剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高(🚲)家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老(⛵)太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身(🐻)为(🚶)长房长(✒)孙的(💸)觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱(🥣)情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶(😤)了素不相识(✂)的瑞珏。在此同时，梅芬(👣)亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传(🍇)幼，觉新遂一(🚇)肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些(🔜)有形无形(🦄)的(📻)箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁(⭕)人的态度，看在个性冲动的三弟觉(🎯)慧眼里，很(🕴)不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口(🖌)难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的(👪)夫妻到体认出为(🥏)人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平(🐈)静的日子却被梅芬的再度出现而打(🕶)乱了。
原来梅芬(❤)当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱(🍽)姨妈见女儿日子过不下去，遂和(📝)对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头(👁)土脸地回来，好面子(🤪)的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自(🏆)责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又(💧)放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不(🐖)住地向两个弟弟(🏟)倾吐。觉民和觉(🎬)慧除了给予(📊)觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动(🥛)替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里(📯)偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给(🏋)与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立(🚡)了，要把鸣凤娶进门。
觉(🔊)慧的(♋)梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋(⛰)友一个人情，答(🔋)应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想(🍯)求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖(🎣)自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下(🤬)留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自(🍊)杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又(👩)接踵而来，高(📠)家兄弟(⏺)的心情更加沉重了。尤其(👅)是觉新，痛苦自责不已(🗻)，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想(🚯)把侄(🔇)孙女许给觉民，老太爷一口(😢)答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把(📐)人(🔰)找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚(㊗)持不肯说出觉民(🚵)的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间(🤒)，觉(🔵)新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助(🔺)。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不(🛡)起。自知不(🗨)久于(🛶)人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提(🉐)。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟(🐇)赶回(💷)公馆(🕋)时，老太爷正好咽下最(🚿)后一口气。
老(🛥)太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房(✂)的矛盾浮上台面，争夺家(🚲)产(🤽)，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血(😱)光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉(🥃)新力(🙈)争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一(🛡)切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才(⤵)能顺利离(🌽)开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担(🍙)心觉新日后的处境(🧐)。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉(🎄)慧去完成吧！
天(🔹)蒙蒙亮，觉慧带着(🚂)觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三(💪)弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对(⛑)于巴金和他的作品，了解的只是大概框架(😺)，没有认真读过(🚳)他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电(⭐)视剧《家》后，一度萌生想要购买(🌊)及认真(🌵)阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉(🦅)还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述(🐫)及中心立意上有很大改动，但毕竟(🏰)不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算(♑)是近来(🥝)很不错的一(🔣)部电视剧(❄)。在剧集的后半(🐼)段，特别是(🏴)最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼(😊)泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流(🐖)泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压(🛅)力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是(🌺)个(🚭)没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧(⏹)被(🌚)称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重(🎴)拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的(🔙)主题是号召当(🚪)时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现(🎖)代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏(📃)，表达他的愤怒和(❓)反抗只用了“要把房(⬆)顶掀掉”这样一句话，在(🧒)剧中觉新则(💉)长跪不起(🛍)、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚(🍊)，也安排了多出偷偷见面(🎮)甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉(🕌)新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视(🦅)作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有(📢)一(🕶)些改编(🦓)作品，只借用原著的某些内容，更多的(🏧)是随心所欲的再度创(🖊)作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个(🐘)垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的(👐)内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说(🙃)是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不(😩)禁要问，这还是巴金的作品吗？(💜)
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟(🐇)悉的经验——封建(🗜)家庭的生活。他以自己的家庭为(🏿)素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制(🌃)度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻(🌡)的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长(🏓)们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表(🚷)。他是这个封建家族最(🦍)高的统治者，以不许置疑的绝对权力(🐈)，维护封建礼教和(🐂)家庭制度，扼杀年轻一代的青(🥜)春、爱情与生命。然而，他(🆔)所卫护的制度，与他(🦕)衰朽的躯体一样，已经日(⏩)薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太(🤯)爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶(🏇)德(🐭)恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老(🔀)太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人(🏌)物(🔍)，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面(🛫)复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构(🉑)成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他(📵)本人在内的青(🎸)年一代的残害，又不能不担负起封(🥂)建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作(🚓)揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的(🥇)爱情。他时时处于思想(⛑)与(😣)行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家(📿)》的人物形象中性格内涵(🎃)最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是(🥔)高家最早的(🔑)觉醒者，他认(🐗)识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新(😼)那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明(🛌)的人生道路。作家在(❣)这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说(🔞)，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家(⛎)》评赏
《家》是巴金(🌭)的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年(⏹)作为《激流三部曲》之一写成(❓)的。所以最初发表的时候(🛤)用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己(🦑)，可是(😲)书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们(🏀)哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我(⭕)的心因为(📲)爱怜而痛苦，但(🤥)同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起(🧘)的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到(🐊)我写了《家(🦄)》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个(🏊)垂死的制度叫出我的‘我(💂)控’(🚟)。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、(🕠)《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这(🍭)两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人(😇)和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相(❤)关、(〽)福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的(🥧)安乐窝，在新时代的(🤷)风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天(🌳)已临末期，但是还(🐌)没(🎢)有完全过去，因此这(🚁)部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑(⚪)洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟(😮)脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全(😴)书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连(⛰)串的典型冲(🗻)突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角(🤔)色、情节和主题三者的配搭甚是匀(😩)称、(⛱)和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都(👫)怀有一个文学(🖋)以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为(😃)纪念他大哥写的，他必须放下自己的(🕞)“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终(🌘)记住：青春是美丽的东西，而且这一(👉)直(📽)是鼓(💃)舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种(🚙)气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出(🌓)来的，是唱出来的，呻(🥕)吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他(🏷)所说：(🚞)“永生在青(🈺)春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话(💖)重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的(🧢)爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的(🚜)序言或后记中，无数次的(🐮)重复类似的话。读者或(🔀)许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火(😴)烧，恨得如雪融(🐘)的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那(😉)两(🧟)句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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