剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长(🌚)子辞官后，终日卧病在床。其它三(💀)房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长(🐦)孙的(⛔)觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表(🚒)妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同(😭)时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼(🎀)，觉新遂一肩挑起承继(💔)家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是(🔟)忍(🚝)气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度(🍰)，看在个性冲动(🥁)的三弟觉慧眼里，很不以为然，生(🈺)气大哥太过(😑)懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互(🐑)敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而(🤟)打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的(🔪)，不久丈夫(🤳)就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解(👩)除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地(♌)离开，如今却灰头土脸地回来(🍼)，好(🎌)面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住(🥏)思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬(🏝)，内心煎熬不已，终于压抑不住地向(🦕)两个弟弟倾(🐲)吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让(🌏)他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调(👊)地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里(🍪)偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤(👡)读书识字，经常给与打(🏫)气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看(🀄)上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人(🔍)情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去(🐴)的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大(🤥)家庭，他想离开，却在觉新的劝说(📟)下(👋)留了下来(🧠)。然一波未平，一波又(🐀)起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴(🧙)影(💥)，梅芬的病逝，又接踵而来，高家(🍦)兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅(🍛)芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求(🐂)助觉慧，觉慧坚持不肯(🔊)说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间(💭)，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心(🙏)疼觉(🚠)新(📊)，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去(😇)当卖，在外面养(🚳)起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病(👎)不起。自知(👍)不久于人世，终于松口，让觉慧(🍧)把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴(🍃)冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制(🚄)威权也分崩离析。各房的矛盾浮(🎲)上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让(🧗)瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了(🚗)觉新挚爱的两个女人，他终于清醒(🛅)过来(⭕)，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有(🎛)他留下来，觉慧才能顺利离(🧓)开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动(💕)容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生(🏳)活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的(⛅)电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴(🌹)金和他的作品，了解的(🍉)只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视(🈚)剧《家》后(🦔)，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要(🚑)去阅(🐃)读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电(🚓)视剧就当是对故事梗概做(🎏)个了解(😑)吧。因为(🗾)没(📓)有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然(🐦)在故事叙述及中(💩)心立意上有很大改动，但(🍫)毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在(✖)剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其(🔺)是每次看到觉新出(👸)场，我(💐)都禁不住想要流泪，作为这样一个封(🥅)建大家庭的长孙，他(🚞)的懦弱服从都是(🌔)可以被理解的，他的内心(🚧)实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望(🏤)的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部(🎗)还不错的剧集，值得(🙅)推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调(🐷)爱情
该剧被称作(🥃)“明星版《家》”，导演汪(😾)俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次(🥊)重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都(🚄)知道，巴老原著的主题是号召当(🏦)时的年(🕌)轻人努力冲破旧思想，然而(⏮)如果(🍍)完全按照巴老原来的反封建(🥇)主题进(🎷)行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶(😙)掀掉”这样(🌨)一(📮)句话，在剧中觉新(🏨)则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥(💗)抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅(💏)表(🌧)姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚(🔰)的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金(🕡)生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但(🔤)是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家(🐗)巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转(🍂)向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他(🙂)以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪(🚮)恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家(🍹)》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高(🌥)公馆封建家长们的群丑图(🆒)。他们表(✍)面上道貌岸然，实则专横、残忍、(😿)荒淫无耻。高老爷即是其中最典(🎛)型的代(🤾)表。他(📰)是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的(🆘)青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他(🐎)衰朽的躯体一样，已经日薄西(🚮)山(🚳)，其崩溃的命运是无(🚅)法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物(🎫)。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简(📣)单地指向这个人物的恶德恶行，而是(🕵)深入鞭挞这个人物所代表的家庭制(👽)度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻(🛬)的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单(🥢)化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与(🏷)琴、(⏹)觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新(📇)，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德(👼)对包括他本人在内的青年(👡)一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责(💸)任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受(🍣)精神煎熬。就(🔭)人物形象(🎢)塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲(🎀)剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现(🥜)的。觉慧是高家最早的觉醒者(🔽)，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明(🛎)的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管(🤬)“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一(🦀)股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想(👰)，主要寓奇在觉慧(📭)这(💏)一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长(✉)篇小(📎)说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初(🍹)发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或(🔍)者亲身经历过的(🔳)。作(⛺)者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔(😵)爪下面(❓)挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆(💯)的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个(😌)孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那(👯)种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一(☝)次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积(🔃)愤”，我对于一个不合(🍯)理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇(🥣)“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家(🏣)》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社(🔂)会剧烈和巨大的变革(🐍)，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革(🦄)。首先是个人的觉醒(👥)，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此(🚔)这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑(🎸)洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的(💶)家(🚃)带到那未知(👷)的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有(〰)艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻(💿)离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革(👊)时代的焦点，抓住在变革中旧和(⛰)新的人物典型，同时用一(💛)连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗(🛬)糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中(🧟)有九部，在写作(🚋)时都怀有一个文学以外的目标(⏺)，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目(🐥)的”，尽量(✉)接近真实。因此成为一部人情味最(🔹)纯、生活味最浓的小(🎇)说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一(💾)行写道：
我始终记住：青(〽)春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞(👪)我的源泉。
在他一切的作品(📧)中都满溢(❄)着纯(🎍)洁的青春气息。《家》尤(🕠)其(🌸)浓厚。这种气息反(🛵)映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所(🏄)说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有(🎺)一千字，具有(🕋)同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“…(㊗)…可以看见那一股由爱与恨，欢乐(❄)与受苦……”。他在其它(🌳)作品中，和作(📽)品的序言或后记中(💭)，无数次的重复类似的话。读者或许(🤦)误解他是一个爱恨分明(⏹)的人，不，他是爱得(🥪)深，恨得浅，爱(🉑)得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我(😒)们觉得可爱的人十分(⏺)可爱，可恨的人只(🈵)感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句(🕜)话，《家》具(🐛)有这两种恰到好处(❤)之美。
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