剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三(🌉)代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益(👒)，明争暗(🎄)斗(🕰)。身为长房长(🔝)孙的觉新(🏈)，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识(🎒)的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过(🌚)世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了(🏿)维护高家的形象和(🌁)家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态(🐪)度(🥤)，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不(🤸)以为然，生气大哥太过懦(🚧)弱，觉新有口(🎪)难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和(🌝)妻子瑞珏从毫无感(🐨)情基础的夫妻到体(👨)认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨(🤪)妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风(🤡)风光光地离开，如(❇)今却灰头土(🍢)脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚(💵)深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又(🐀)放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两(🕘)个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉(⛎)新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张(🎀)姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交(🤑)往着。觉慧和(🏂)丫头鸣凤，从小一起长大，渐(💎)生情愫，背地里(🦌)偷偷来往。然身份和阶级的差异，使(👢)鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常(💟)给与打气，承诺有朝一日，等他有(🅾)本事能够自立了，要把鸣凤(✊)娶进门。
觉慧(🐿)的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几(📏)番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的(✂)前一晚，投湖自尽，以(✳)身殉(🤔)情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下(⛷)留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高(🎫)家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬(😭)的只有下辈子还了。
冯老爷(🤴)想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出(🚯)走。这一来，激(😖)怒了老太爷，命觉新把人找回来(🙅)，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿(🎭)。夹在祖(📫)父和手足之间，觉新里外不是人，备受(♈)煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小(🗓)公馆(💲)，还欠下一大笔债。东(🚤)窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产(🍫)，无所(🍌)不用其极，丑态百出。更(🌋)借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没(🧣)想到却硬生生地让瑞珏在难(🏓)产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两(🛶)个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担(📞)心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧(🎥)带着觉新的(🌍)祝福，离开他曾(🚥)经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对(🆖)于(🤾)巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的(🎍)想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么(☝)太大必要去阅读《牛氓》一样(🌁)，他们离这个时(🛃)代太远了(🗾)。
打消了看书的(🔩)念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感(🐟)觉还(📑)是很不错的。由于是根据原著改编，虽(❌)然在故事叙述及中心立(🚵)意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞(🤟)百出，外加演员总体表演还不错，这(🐂)部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪(🗺)。尤其是每次看到(🈳)觉新(🥖)出场，我(🚘)都禁不住想要流泪，作为这样一个(💣)封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的(🏿)觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只(🔐)剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——(🍷)黄磊瑞珏——黄奕
梅芬(🔢)——李小冉觉慧——陆毅
新版《家(🧡)》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执(🤽)导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次(🗜)重拍最大的特点是把(🕜)原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱(🔝)，强调爱情(📡)戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按(🥜)照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人(🕠)的(🐨)情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表(😐)达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句(😋)话，在剧中觉新则长跪不起、在(🚙)家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出(🎤)偷偷见面甚至大胆拥抱(🃏)的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化(🏥)，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在(🎬)三种情形：一种比较忠实于(🎹)原著内容或(🈂)其精神；一种是在理(⛴)解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借(👪)用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向(👎)一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合(🚜)理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折(🧣)中的办(🦕)法，以爱情这个更符合现代人情感(🔰)的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问(🍨)，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长(🏇)篇(🚁)小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为(🦅)熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰(👉)败崩(🙀)溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻(🤘)画了高公(👜)馆封建家长们的群丑图。他们表面上道(😠)貌岸然(🕓)，实则(❇)专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个(🙊)封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一(🚄)代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯(🏧)体一样(💆)，已经日薄西山(🥣)，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入(🏈)鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上(🕸)说，小说描写高老太爷临(🥋)死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的(🔘)一笔(🔢)；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是(🔳)努力展示其性(🎨)格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉(🛰)新(⛪)与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们(🐊)的爱(🐃)情故事各有各的结局。觉新，这(☕)个封建家(😯)庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他(🥋)本人在内(👋)的(⛸)青年一代的残害，又不能不担负(🏆)起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实(📲)行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于(🤴)思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与(🤔)觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓(🛷)”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑(🍸)暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能(💟)看见一股生活的激流在动荡，在创造(😪)它(⏸)自己的道路(🌎)．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴(🌂)金的第一部长篇小说(🛀)（在《家》之前发(👛)表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一(🎺)年(🍄)作为《激流三(🧟)部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的(⌛)名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是(🏬)作者所爱过的(📋)和他所恨过的。许多场面(🎺)都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔(🔏)爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命(🐊)欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆(🌟)的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的(🦇)时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻(🏡)生命横遭摧残，以至(😌)于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶(🛐)毒的诅(🚁)咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让(📵)他们来做一次牺牲(🤥)品吧。”一直到我写了《家(🔙)》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我(🤽)在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则(🍺)是激流三部曲《家(🈲)》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运(🔂)动前后中国社会剧烈和巨大的(📹)变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的(😢)变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安(🔰)是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会(🙂)。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已(🌖)临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有(🍌)熄灭，许多读者还可以从《家(🥍)》里拾取自己(🧑)的(🌑)哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞(👲)”似的公馆，结尾写觉(⏩)慧如鸟脱笼似的离家，搭上往(🏿)上海的船(🚏)，望着(🚍)一江东去的秋水，他(👯)写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书(🏚)中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激(♓)流(🎑)年代的一首长(🍥)歌。换个方式说，《家》的角色、情节和(🥁)主题三者的(🐛)配搭甚是匀称、和(🌤)谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十(🚍)部之中有九(😵)部，在写作时(🗡)都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写(🕍)的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一(🐿)部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金(🛫)一九五(🦌)一年在《家》的《后记》最后一行(💍)写道：
我(🥓)始终记住：青春是美丽的东西，而(🚰)且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切(⛳)的作品中都满溢(🚻)着纯洁的青春气息。《家(🏂)》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天(🌓)吁(🚵)。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九(🌮)三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重(✈)复类似的话。读者或许误解他是一个爱(👌)恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪(🍔)融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我(🎡)们觉得可爱的人十(🔟)分可爱，可(🥛)恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀(🎺)而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好(🍪)处之美。
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