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《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

类型：科幻动作战争地区：香港年份：2008

更新：2024-06-14 00:49:23

简介：从前有个人对我说，别要任何(😙)附属品，在你(nǐ )的(de )生命中(⌛)，不(bú )应该有任何你不能在(📵)三十秒内抛弃的东(🎾)西。——《盗(dào )火线》警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就(💫)是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送(👴)葬。他说(Ⓜ)：我(wǒ )一定等到最后。两个男人的故详情

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第1集

剧情简介

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃(🈯)的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一(🚝)个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送(🦆)葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温(💛)暖的。

他们注定要在这个(🔗)伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后(✡)决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变(🚞)成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走(🉑)，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人(💖)的发梢。

有一种男人，心里藏着一个(🥍)重(🎤)洋，流出来，却只有两(➕)颗泪珠！

陌路影(👉)视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上(🙇)空划过，就(⏹)惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·(🕓)曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动(📋)。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马(🆓)的站位、掩护、救助、冲(🥐)锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见(🍧)到用血(⛽)流四(💧)溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不(🛄)在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共(👩)不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都(🏘)不像一部精彩的警匪(🎥)片，有着一直不断甚至絮叨的(🦗)对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警(🌕)察同事之间的(🍡)家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样(🧒)将劫匪或者警察(🔻)之中某一方设计成全(🌸)能。虽(🐀)然是(📢)极专业的(🖋)劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员(🤝)的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败(🍟)的伏(🌀)笔。到了中间，文(📰)格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的(🛰)仿佛可以控制一切的劫(🏜)匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命(👣)里挣扎，才能看(⛺)得出这些男人的质(😕)地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：(👷)“我说过不会(🌲)让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认(🍩)同这句(🚋)话并接受(🗼)德尼罗的死掉(👵)，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激(😲)动早没了踪影(🐂)。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两(😁)条道上最优秀的两个家(🎸)伙都演得咄咄逼人(👏)，并且没有谁能够抢了另一个(🕘)人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚(🌎)强勇猛的一面(🧚)隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些(🤙)男(🐤)人的内心突(🔁)然全部跃到了眼前。每个男人，不论是(🍒)主要角色还是小到不起(🛋)眼的配角，他们心中那一点点(💅)柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内(🈺)观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对(🎰)罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对(🙎)对老婆请回(🏛)家来的情人也(♐)一样大吼(💵)：“你可以搞我老婆(📩)因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死(🐒)自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是(😞)失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆(🚗)。他老婆希望他能像一个正常的公务(😨)员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场(🔅)”的，文森特怒(📢)了：“我难道要在下班的时候要对你(❇)说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很(📻)无(🐪)奈并且牙根发痒，只说“你其实每天(🐂)跟你的那些尸体生活在一起”。而文森(🅱)特也只能将(🏫)这些丑恶藏在心里，“让这些保持我(🤶)办案的敏感”，让工作(🧑)包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭(📎)生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着(🍖)老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪(😖)着(🏦)。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工(🉐)作，文(🍲)森特(💔)起身，下(🎨)楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一(🏌)样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他(🗂)看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放(🚯)弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去(😴)？他是个有原则的贼，他需要(🌧)脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁(📱)报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为(🤓)他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的(🤯)，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警(🐶)惕起来(👸)并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大(😻)家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必(🏉)要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则(🚡)地杀了(♐)人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁(🉑)的脑(📃)袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面(🏒)干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这(🈺)个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之(⏮)后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说(🈯)话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不(🏷)愿意承认(💟)，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我(🖼)一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但(🚮)他住的地方，靠着无尽(🌕)的大海，空荡荡的房间(🎣)里除了沙发(🚭)没有任何家具，这些场(😏)景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄(🚞)悄离去，很久没再联系(⏬)，在朋(🏆)友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神(❗)伤，他突然明白，其实自己急切(🥑)要一份感(🐊)情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么(🚮)用呢，他是个男人而不是个铁人，一个(🐸)人的日子过(👍)久了，并不会逐渐麻木，而是会越来(🚖)越强烈地(⛲)期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可(📊)以依靠——男人有时候当然也需(🏫)要依靠(🌰)的。这是(🐑)尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三(🔲)次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也(📪)不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么(🎛)？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带(💹)着伊迪一起逃走并给伊(📬)迪“开自己的设计公司”，做个普通(🏃)人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友(🏦)，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制(🖲)作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配(😼)合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气(🍖)暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了(🦌)，因为他的老婆虽然因为他(🐲)的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深(🛣)爱着自己的老婆，他受伤(☔)后(🤾)被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤(🐞)刚好一点，他就开车离(😄)开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑(🍅)容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临(🖖)时找来(〽)代替的黑人司机布里丹，戏(📎)份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱(🍓)后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友(♍)并不嫌弃他，他觉得(➗)自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店(🔷)老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还(🎎)是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃(♿)这份狗屎工作(🎋)，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友(🌈)呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而(😋)泄露逃跑路线(🐌)的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了(🍗)一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔(🏉)，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非(🚅)他自(🧗)己遭毒(🌐)打而泄(🌩)密，女人也(👍)这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本(💤)，才让男人们在一部表面看上去(👴)极硬派的电影里显(👻)示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的(🎺)时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱(🛂)这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的(🎪)友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺(🛷)和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的(🍑)罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那(👸)双慢慢湿润的眼睛——他(🐰)干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起(🕜)强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法(🎰)摆脱他们身上那些男(💁)人一样都有的(🐛)脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解(🔩)优秀到顶点的男人们是怎(🏨)样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影(🚤)肯(👪)定不(🎸)有(⛩)什么好效果，因为迈克尔·曼不大(🆎)会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火(🍵)线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·(🤕)曼安排的那些摇滚乐和管弦(🕝)配乐，情绪和(👺)影片中男人们最后的(👆)下(📱)场一样沮丧到极点。