剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三(🏮)代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官(🛤)后，终(➰)日卧病在床。其它三房为了己身的利益(🧜)，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在(🚴)老太(🖨)爷的作主下，被迫放弃(🙇)和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命(💮)，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不(🗞)相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房(🐛)的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为(🙉)了维护(🈲)高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以(🍿)为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和(💻)妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出(🍋)现而打乱了。
原来梅(🙊)芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日(💉)子过(🤦)不下去，遂和(🍻)对方解除(🐗)婚约，一家人(🕦)又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地(👁)回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞(😑)珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又(🈳)放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟(👐)倾吐。觉民(🏈)和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所(🤯)警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低(🐾)调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的(📂)差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经(🌒)常给与打气，承诺有朝一(👓)日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看(😋)上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又(🚎)怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还(🏎)是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽(🛁)，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下(🏫)留了下来。然一波未平，一波又起。尚(🥗)未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅(🚿)芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了(⏩)。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了(🔗)。
冯老爷想把侄(🈵)孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗(🌯)无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚(🧡)持不肯说出觉民的去处，还把觉新(😇)臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备(📬)受煎熬。瑞珏心疼觉(⬜)新，却爱莫能助。
五叔把五婶的(📰)首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一(🥖)大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让(🗺)觉(💓)慧把觉民找(🚑)回来，婚事暂时不提。觉慧兴(⏳)冲冲地(🌳)把这个好消(🧑)息告诉(🗑)觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权(🖌)也分崩离析(🕥)。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态(🎁)百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到(🥘)城外待产。觉新力争无效，只好(🔥)照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的(💽)陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过(🦍)来，不再(🈴)扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新(😒)不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头(🖇)上送行的大哥，依稀言犹在(🆘)耳：“三弟，你一定要努力(🚦)，帮大哥争一(🥍)口气(🙄)！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著(🦀)和老版的(🐅)电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过(❇)他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种(🗳)不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻(🎼)了。如同21世(🍓)纪的人已没那么(📕)太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这(🧑)部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演(🦀)员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的(🏅)一部电(🏭)视剧。在剧集的(🍍)后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都(🌱)禁不住想要流泪，作为这样一个封建大(♉)家庭的长孙，他的懦弱服(✈)从都是可以被理解的(🦕)，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑(🥣)，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望(📂)和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的(🔽)部分减弱，强调爱情戏(🦂)。“看(💃)过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召(🙆)当时的年轻人努力冲破旧思(🐏)想，然而如果完全按照(🆗)巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方(🏐)式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏(🌦)，表达他的愤怒和反抗(🚵)只用了“要把房顶掀掉”这样(🏗)一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅(🔃)表姐各自成家后再次重(👀)聚，也安排了(🤠)多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以(🤜)觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角(🕸)恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱(🚴)情。把文学名著改编成影视作(🐦)品，存(🐼)在三种(⭐)情(🕚)形：一(📣)种比较忠实于原著内容(👌)或其(🅰)精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某(🛣)些内容，更多的是随心所欲的再度(😹)创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要(🐙)向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著(🦓)中反封建的内容，把爱(➕)情戏(🕊)推到最重要的位置。这不能不说是一种折中(🏐)的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的(🌪)就(🤟)是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转(😐)向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露(👗)封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主(🍚)义笔触，刻画(🎍)了高公馆封(🚂)建家长们的群丑(😃)图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即(🍡)是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样(🍝)，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高(🗽)老太爷是旧制度的维(✌)护者，也是(🔉)旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单(🔞)地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作(🔵)者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主(🛬)要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处(🔰)境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建(🐬)家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害(😦)，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无(🔂)补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作(🐫)揖”与(🕷)觉慧的反抗对照着表现的。觉慧(🐅)是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和(🥄)幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自(🎰)己的主人(😚)”，走出家庭，勇敢地追(🚠)求新的光明的人生道路。作家在这部小说(➰)的序言里曾说，尽管“周围(😘)是无边的黑暗，但是我并不孤独，并(🎷)不绝望，我(⛑)无(🥚)论(🔆)正在什么地方总能看见一股生活的激流(🔷)在动荡，在创造(🍦)它(🆒)自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（(🏍)在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的(💚)时候用了《激(🚰)流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的(😮)和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或(👮)者(🌄)亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟(💗)墓。那些惨痛的回忆到现(👻)在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生(🙊)命横遭摧残，以至于(🥄)得到悲惨的结局。那(📝)个时候我的心因为爱怜而(🔯)痛苦，但同时它又充满(🤳)恶毒(🤧)的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我(🤙)甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的(🐹)话：“让他们来做一次牺(🍈)牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对(🌕)于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨(🦏)、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家(🍚)》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈(😎)和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人(🙉)的觉醒，之后是个人从休戚(🎏)相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在(📏)新时(🗡)代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予(🍂)这(😭)一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故(🖐)事。这一大变革到今(⏺)天已临末(✂)期，但是还没(❗)有完全过去，因此这部书的火焰还没(🥁)有熄灭，许多读者还可以从《家(🗻)》里拾取自(🥐)己的哀欢(🌑)。
小(📊)说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的(🐐)离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道(🦊)：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻(🗼)离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作(🦏)者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中(🈹)旧和新的人物典型，同时用(🍗)一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流(📐)年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀(😀)称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙(📬)显得有重要了(😭)。
(二(😾))新文(💚)学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也(🔩)未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥(🅾)写的，他必须放下自己的“目的(🍔)”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓(🌈)的小说。
(三)巴金一九五一年在《家(🎣)》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西(⛱)，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息(😜)反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的(🎁)，呻吟(🔷)出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一(🏻)千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里(✡)面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可(♓)以看(🍺)见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的(🏈)序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明(🎿)的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换(🐧)言(⌛)之，他爱得认真，恨得(⛪)软弱。这因(🛐)为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到(🔇)可(😂)悯(含有同情的怜悯)。这里使(🧤)人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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