剧情简介
从前有个人(🏉)对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何(💑)你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗(🍊)火线》
警察与贼天生就是一对冤(🆑)家，而他就是一个警察，他就是(🎡)一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将(⬅)为你们送葬。他说：我一定(😹)等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的(🐟)使命，这让他们只能各(🎌)走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子(🐆)被警察(⚪)拘禁变成诱饵，当基(🏄)斯看见阁(🏌)楼妻子，他的爱人却(㊙)含着泪摆了摆(📼)手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目(🕚)难忘。
有一种男(🏡)人，宁可忍耐野(♉)火把(⛪)心烧(🕢)焦，也不会让火星溅到情(🚎)人的发梢。
有一(🏒)种男人，心里藏着一个重(🔳)洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这(😂)一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电(⛸)影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这(🚲)部片子，太难了，即便是(🚦)拿自己以前成绩辉煌的电视剧(🤯)《迈阿密风云》来改编成电(😑)影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到(📁)，他在不经意间他给(🎨)《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作(🤗)戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人(🌮)马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体(🌉)现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不(🈯)会(🥔)超过15分钟，而这是一部长达三个小(🚋)时的电影。电(🔝)影的剧本(❎)一点都不像一部精彩的警匪片，有着(🍩)一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包(🕠)括警探文森特和劫(🐒)匪二号人物(🔥)克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样(🛣)将劫匪或者警(🧣)察(🧘)之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫(🤴)，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控(🤔)制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩(📦)或者纽约警(🧦)察约翰(😌)·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维(📣)尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落(🥠)警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在(🎪)这种命里挣扎，才能看得出(👿)这些男人的质地。
最重要的是，看(😤)到了两个男人间作为对手但互相(♟)尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后(🐽)说了一句：“我说过不会让(🐓)你抓起来”，然后伸出手给艾尔(😿)·帕西诺，阿尔·帕西诺(😌)握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死(🔀)掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏(🤔)的热血沸腾(🐜)和激动早没了踪(😏)影。
此外还有帕西诺和德尼罗入(🤮)化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节(⛩)在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇(🔛)猛的(🧙)一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃(🐌)到了(📦)眼前。每个男人，不论是主要角色还(🖋)是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕(🈷)西诺警探文森(♋)特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的(🌾)时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快(🤣)看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我(🚻)老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起(⏳)来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内(🔂)心的弱，在于无法和(🥠)亲人分享自己工作(🗻)的成功或(📨)失败，因为不管成(📶)功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个(🤹)个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现(🔤)的，已经是(✈)他第三任(⏬)老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该(😡)死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：(♿)“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你(㊙)猜今天(🈳)怎么了，一个人把自己的婴儿(🌳)放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太(🤟)闹。来吧，我(🆕)们来分享。”老婆(🔯)听了这话很无奈并(🕌)且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的(🅰)敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情(🏪)处理妥当，因为他是一个在黑暗中游(😽)刃的优秀探员，他放(🌟)弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦(🕊)，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演(🥜)的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序(😪)，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心(📝)爱的女人，看了看追过来的文森特(👼)，只能放弃这段感(💐)情，怎么不逞英雄(🍧)，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速(🧀)公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱(🛋)的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个(🔇)什(🕸)么，在餐馆拒绝文森(🦆)特让他不要(🧢)抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行(🥨)动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个(🍳)大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要(🍿)在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀(🏟)了人，将导致不必要的(⏱)追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在(🕚)桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用(🐛)废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和(🐈)文森特一样，也是(🐨)一种生(📷)活无从分享的孤独。他自己起初(🍶)并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：(💏)“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）(😢)但他住的地方，靠着(🤹)无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完(🀄)全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他(🌧)悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现(🚯)只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心(💖)理明白，做一个专业(🙆)的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖(😀)家带口，遇到(🏻)事情可以随即飞走，可是有什么用(🖨)呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日(🆓)子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需(🤗)要依靠(🥘)的。这是尼尔比文森特更悲凉的地(🍙)方，至少文森特还结过(🥠)三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你(👇)永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的(🎃)弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫(🚋)的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能(🐔)与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气(🤥)暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最(😙)终逃掉了，因为(📪)他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克(⛳)里斯就清楚阳台后面(🙏)有埋(🕦)伏的警察，于是沉稳地离开(📝)。他的弱点也在于，他深爱着自己(💅)的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但(🛹)他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一(🦋)点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势(🗓)告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝(👫)固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我(🤴)们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭(🗯)。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男(⛷)人，在尼尔找(⛺)到他的(💪)时候，他决定放弃这份狗(🕕)屎工作，入了伙。看到电视上他(🧕)死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴(🥇)特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她(📣)死(㊙)了，他小(💙)声呜呻(💹)吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威(🗄)胁杀他老婆，他才说出秘(🚞)密的，并(🚒)非他(🀄)自(👔)己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐(🛋)碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的(✂)剧本，才让男人们在一部表面看上去(🤫)极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流(🤙)眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影(👄)的原因，还是我第二次看到的那一点，两(🌪)个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺(🙎)惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔(🎤)·帕西诺(🕡)和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦(🚯)，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里(🛳)，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤(🔘)独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪(🚊)抢劫的电影(⛏)，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的(🛳)强悍和智慧，但确凿有着(🙍)并且无法摆脱他们身上(🦁)那些(🕋)男(🌖)人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他(🕎)很了(🤗)解优秀到(📂)顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定(🗿)不有(🐅)什么好效果，因为(🎓)迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不(😂)小心发现，迈克尔·曼安排的那(🚎)些摇滚乐和管弦(⌚)配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点(🕠)。
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