剧情简介
电视(👋)剧《家》故事梗概：
高家是一个三代(💮)同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争(🎟)暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父(💝)母之命，媒妁(🗣)之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦(➗)远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担(🍟)，不料却招来各房的嫉妒，一些有(💸)形无形的箭齐射向他(🖲)。为(⏲)了维护高家(🚋)的形象和家族的团结(🎄)，觉新总(🦂)是忍气吞声，委屈求(🍠)全。这种息事(㊙)宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离(📻)开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢(📪)。
梅芬的不幸(🎖)，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地(👶)向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却(😰)让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情(🍖)愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助(🤯)于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透(🌸)这个虚(👮)伪腐败的大(📁)家庭，他想离开，却在觉(🔑)新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出(🐙)鸣凤自杀(🔫)身亡的阴影，梅芬的病逝，又(🐱)接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉(🤝)新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子(💲)还(🕌)了。
冯老爷想把侄孙女许给觉(🎓)民，老太爷一口答应(😰)。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回(👌)来，婚事(👌)如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持(👹)不肯说出觉民(📽)的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新(🐒)，却爱莫能助(✡)。
五叔把五婶的(🕍)首饰骗去(🚩)当卖，在外面养起小公馆，还欠下(🆚)一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于(🛋)人世，终于松口(🏾)，让觉慧把觉民(🔐)找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地(🖼)把(🎌)这个好(⚓)消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老(🎆)太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了(🔇)，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上(📓)台面，争夺家产，无所不用其极，丑(📌)态百出。更借口替老太(🏔)爷避开“血光之灾(🍩)”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过(🧤)来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容(🏧)，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心(🤕)想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的(📨)祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的(🦈)大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要(👺)努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作(🐽)品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在(📔)看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的(📆)想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么(😲)太(🐿)大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了(㊗)。
打消了看书的念头，看一下电(🙀)视剧就当是对故事梗概做个了(🏩)解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事(🐃)叙述及中心立意上(🖥)有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏(🚶)洞百出，外加演员总(🤶)体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电(🏵)视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到(🖊)觉新出场(🛸)，我都禁不住想要流泪，作为这样一个(🚼)封建大家庭的长孙，他的懦弱服从(🧗)都是可以被(🔄)理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受(📸)煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍(🐭)
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——(♏)陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演(👯)汪俊曾经执(👞)导过《别了温(🛶)哥(🀄)华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过(🏧)《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧(🖋)思想，然(🐁)而如果完全按照(🐟)巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比(🌚)如(🏊)原著中觉新(🚇)被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了(😓)“要把房顶掀掉”这(🧢)样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家(🍃)》以觉(🔘)新、瑞珏、(✳)梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧(🌆)势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名(🛴)著改编成影视(🚮)作品(🏕)，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一(⛹)些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲(🚱)的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布(🔖)一个不合理制度的死刑。新(🚭)版《家》的最(💉)大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈(👶)现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴(🉐)金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金(🙁)的代(🔕)表作。
1931年，巴(💭)金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验—(🏗)—封建家(🎡)庭的生活。他(🎡)以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上(🎟)道貌岸然(🍌)，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最(📡)典型的代表。他是这个封建家(🎻)族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生(🚣)命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制(🐊)度的维护者，也(📀)是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批(🔗)判锋芒，并没有简单地指向这个(🤥)人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意(🌦)义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧(🔵)表示的宽厚，就是(🌫)相当深刻的一笔；(🦒)表(📦)明(🙏)作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是(😃)努力展示其性格的多面(🔆)复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉(😓)民(📀)与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的(🕕)处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制(💏)度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆(📶)来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补(🐐)，徒(🌋)然牺牲了自己的爱情。他时时处于思(🤼)想与行动的矛盾中，在无(🎣)所适从中承受精神煎(🕔)熬。就人物形(🚯)象塑造来说，觉新是《家》的人物(🌚)形象中性格内涵最为(💣)复杂的悲剧(💀)性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧(🃏)的反抗对照(⛸)着表现的。觉(🍏)慧是高家最早的觉醒者，他认识到(😖)，封建家庭“是(✡)埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯(🚁)象觉新(🏧)那样忍受，他要“做自己(👰)的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不(🤳)孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一(🤾)股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧(🤽)这一形象里。
《家》评赏
《家》是(🔟)巴金的第一部(📮)长篇小说(💿)（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作(🛍)为《激流三部曲》之一写(😷)成的。所以最初发表的(🈴)时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他(🛁)所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言(🏃)：我写《家》的时候我(😞)仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现(🎏)在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因(🛣)为爱怜而痛苦，但同时它(💰)又充满恶毒的诅咒。我有过(👆)觉慧在梅的(🤵)灵前所起的那种(😽)感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一(💥)次牺牲品吧。”一直到我写了《家(🕷)》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大(🐦)胆地说：“我要向一个垂(🤮)死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金(🍏)自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是(🕛)《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位(🈚)社会(🧑)向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家(😔)族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典(🥋)型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期(🚌)，但是还(🗞)没有完全过去，因此这部书(👴)的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间(🚗)去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几(🐖)点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典(🐘)型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎(🔽)湃。《家》是激流年代(🤜)的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀(⛸)称、和谐。由于整体(📿)的结构完整，遂使部(💑)分文字的生涩和粗糙显得(💮)有重要了。
(二)新文学诞(📭)生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文(🥟)学以外的目标，巴金也(🤐)未能免俗(👋)，但是《家》是(🚍)为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真(😠)实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九(🐬)五一年在《家》的《后记》最后一行写(🏹)道：
我(🍯)始终记(❕)住：青春是美丽的东西，而且这一直是(🔨)鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁(🛵)的青春气息。《家》尤其浓(🛥)厚。这种(👹)气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫(✂)不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原(👆)野”。
(四)巴金在一九三(🧖)一年四月写的《激流》总序(🤦)，短短只有一千字，具(📟)有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有(👈)我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解(🦐)他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅(😭)，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜(🌰)悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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