剧情简介
电视剧《家(🔉)》故事梗概：
高家是(🔃)一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷(🎆)。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙(➖)的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时(💞)，梅芬亦(🚏)远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂(🤶)一肩挑起承继家业的重担，不料却招(💥)来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护(⛏)高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求(🏆)全。这(⛺)种息事宁人的态度，看在(🙅)个性冲动的(🥦)三弟觉慧眼里(🔗)，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言(〰)。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏(🍀)从毫无感情基础的夫妻(💈)到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持(🤓)，互敬互重(👢)。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而(🌌)打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一(㊙)家人又搬回成都。昔日风风光光地(🤗)离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬(🤜)却意外(🏓)和觉新重逢。
梅芬(🖋)的不幸，使觉新自(💕)责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终(🚓)于压抑(🍠)不住地向两个弟弟(💰)倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新(🕟)安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表(💆)姐的例子，却让(🎪)他们有所(🚌)警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着(🦕)。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级(🧔)的差异，使鸣凤对未来很悲观(🧘)。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦(🎑)很快就破碎了(💙)。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给(⚓)冯(🧑)老爷做小。鸣凤伤心欲(🛁)绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣(🚷)扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自(🛋)尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚(🕟)伪腐败的(✌)大(⛑)家庭，他想离开，却在(🙋)觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙(🎅)女许给觉民，老太爷一口答(👰)应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回(🌡)来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎(🚉)熬。瑞珏心疼(🔴)觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老(🍩)太(♈)爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表(🧘)的专制威权也分崩(🌤)离(🔹)析。各房(🤯)的矛(👬)盾浮上(⏸)台(😱)面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出(🍓)。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到(🥨)城外待产。觉新力争无效，只(🎹)好照(🎀)办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧(😟)命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家(🥦)庭的忠臣。他想(🐁)逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉(✖)慧才能顺利离开。只有他暗(🚆)地(⛏)里资助，觉慧才能无后顾之忧地(🍓)继续学业。觉慧动容，担(🍬)心觉新日后的处境。觉新不以为(😙)意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的(👙)“家”。遥望(🐃)码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品(🚭)，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文(🥘)化的一种不敬。在看了电视剧(📠)《家》后，一度萌生想要(💩)购买及(👋)认真阅读(🌲)《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要(🐹)去阅读《牛(🥨)氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗(🌄)概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的(⛷)。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造(🔃)和漏洞百出，外加演员总体表(🤐)演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽(🧜)咽着看，时(🎣)不时还流下眼泪。尤其是每次(😞)看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实(🧞)在是太苦了。黄磊所(🍰)饰演的觉新看(👰)上去满(🙂)是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心(🌜)充满矛盾(🔞)，精神饱受煎熬。
这是一(🌿)部还不错(🍟)的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称(🚃)，此(🎖)次重拍最大的特点是把原著(🏘)中反封建、反军(💚)阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都(🐃)知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破(🐚)旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些(🕡)脱节。动人的情感是永远不会过(🐿)时的，因此新版《家》是一部(😚)符合现代人审美方式的情感(🙍)大戏。”比如原著中(🌲)觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一(😸)句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷(📣)偷见面甚至大胆拥(👵)抱的戏(🐩)。
新版《家》以觉新、瑞珏(🥇)、梅表姐之间的三(👅)角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧(🤹)要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情(📖)。把文(💘)学名著改编成影视作(🔨)品，存在三(🏃)种情(🐀)形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一(🥣)种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著(🍖)的某些内容，更多(🌨)的是随(🚋)心所欲的再度创作。
巴金(🐎)生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度(💦)发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的(🥎)位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要(📶)吸引更多(📀)的观众，让更(🦐)多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金(🎪)简介
长篇小说《家》是中(💁)国现代著名作家巴金的代表作。
1931年(🔲)，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭(🚕)罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代(🐢)表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老(🆚)太爷是旧制度的维护者，也(✅)是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭(🐖)挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展(📼)示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉(♏)民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情(👻)。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是(💤)《家(📲)》的人物形象中性格内涵最为(❓)复杂的悲剧性典型(🏒)。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青(🔶)年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是(🔔)我并不孤独，并不(💝)绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它(🖨)自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇(🥜)小说（在《家》之前发表的《灭亡(🤫)》只是一个中(👶)篇）。它是在一九三(🙉)一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定(🖤)就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人(🙂)一(🥌)块儿在魔爪下(🎶)面挣扎。我陪着那些可(❓)爱的年轻的生命欢笑，也陪着(📋)他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回(🚺)忆到现在还是异常鲜明。在我还是(💻)一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的(🌬)年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那(🏗)个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时(🚀)它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前(😼)所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让(🤤)他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于(🤨)一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一(🐘)九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从(🙂)家族本位社会向个人和(💴)国家本位社会(🏋)的变(❌)革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福(😙)祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里(💡)则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革(📱)提供了典型(🎧)人(💎)物和典型故事(🤖)。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以(⬇)从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似(😝)的公馆，结尾写(🔞)觉慧如鸟脱(🌜)笼似(💤)的离家，搭上往上海的船，望着(👙)一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到(〽)那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心(🔵)，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小(♊)说的(🐶)魅力在左列几点：
(一)作者抓住了(🥓)那个变革时代的焦(🚁)点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一(🏋)连串的典型冲(🏂)突事件，表达了变革“激(🗞)流”的澎湃。《家》是激流年代的一(👽)首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完(🐑)整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外(🦐)的目标，巴金也未能免(🌐)俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真(💵)实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一(🍵)九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记(💂)住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁(😫)的青春气息。《家》尤其浓厚。这种(🍺)气息反映一颗单纯的心灵，读(📰)他的小(➖)说，你毫不感到是在(🛤)绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然(🍌)的天吁。这不是艺术，而是(🔐)天赋。如他所说：“永生(❔)在青春的原(🍑)野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次(💊)：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有(💯)我的恨(🆙)，”(3)“……可以(🤱)看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后(🎁)记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深(🏗)，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软(📹)弱。这因为(🏉)他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情(🥒)的怜悯)。这里(🛷)使人(📨)记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰(🗳)到好处(🔬)之(👷)美。
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