剧情简介
《大江大河》是根据阿耐的小说《大江东去》所改编的电视剧，讲(🥅)述的是在1978年到1992年改革开放的大(❌)浪潮下，主(😼)要典型的经济(🦒)形式代表人(👙)物有宋运辉代表的国(🚣)营经济、(🗿)雷东宝代表的集体所有(♓)制经济，杨巡代表的民(🍾)营(🍳)经济、梁思申代表的外国资本，这些(🎏)具有代表性的实践(🔁)者，在时代的洪(🍇)流中不(🤰)断的探索、前进、创新。
刚一开播的《大江大河》已经赚足了热度，持续不断的话题，引起无数观众的共(😊)鸣，特别是成长于那个年代的观众，边看剧情边忆起往昔，每一集的剧情，都能实实在在的打动在那个年代生活过的观众。不仅仅是这些，对于八(✌)零后、九零后、甚至零零后来说，通过这部剧，能深刻了解到长辈们是在一个什么样的生长环境中得以成长的，也(🧞)从中明白了一点，为什么那个年代的人做事都会这么热情，并且这种热情延续至今。
对于活过这个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个时期的(🚲)观众看(🗂)《大江大河》是能认识到改革开放下的大环境及那(💹)个年代的人情(🔑)世故，这部剧的魅力就在于真实的接地气、受(😀)众度广泛。
《大江大河》为何如此的真实接地气，不得不从造型、布景、演员对角色的拿捏来说(🎈)起。
从造型上来看，衣着、扮相、发型相当贴切当时所处的大环境。例如，剧情开篇农村姑娘宋运萍扎着两(⛽)条黑又粗的大麻花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工(👞)装裤(✴)，脚踩黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市的姑娘家基本(🕊)都是同款标配，遵循着五讲四(🏊)美，没有(📶)特别五彩缤纷的衣着色调。处在一个面临改革(🏕)开放的时代，中国也刚刚开始学会与世(👤)界建立联系，那时西方的时尚穿搭还未普及，对于如何搭配(🈺)穿的好看、如何配色的好看，人们更注重温饱问题，所以剧中演员们的衣着造型很(🎅)符合那(🧒)个那年代应有的朴素风。
在布景上(⛲)彻底呈现了70年代末的风土人情，剧中前二十几集最常出现的场景就是小雷家村，土房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深的就是宋玉萍和(🚵)雷东宝结婚的婚房，窗户纸都是用废旧的报纸糊上的，那时大多(🏓)数的群众，能吃饱穿好就认为是过上好日子了，对于室内的装潢是质朴节俭的，只要(🐀)屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房子了。报纸对于那时的农村来说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对人民日报的珍视也能说明这一点了。剧中符合年代感的布景把观众立刻代入到那个年代，也能看出剧组的用心和细心布置。
一部(📀)剧的成功，除了造型、布景，还有不可或缺的演技派演员，《大江大河》中演员塑造的角色都想给他们贴上角色的标签了，比如杨烁饰演的雷东宝，我现在看着他，就觉得他是雷东宝，换别人(🏴)来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行(🔵)、大老粗，演绎的就是雷东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪演(🌬)绎的看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩耗(💘)后，人变得魂不守舍，一个踉跄(🍾)，摔在医院门口，失去灵魂状的爬了起来，看(👨)着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了(🐱)看剧的观众，大家伙产生了共情(⚓)，一起跟雷东宝崩溃哭泣。剧(💆)中有演技的演员不止杨烁，杨(🐰)烁只是其中的一个例子，能如此呈现真实感的(🎫)剧情，是一群有演技的演员互相切磋、互相擦出花火呈现出来的。《大江大河》的演员时时刻刻把观众代入到这场年代戏剧中，感受着演员带给观众的喜怒哀乐。
《大江大河》的剧情之所以真实并且如(🆓)此受欢迎，第一是归功于剧组，细节感人，造型、布景贴切的反应正(🕣)值改革开放下的生活背景，第二归功于演(🦗)员，能吃透角色，把角色注入了灵魂，带动观众的情绪。
电视(💶)剧《大江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视首播，并在优酷、爱奇艺(🌇)、腾讯同步播出。
该剧根据阿(😁)耐所(🏹)著小说《大江东去》改编，讲述了宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视，但是他把握住(🤯)了1978年恢复高(🤙)考(➖)的(🎤)机会，抓住机遇，勤学苦干，当上了国企的技术人员，一步步晋升，奠定了成功人生的基础，但也在新(🤧)时(🏂)代的(🕒)变革中逐渐(🐙)迷失。
与宋运辉不同的是他的姐夫雷东宝（杨烁饰）。他(🐌)出身贫寒、属于苗正根(📔)红的“大老粗”，行(🤐)动力十足。在乡村改革的(🤲)浪潮中(😟)带领村民紧跟政策，一直走在时代的前沿。但由于自身文(🛥)化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在新事物脚下。
如果(🚀)说(🌥)宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经济的典型代(💵)表，在翻滚向前的时代(🎨)中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生意场上几(💊)经波折，最终拥有了自己(📕)的产业，成为(⚓)了那个时代个体经济的典型代表。
扩展资料：
《大江大河2》是对国家社会的信念(🈵)，是关西汉唱“大江东去”。它(👀)超越于第一部的小人物成长阶段，而进入社会发展的栋梁承担者层面，社会面(🤧)明显大幅跨越，甚至进入化工部、国际层次。
在第一部里突出的温情苦情特色到了第二部就(🏀)明显显现为豪情奔放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情心机更见深沉，叙事风格也(🍕)就大幅跳跃、大开大合，美学风格更多的是豪放之风。
该剧的成长不是流行(⚾)的打怪升级换地图的(🦈)雷同操作，而是扎扎实实地由历史和生活托(👸)底的生长逻辑，它的洪波奔涌既浩瀚深沉又细微处见丰富，泥沙俱下中流量充沛。
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