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《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

类型：冒险武侠喜剧地区：英国年份：2010

更新：2024-06-17 23:45:38

简介：从前(qián )有个人对我说，别要(yào )任何附(fù )属(🐻)品，在你的生命中，不(bú )应该有任何你(♉)不能在(🚔)三十秒内抛弃的东西。——《盗(dào )火线》警察与贼天生就是一对冤家(🚖)，而他就(🚄)是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终(✋)将为你们送葬。他说：我一定等到(👎)最后。两个男人的故详情

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剧情简介

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对(❎)冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼(🔮)。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的(⚽)。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放(🤺)不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可(🍼)忍耐(🎊)野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着(🏙)一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影(🔕)视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市(🙋)上空划过，就惹(⭐)得心里一阵难过。虽然(🥤)迈克尔·曼所有电影几乎(🐟)都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片(😱)子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水(🚳)平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火(🛶)线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所(💩)以需要找军官来给演(👀)员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里(🔅)，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到(🏹)无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着(🥢)一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐(🅾)的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪(📲)二号人物克里斯(💪)一团(💶)糟的(👢)婚姻生活，劫匪朋友之(🏨)间和警察同事之间(🐄)的家庭聚会等等场景(⏳)。这部电(🚑)影并不像(❄)一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告(🈂)终，因为电(🎧)影一开始(🉑)那个不(🤢)守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了(😙)中间，文格(👣)鲁的报复、逃跑线路泄露、女(🌽)人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特(🌺)工(📨)杰(🎆)森·伯恩或者纽(🕣)约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔(📜)维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃(🎶)脱败落警察枪口的下场。这(🎣)是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看(🌡)得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后(🎲)说了一句：“我说过不会让你(📶)抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕(🐖)西诺，阿(😦)尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼(🔶)罗的死掉，然后泪(🍬)水慢慢填(🏹)满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还(🚺)有帕西(🛡)诺和(🚀)德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最(❣)优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个(👯)人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次(🦃)浮现，但这帮男(🔆)人们刚强勇猛的一面隐到背(🛡)后(👱)，婚姻危机也(➡)不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配(☝)角，他们心中那一点点柔(🐿)软的地方，奇(🛶)怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直(🥖)双眼无神，但分析案情(🐐)指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察(🤳)完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说(🧞)话大声，对线人，对罪犯从来都用一(🏕)股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的(🥪)荒谬的(🍘)后(🌹)现代设(👴)计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不(🎪)能跟(🏯)亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻(🦆)，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一(🕹)个正常的(🐿)公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你(👦)猜今天怎么了(✒)，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这(⚫)话很无奈并且牙根发痒，只说(⭕)“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文(👆)森特也(🏳)只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视(🎓)机甚(🤱)至更亲近一(💔)些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活(🐫)从来不和谐而伤心(📍)割腕的继女救出来，在医院搂(👛)着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这(🐆)回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼(🉐)罗饰演的尼尔和(🐸)文森特一样强大，但他(〰)更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有(🚶)声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片(🈶)最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文(📱)森特，只能放弃这段(🌗)感情，怎么不逞英雄，开上车撞将(🥫)出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带(🍥)着心(🚓)爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文(🈺)森特让他不要抢劫的(🥞)劝告时(🈺)他说过，“我做我最擅长(🐕)的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动(🎇)中听到了(🕍)远处车内的一点声响，立即警(🍸)惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然(👞)，他也需要在必要的时候心狠(👟)手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠(👘)狠砸在桌子上，并且要在(⛄)饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几(🤹)颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他(🌇)之后，他拿(😱)起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一(🍮)样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认(🔋)，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家(🐷)具，这些场景的美(🅿)术(🚰)设(🌉)计完(🤝)全符合他孤独的心境(😺)。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打(🥓)电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专(🆘)业的(🚉)罪犯，最好很“干净”，不拖(🚞)泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什(🗜)么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子(🦋)过久(🎼)了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情(🛴)，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要(🚔)普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什(💧)么？BarbeQ和球赛？”

尼(💨)尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊(🈺)迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友(🐽)，他对于抢劫的各种技艺精(🐫)湛，能用普通材料制(🚯)作炸开运(🏻)钞车的装甲的(💒)强力炸药，能与尼尔配合在枪战(🚡)中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷(📂)大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得(🧔)来的大把钞票(⏫)投进(🕠)了赌场，输得不剩几个子儿。他的(🤴)下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾(🎫)气而出轨，但仍然深爱(🛋)他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋(♒)伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆(🎬)，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说(🐨)：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他(🐪)就开车离(🛋)开了保护人的房子不顾危险(🏴)去(⛱)找老婆，直到(🎯)看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替(🌂)的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但(🏭)关于他的几个场景中，我们清晰地看出(🥛)他的(🏸)苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在(💕)使唤(😎)奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他(🈺)还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他(🥡)决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不(🆚)能动弹而泄露逃跑路线(🤓)的伙伴特莱约，看到尼(🍆)尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了(🚐)，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的(😼)，并非他自己遭毒打(♟)而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的(💜)电影(🧗)里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里(🤥)最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两(🚆)个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺(🚻)相惜却(✒)绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的(🎞)场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的(📑)罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；(👬)最喜欢的镜头，还是阿尔·(🥓)帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢(🏝)慢湿润的眼睛——他干掉敌(🤽)人，失去知己，不得不孤独下去。

看这(📼)样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔(👊)·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是(🚾)怎样的。当初巩俐阿姨(🌪)出演《迈阿密风云》，就应该了解这部(🐃)电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文(🔺)章，不小心发现，迈克(🚰)尔·(🚰)曼安排的(🔼)那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。