎(😞)琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌(🥝)钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子(🚿)儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气(🐝)而出(🐓)轨，但仍然深爱他，她(㊗)只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里(🗼)斯就清楚阳台后面(😧)有埋伏的警(♟)察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一(🎬)点，他就(😰)开车(🥣)离开了(🏁)保护人的房(💮)子不顾危险去找老婆，直到看(🍎)见莎琳(💀)亲自用一个手势告诉她危机(🧘)四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被(👠)临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他(🖕)的几个(🏔)场景(🐊)中，我们清晰(🥘)地看出(🎓)他的苦(⤴)闷。他出狱后被介(🌦)绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌(📗)弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲(♑)”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再(🎷)的贬低、奚落(🕑)和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这(🐚)份狗屎工作，入了伙。看到(🆒)电视上他死的消息(♐)，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到(📋)尼尔拿着枪质问自己，首(⬅)先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质(🐴)地。电影中，他们几乎都(🔜)有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候(❗)。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜(🔎)却绝(📵)无可(🗻)能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西(💣)诺和德·尼罗在咖啡(👐)馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见(🕠)自己溺在水(🌄)里(🍞)，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·(🕛)帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去(🏰)知己(🍩)，不得不孤独下去(😯)。
看这(🆒)样一部通常让人想起强悍(🔝)、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的(💮)强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部(🏍)电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却(🍝)给了女人这么重的戏(💝)份。
另外，听(😹)着《盗火线》的原(🍈)声音(🔆)乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那(🏸)些摇滚乐和管弦配乐(🧖)，情绪和影片中男(🛡)人们最后的下场一样沮丧(🚚)到极点。
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