剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高(🎯)家是一个三代同堂的(🤨)封建(😸)大家族，当家掌权的是高老太爷。高(🔻)老太(👙)爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主(🔨)下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之(♓)命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识(📷)的瑞珏。在此(🥪)同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他(⏯)。为了维护高家的形象和家族的(🥫)团结，觉新(📠)总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三(🙉)弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿(👃)子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原(🏢)来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就(📁)因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使(➡)觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏(🥕)，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安(🤝)慰外，基于(🤥)过去和梅(🌌)表姐的情谊，主动替(🏳)觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦(📦)心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例(🌑)子，却让他们有所警(👡)惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低(🀄)调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差(📪)异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧(🚆)教鸣凤读书(👡)识字，经(🥐)常给与打气，承诺(💫)有朝一日，等他有本事能够(🥅)自立了(🤚)，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看(🎮)上鸣凤(🍗)，老太爷为了(🚇)还老朋友一个(🐠)人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝(🏦)，想求(🍕)助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有(㊙)开口。就在被送出去的前一晚，投湖(🏌)自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然(🚌)一波未平，一波又起。尚未走出(👴)鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更(🥒)加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下(🦁)辈子还(📋)了。
冯老爷想把(🐥)侄孙女许(🍅)给觉民，老太爷一口答应。觉(🗜)民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了(🗂)老太爷，命觉(👂)新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉(🏉)民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父(😀)和手足(🌹)之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能(🕠)助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老(🤨)太(😵)爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面(🎙)，争夺家产，无所不用其(📄)极，丑态百出。更借口替老太爷避开(⌚)“血光之灾”，逼觉新把瑞珏(🌾)送到城外(⛴)待产(🏤)。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬(🌐)生生地(🥀)让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚(🥔)爱的两个女(🤖)人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能(🈺)顺利离开。只有他暗地里资(⏩)助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后(🔫)的处境。觉新不(💅)以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧(🍽)去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新(🦓)的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳(😀)：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视(✖)剧及巴金原著
没有看过原(🚯)著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同(✏)21世纪的人已没(💳)那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧(🙅)感觉还是很(🦐)不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中(👊)心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后(🙊)半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着(🎢)看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉(🌽)新出场，我都禁不住想要(🥗)流泪，作为这样一个封建大(🈯)家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是(🌧)沧桑，背负着沉重(💗)的压力，心中有的只剩无奈、绝望(🧒)和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错(🖐)的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊(🏡)瑞珏——黄奕
梅芬(😼)——李小冉觉慧——(📪)陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背(🌲)后》《四(🐉)世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减(🥞)弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而(🤲)如果完全按照巴(🗨)老原来的反封建主(✡)题(💾)进(🦋)行改编，显然与时代有些脱节。动人的情(🦀)感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审(🎫)美方式的情感大戏。”比如原著中觉新(⛰)被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这(🚯)样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自(🏁)成家后再次(🐔)重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧(🍨)势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱(🚴)情。把文学名著改编成影视作品，存在三(🍚)种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲(🤪)的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一(🕦)个(💗)垂死的制度发出控诉，宣布一(Ⓜ)个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削(📱)弱了原(✡)著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的(🔎)位置。这不能不说是一种(🗃)折中的办法(📉)，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目(🔡)的就是要吸引更多的(⛎)观众，让更多(🎠)的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭(👄)露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过(🐴)程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了(⛅)高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统(⏯)治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生(🙇)命。然而，他所卫护的制度，与(🛁)他衰朽的躯体一样(🧗)，已经日薄西山，其(🥔)崩溃的命运(🏿)是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制(🍊)度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简(😶)单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表(🍝)的家庭制度，从这个(🔞)意义上说，小说(😚)描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多(💰)面(😟)复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞(🦀)珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择(😽)不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉(🔆)新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚(🚹)封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主(💐)王义”，结果却于一切无补(🙌)，徒然牺牲了自己的爱情。他时(🌉)时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎(🐽)熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂(🧚)的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉(⏫)慧的反抗对照(🍋)着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走(🗝)出家庭，勇敢地追求新的光明(🗾)的人生道路。作家在(🚱)这部小说的序(🐭)言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但(🕛)是我并不孤独，并不绝望，我无论正(➗)在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己(🎊)的道路．”可以说(🏔)，作家的希望和理想，主要寓奇(🐹)在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表(🚪)的《灭亡》只是一个中篇(😄)）。它是在一九三一年作为(🍓)《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名(🥁)字。《家》里面不一定就(🦃)有作者自己，可(🕔)是书(🚪)中那些人物却都是作者所爱过的和(🔗)他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者(🍣)言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些(⏫)人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也(🧒)陪着他们哀哭。我知道我是在(⛰)挖开我(⛪)的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到(📪)现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常(🍤)被逼着目睹一些可爱(🚃)的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一(🉐)次牺牲品(🔔)吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七(🔨)年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一(🛫)个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流(🧥)三部曲《家》、《春(💴)》、《秋》；(🔪)尤(🕑)其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉(🦏)醒，之后是个人从(😿)休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代(🐝)的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是(🦎)还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那(♓)“黑(🦊)洞”似的公馆，结尾写觉慧如(🛫)鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的(🕔)秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它(♉)会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群(🍗)中间去。”
这一开头(🐦)一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世(🏜)界。
这部小说的魅力在(🤲)左列几点(🥏)：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典(🈸)型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代(🐷)的一首长歌。换个方式说(☔)，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构(🌶)完整，遂使部分文字的生涩和粗(👦)糙显(🐾)得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写(😐)作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥(🏅)写的，他必须(📟)放下自己的“目的(🎈)”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我(🚵)始终记住：青春是美丽的东西，而(🕒)且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种(🏥)气息(🦑)反(📡)映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出(🏕)来的(🛸)，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他(🗿)所说(🈴)：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流(🌂)》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里(✔)面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由(🌬)爱与恨，欢乐与(🤡)受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类(👧)似的话。读者或许误解他是一个爱恨分(🌜)明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如(🙂)雪融(🎴)的人。换言之(🕒)，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源(🕒)于爱。因此在《家》里，我(🌖)们觉(🍢)得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到(🦖)可悯(含有同情的怜悯(🏁))。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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