剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌(😅)权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益(📩)，明争暗斗。身(🔘)为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被(🧛)迫放弃和表妹梅芬的爱情，接(🤯)受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞(✅)珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩(🙆)，传(⏺)长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委(😜)屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很(🧛)不以为然，生(📶)气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿(🏯)子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去(🤕)冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光(🍨)光地离开，如今却灰头土脸地回来，好(😂)面子的钱姨(👗)妈，不跟亲戚(🏷)来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的(💊)不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒(☕)着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基(🛁)于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往(⛴)着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地(🌐)里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读(🛰)书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在(💫)被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉(🤨)慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉(🐦)新的(🥙)劝说下留了下来。然一(🛬)波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来(🤦)，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其(📗)是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子(🕓)还了。
冯老爷想把(🔧)侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂(🌎)一顿(🕷)。夹在祖父和手足之(🏋)间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉(🕔)新(🈁)，却爱莫能助。
五叔把五婶的(🥦)首饰骗去当卖，在外(🏠)面养起小公馆，还(😧)欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知(🚕)不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄(📻)弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所(😀)代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老(⏰)太爷避开“血光之(🚱)灾”，逼觉新把瑞珏(🈚)送到城外待产。觉新力(♑)争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清(🌁)醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一(🥎)切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助(😂)，觉慧才能无(📡)后顾之忧地继续学业。觉慧动(❔)容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的(🚛)祝福，离开他曾经生活了十八年，让(🥜)他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三(🏆)弟，你一定要努力，帮大(❔)哥争一口气！”
《家》电(🍗)视剧及巴金原著
没有看过原著和老(🔪)版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解(😫)的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远(😖)了。
打消了(🛎)看书的(🐜)念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是(🚽)很不错的。由于是根据原(♈)著(❇)改编，虽(🗺)然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的(⏮)胡编乱造和(📏)漏洞(🤾)百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算(♌)是近来很不错的一部电视剧(🐡)。在剧集的后半段，特别是最后一集，我(🕓)基(😌)本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁(🍻)不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希(🦍)望的(⬅)人物，内心充满矛盾，精(📛)神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值(🍃)得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞(😷)珏——黄奕
梅芬——李小冉觉(🗓)慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称(🌐)，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等(📤)带有时代感的部分(🦉)减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主(🌸)题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤(😸)怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自(🥈)成家后(💀)再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥(🌩)抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与(🛎)鸣凤(🌙)的爱情。把文学名著改编成影视作品，存(🚔)在三种情形：一种比较忠实于(🐖)原著内(🤵)容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某(🥘)些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理(🗺)制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到(🚉)最重要的位置。这不能不说是(😴)一种折中的办法，以爱情这个更(👔)符合现代人(🧛)情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴(👆)金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作(🍞)。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的(👜)生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示(💸)封建家(🏼)庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以(🔝)深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们(🔎)表面上道貌岸(😩)然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻(🌳)画这一形象时，其批判锋芒，并没(🚟)有简单地(🗣)指向这个人物的恶(💣)德恶行，而是深入鞭(🕑)挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例(👅)对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由(👥)于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害(💅)者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的(⬅)青年一代的残害，又(🔵)不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺(🍎)受，委屈求全，实行(💪)“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与(🥎)行动的矛(🎆)盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象(🎟)中性格内涵最为(🔍)复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照(🐆)着表现的。觉慧(👷)是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋(⬛)葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做(🏇)自己的主人”，走出家庭，勇敢地追(👓)求新的光明的(🎹)人生道路。作家在这部小(💭)说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不(🎌)绝望，我无论正在什么地方(🔑)总能看见一股生活的激流在动荡，在(🍶)创造它自己的道路．”可以说，作家的(🔜)希望和理想，主要寓奇在觉慧这(🎶)一形象里。
《家》评(🚬)赏
《家》是(🎳)巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡(👸)》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名(⛄)字。《家》里面不一定(😯)就有作者自己，可是书中(🧞)那些人物(🕖)却(🐡)都是作者所爱(💍)过的和他所恨过的(💭)。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块(🎪)儿在(🏀)魔(🤰)爪下面挣扎(👛)。我陪着那些可(🎗)爱的年轻(🚲)的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆(🗨)到现在还是异常鲜(🍋)明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼(👇)着目睹一(🌩)些可爱的年轻生命横(🍙)遭摧残，以至于得(🙃)到悲惨的结局。那个时候我的心因(🌽)为爱怜而痛(❗)苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我(🕠)有过觉慧在梅的灵(📌)前所起的(🏯)那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说(😵)的话：(🕹)“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个(🧥)不合理(🐅)制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我(🏺)在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂(☕)死的制度叫出我的(🔂)‘我控’。”
巴(🥚)金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中(👍)国社(🧗)会剧烈和巨大的变革，从家族(🥒)本位社会(🈲)向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人(🗺)的安乐窝，在新时代(📻)的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这(💔)一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪(♍)中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家(😨)带到那未知的城市和(😻)未(🕴)知的人群中间去。”
这一开头(👤)一结尾，颇有艺术匠心，在读完全(🧣)书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这(🐝)部小说的魅力在左列几(🎅)点：
(一)作(🌒)者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新(🐾)文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作(👙)时都(➡)怀有(🐣)一个文学以外的目标，巴金也未能(🧜)免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必(⛄)须(🥕)放下自己的“目的”，尽量接近真实。因(🚷)此成(👇)为一部人情味最纯、生活(👧)味最浓(🚴)的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一(👖)直是鼓舞我的源泉。
在(🐝)他一切的作品中都满溢着纯洁的青(😪)春气息。《家》尤(🐧)其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感(📋)到是在绞汁写出来的，是唱出(🦅)来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说(✡)：(🔙)“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意(💁)思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以(🎫)看见那一股由爱与恨，欢(🌮)乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的(🔺)序言或后(💰)记中，无数次的重复类似的话。读(🚰)者或许误解(🍅)他是一个爱恨分明的人，不，他是爱(💮)得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如(🤳)雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱(🛁)的人十分可爱，可(🎽)恨的人只感到可悯(含(😧)有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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